桥之美体现在哪里?

桥之美体现在哪里?
桥之美体现在哪里?

桥之美体现在哪里?
美在结构和多种多样的形式作用.
主旨句：凡是起到构成及联系之关键作用的形象,其实也就具备了桥之美!
如：第四自然段、举了4个例子.
1：茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇,真是密不透风,每当其间显现一座石桥时,仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸,透了一口舒畅的气.那拱桥的强劲的大弧线,或方桥的单纯的直线,都恰好与芦苇丛构成鲜明的对照.（拿芦苇与石桥举例、那拱桥的强劲的大弧线,或方桥的单纯的直线,都恰好与芦苇丛构成鲜明的对照.石桥在发闷的芦苇中是一个亮点.）
2、早春天气,江南乡间石桥头细柳飘丝,那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块,即使碰不见晓风残月,也令画家销魂!（拿石桥与柳丝举例、细细的柳丝与坚硬的石桥相映衬、柳丝来点缀石桥.）
3湖水苍茫,水天一色,在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥,卧龙一般,它有生命,而且往往有几百上千年的年龄.人们珍视长桥之美.颐和园里仿造的卢沟桥只17孔,苏州的宝带桥53孔之多,如果坐小船沿桥缓缓看一遍,你会感到像读了一篇史诗似的满足.（拿仿造的卢沟桥和赵州桥桥举例子、它的生命来源于它的美、它的美又源于它带给我们的满足感.好像读了史诗一般.）
4广西、云南、贵州等省山区往往碰到风雨桥,桥面上盖成遮雨的廊和亭,那是古代山水画中点缀人物的理想位置.因桥下多半是急流,人们到此总要驻足欣赏飞瀑流泉,画家和摄影师们必然要在此展开一番搏斗.（拿风雨桥与人举例、桥底的急流与桥相呼应、而人在上面是一个点、桥是一条线、湖是一个面、在图画中容易构图.这桥也使得画面更加有亮点）
这四个例子说明了：桥多种多样的形式作用、使得与它呼应的景物更加美.
如：第五自然段
1 张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮,因桥上桥下,往返行人,各样船只,必然展现生动活泼的场面,两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图.矛盾的发展促成戏剧的高潮,形象的重叠和交错构成丰富的画面,桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色,难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥.（拿清明上河图举例、两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图、人们的生活情趣被桥连接成了画面.）
2极目一片庄稼地,有些单调,小径尽头忽然出现一座小桥,桥下小河里映着桥的倒影,倒影又往往被浮萍、杂草刺破.无论是木桥还是石桥,其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲.（拿庄稼地与桥举例、桥在地里面是一个转折点、使地更有美感.）
3田野无声,画家们爱于无声处静听桥之歌唱,他们寻桥,仿佛孩子们寻找热闹.（拿田野举例、桥是不会唱歌的而在画家眼中桥在田野里就是会唱歌的、桥使田野美丽.画桥找桥是他们的乐趣）
4高山峡谷间,凭铁索桥、竹索桥交通.我画过西藏、西双版纳及四川等地不少索桥,人道索桥险,画家们眼里的索桥却是一道线,一道富有弹性的线!一道孤立的线很难说有什么生命力,是险峻的环境孕育了桥之生命,是山岩、树丛及急流的多种多样的线的衬托,才使索桥获得了具有独特生命力的线的效果.（拿高山峡谷举例、画家们眼里的索桥却是一道线,一道富有弹性的线!他的生命来自环境、而不同环境有着不同意义.）
这段也是描写了它的形式作用、围绕 凡是起到构成及联系之关键作用的形象,其实也就具备了桥之美!
6段（简说）南京长江大桥远看也是一道直线,直线美不美?直线是否更符合新的审美观?不宜笼统地提问,不能笼统地答复,艺术形式处理中,往往是失之毫厘,差之千里.为了画长江大桥,我曾爬上南京狮子山,就是想寻找与桥身的直线相衬托、呼应、引申的点、线、面!为了画钱塘江大桥,我曾两次爬到六和塔背后的山坡上,但总处理不好那庞大的六和塔与长长的桥的关系,因而构不成画面.虽然滨江多垂柳,满山开桃花,但脂粉颜色哪能左右结构之美呢!成昆路上,直线桥多,列车不断地过桥、进洞,出洞、过桥,几乎是桥连洞,洞连桥.每过环形的山谷,前瞻后顾,许多桥的直线时时划断陡坡,有时显得险而美,有时却险而不美,美与险并不是一回事.
（这段是写桥的不美、南京长江大桥远看也是一道直线、太笼统没有美感.他为了画长江大桥,我曾爬上南京狮子山,就是想寻找与桥身的直线相衬托、呼应、引申的点、线、面!为了画钱塘江大桥,我曾两次爬到六和塔背后的山坡上,但总处理不好那庞大的六和塔与长长的桥的关系,因而构不成画面.因为找不到相应的景色而画不好、再次说明与景物配合的重要性.）
7段点题
凡是起到构成及联系之关键作用的形象,其实也就具备了桥之美!
明白了么?