28.我的舞台的主要内容

28.我的舞台的主要内容
28.我的舞台的主要内容

28.我的舞台的主要内容
我的舞台
　　舞台对我有着神奇的吸引力.
　　我还没出生时,便和舞台结下了不解之缘.我的母亲是评剧演员新凤霞.据说,我在娘胎时,就“登台唱戏”了——母亲在台上唱,我在她肚子里唱.肚子里暗无天日,又无观众,没情绪,不过瘾,我便“大闹天宫”——那天,母亲唱完红,来不及卸妆,就被送到医院迎接我的降生.为了能够早日尽情演唱,我等不及十月怀胎期满,提早来到了人间.一出世,我就亮开嗓门,憋了七个月,这回总算过足了瘾,全病房的观众都为我喝彩.
　　我刚会走路,就在小床上模仿母亲“演戏”.身上围着一条大毛巾,摇摇晃晃几步,两手上下左右比画着,嘴里咿（yī）咿呀呀地乱唱.爷爷、奶奶还有小花猫,都是我的观众.“演出”中途,哪位观众要离开“剧场”,都会引起我的不满.一次,小花猫看得兴起,竟蹿（cuān）上了床.我为赶它下“台”,脚下没留神,一个倒栽葱,摔下床来,直摔得我眼冒金星,半天没缓过劲来.
　　后来,更多的时间是跟随母亲演出.无论多么远的剧场,无论演出到多晚,我是场场必到,直至演出结束.每次演出,我一定要到台上去看,即使被挤在厚厚的幕布里,憋得满头是汗也兴味盎（àng)然.母亲演唱的许多戏文,不知不觉中学会了.母亲的学生来我家学戏,忘词的时候趁母亲不在,会向我请教：“小霜霜,这句词是怎么唱来着?”
　　我六岁的时候,父母亲为了造就一个真正的小新凤霞,让我正式拜师学艺.师傅是一位身高近两米的黑脸大汉,往我面前一站,像一堵墙.“霜霜,鞠躬,叫师傅,以后每星期跟着师傅红三次毯子功.”母亲一反平常对我溺（nì）爱娇宠（chǒng）的态度,绷（bēng）着脸对我说.
　　于是,我的舞台从床上转移到了铺着练功毯的院子里.
　　全家人都惊讶地发现,我这个被宠坏了的小公主,不知从哪儿来的一股狠劲儿.六岁的小女孩柔弱的身体成了黑脸大汉手中的一块生面团,翻过来、周（zhōu）过去、立起来、横过去,抻（chēn）、拉、压、拽,为所欲为,奶奶看不过我被整得满脸的泪水和汗水,每次都目不忍视地躲到里屋.我自己倒从没叫过苦、咕过疼——让观众看我哭哭啼啼地演戏,像什么话呀?
　　暑去寒来,几年后,我就可以下腰到地,双手倒抓住脚腕；或一手抓住举过头顶的脚心,做前后翻,跑虎跳,其他基本功的动作更不在话下.
　　我的观众不断增多.有一次,表演艺术大师赵丹和漫画家张乐平来我家,自然要看我的表演.我演到一半时,两个人开始窃窃私语.身为主演的我大为不满,竟然出了戏,跑到他们面前,提出抗议：“不许说话,不然下次看你们演戏,我也说话.”事后妈妈批评我没风度,我说：“您不是常说要老实做人,认真演戏吗?”妈妈听了无言以对.
　　我在舞台上慢慢长大,舞台如一炉火,炼就了我的勇气和毅力
　　本文是我国著名的编剧、导演、作家吴祖光先生与著名评剧演员新凤霞的女儿──吴霜女士（即文中的“霜霜”）发表在《收获》杂志1991年第3期上的一篇回忆录.文章以“我”的口吻,娓娓叙述了“我”在“艺术和生活”舞台上成长的故事,读后令人倍感亲切,深受启发.
　　课文以“我”的成长为“线索”,围绕“舞台对我有着神奇的吸引力”,通过“在娘胎,我就‘登台唱戏’”；“刚会走路,就在小床上模仿母亲‘演戏’”；六岁时,“拜师学艺”以及几年后,在大师前面认真演戏等一个个有趣而充满童稚的小故事,反映了在“艺术和生活”的舞台上,勇气和力量让人走向成功的道理,同时,作者还含蓄地阐述了“老实做人,认真演戏”的道理.
　　本课语言风趣而又充满童稚,描写细致而又生动,要体现的是艰辛,而笔下却处处流露着乐观.如,“我”在娘胎里就“登台唱戏”,肚子里暗无天日,又无观众,没情绪,不过瘾,便“大闹天宫”；“我”躲在厚厚的幕布里看演出,被憋得满头是汗却兴味盎然等等,妙趣横生,读来意犹未尽.
　　选编这篇课文的意图,是让学生体会到在艺术之路上人们所付出的心血和汗水,以及练就的勇气和毅力,同时也感受我国戏剧艺术的魅力.这也是本课教学的重点.
　　（1）对句子的理解.
　　①一次,小花猫看得兴起,竟蹿上了床.我为赶它下“台”,脚下没留神,一个倒栽葱,摔下床来,直摔得我眼冒金星,半天没缓过劲儿来.
　　“我”的观众无处不在,就连小花猫也成了“我”的观众.一个“蹿”字生动地写出了小花猫的可爱,而对“我”的描写更是充满了童趣,一个活泼可爱、热爱艺术的孩童的形象活生生地出现在我们面前,使人忍俊不禁.教学时,可以通过朗读再现当时情景,让学生身临其境.
　　②每次演出,我一定要到台上去看,即使被挤在厚厚的幕布里,憋闷得满头是汗,也兴味盎然.
　　“兴味盎然”,课文指“我”看戏的兴趣很浓.“憋闷”一词写出了“我”热得难受.台上在演出,一个小女孩钻在幕布里看戏,看在眼里,记在心里,虽满头大汗却兴味盎然,怪不得母亲的学生忘词的时候,会向“我”请教.透过厚厚的幕布,我们看到了一个孩子对评剧的钟爱,那么形象,那么生动.不难看出,“我”的成功离不开艺术的熏陶,母亲对艺术的执着和热爱深深地影响了“我”,小小的心灵里埋下了艺术的种子.
　　③六岁的小女孩柔弱的身体成了黑脸大汉手中的一块生面团,翻过来、过去、立起来、横过去,抻、拉、压、拽,为所欲为,奶奶看不过我被整得满脸的泪水和汗水,每次都目不忍视地躲到里屋.
　　“”,从一侧或一端托起沉重的物体,课文指师傅从“我”身体的一侧托起我.“抻”,拉；扯.课文指师傅像拉面条一样地拉“我”的身体.“目不忍视”,眼睛不忍看,形容“我”练功的样子很可怜.俗话说“台上一分钟,台下十年功”,“我”的成功除了家庭的熏陶,更离不开“我”常年不懈的努力.“黑脸大汉”指的是师傅给人以威严的感觉；“生面团”写出了“我”身体的柔弱.“为所欲为”的意思是想怎样干就怎样干,大多指干坏事,这里反映了师傅对“我”的严格要求.作者抓住这几个动作,写出了“我”学艺的艰辛.满脸的泪水和汗水,使奶奶心疼,但是奶奶并没有阻止师傅的“为所欲为”,而是“目不忍视地躲到里屋”,这并不是奶奶对“我”的无情,而是饱含着奶奶对“我”的厚望.在这里,我们体会到了作者的用词是多么的精妙,更深刻地体会到了“我”这个被宠坏的小公主的勇气和毅力以及对艺术的执着追求.
　　（2）对词语的理解.
　　溺爱娇宠：指过分娇惯宠爱自己的孩子.
　　不解之缘：不能分开的缘分,指亲密的关系或深厚的感情.
　　身段：戏曲演员在舞台上表演的各种舞蹈化的动作.
　　窃窃私语：私下里小声交谈.