请谈谈明代染织服装的特点,举例说明,并试论起对当代设计的意义 要求：条理清晰,论证全面,举例具

请谈谈明代染织服装的特点,举例说明,并试论起对当代设计的意义 要求：条理清晰,论证全面,举例具
请谈谈明代染织服装的特点,举例说明,并试论起对当代设计的意义 要求：条理清晰,论证全面,举例具

请谈谈明代染织服装的特点,举例说明,并试论起对当代设计的意义 要求：条理清晰,论证全面,举例具
到明清,刺绣工艺的发展很具代表性,无论是色彩的搭配运用上,还是针法的多样性和组合运用上,都达到了空前的水平.文人画师的加入,对仿画的刺绣技艺提出了更高的要求,由于竭力追求与书画原作惟妙惟肖的效果,从而极大地推进了针法的发展与创新.如对色线的处理上出现了把丝线劈成更细的丝缕,使线条的表现更为柔弱和逼真；如在针法上出现了乱针、钉线、圈金、掺针、滚针、接针绣等大量新型的针法,把被绣对象的纹理和结构提练为一种专门的普适性技艺和针法；甚至采用补笔加绘等技法,使画面的主次结构和轻重表现更加符合人们的审美习惯.
明代官吏麒麟袍
明代官吏朝服与公服 麒麟袍展示图.明代文武官员服饰主要有朝服、祭服、公服、常服赐服等.麒麟袍为官吏的朝服.其服装特点是大襟、斜领、袖子宽松,前襟的腰际横有一 , 下打满裥.所绣纹样,除胸前、后背两组之外,还分布在肩袖的上端及腰下（一横条）.另在左右肋下,各缝一条本色制成的宽边,当时称“摆”. 明代太监刘若愚《酌中志》一书,就专门叙述到这种服饰.他说：“其制后襟不断,而两旁有摆,前襟两截,而下有马面褶,从两旁起.”这种服装所采用的质料和纹样,按规定,都有一定制度.《明史·舆服志》称：正德十三年,“赐群臣大红贮丝罗纱各一.其服色,一品斗牛,二品飞鱼,三品蟒,四、五品麒麟,六、七品虎、彪；翰林科道不限品级皆与焉；惟部曹五品下不与.”本图所绘的服装,就绣有麒麟纹样.麒麟是古代传说中的一种动物,形状象鹿,全身有鳞甲,牛尾马蹄,有一只肉角.后人将它作为吉祥的象征广泛用于各类器物的装饰.麒麟的形象也经过一番变化,将头绘成龙首并有两角,尾绘成狮尾等等.明代官服绣麒麟,似不限四、五品,职位特殊的锦衣卫指挥侍卫等也能服用.
明代官吏常服
明代官吏常服 本图为一品官补服图及乌纱帽.戴乌纱帽、幞头,身穿盘领窄袖大袍.“盘领”即一种加有圆形沿口的高领.这种袍服是明代男子的主要服式,不仅官宦可用,士庶也可穿着,只是颜色有所区别.平民百姓所穿的盘领衣必须避开玄色、紫色、绿色、柳黄、姜黄及明黄等颜色,其他如蓝色、赭色等无限制,俗称“杂色盘领衣”.明朝建国二十五年以后,朝廷对官吏常服作了新的规定,凡文武官员,不论级别,都必须在袍服的胸前和后背缀一方补子,文官用飞禽,武官用走兽,以示区别.这是明代官服中最有特色的装束.
明代洒线绣龙袍
明代服饰 明万历有翼三眼龙、对襟、窄袖藏式洒线绣龙袍（出土实物）,袍料立水部分已剪短.龙的图案从上古发展到明代,精力了无数次的变化.总的看来,先秦的龙纹,形象比较质朴粗犷,大部分没有肢爪,近似爬虫类动物.秦汉时期的龙纹,多呈兽形,肢爪齐全,但无鳞甲,常绘成行走状,给人以虚无缥缈的感觉.明代的龙,形象更加完善,它集中了各种动物的局部特征,头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等.在图案的构造和组织上也很有特色,除传统的行龙、云龙之外,还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目.
明代服饰龙袍
明代服饰 明代晚期金地缂丝孔雀羽龙袍.周身绣满龙的纹样.从服装的样式来看,样式为斜领袍,为皇帝的便服.龙的图案从上古发展到明代,精力了无数次的变化.总的看来,先秦的龙纹,形象比较质朴粗犷,大部分没有肢爪,近似爬虫类动物.秦汉时期的龙纹,多呈兽形,肢爪齐全,但无鳞甲,常绘成行走状,给人以虚无缥缈的感觉.明代的龙,形象更加完善,它集中了各种动物的局部特征,头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等.在图案的构造和组织上也很有特色,除传统的行龙、云龙之外,还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目.
明代男子大襟袍
明代官吏常服 五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子.明代男子的便服,多用袍衫,其制为大襟、右衽、宽袖,下长过膝.贵族男子的便服面料以绸缎为主,上绘有纹样,也有用织锦缎制作的.袍衫上的纹样,多寓有吉祥之意,比较常见的团云和蝙蝠中间,嵌一团型“寿”字,意为“五蝠捧寿”.这种形式的图案在明末清初特别流行,不仅在服装上使用,在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映.另一种,为实相花是一种抽象的装饰图案,通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象,经变形、夸张,并穿插一些枝叶和花苞,组成一种既工整端庄,又活泼奔放的装饰图案.这种服饰纹样在当时深受欢迎.从唐代开始,宝相花大量进入服饰,成为广大人民喜爱的艺术图案.到了明代,宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案,与蟒龙图案一样,禁止民间使用.但很快解除禁律运用于各种服装上.本图即为前一种便服,服装面料为蓝色绸缎,用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹.
明代男子便服锦袍
明代官吏常服 明代男子的便服,多用袍衫,其制为大襟、右衽、宽袖,下长过膝.贵族男子的便服面料以绸缎为主,上绘有纹样,也有用织锦缎制作的.袍衫上的纹样,多寓有吉祥之意,比较常见的团云和蝙蝠中间,嵌一团型“寿”字,意为“五蝠捧寿‘.这种形式的图案在明末清初特别流行,不仅在服装上使用,在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映.用实相花纹作便服的装饰,也是当时男子服饰的一个特点.另一种,为实相花是一种抽象的装饰图案,通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象,经变形、夸张,并穿插一些枝叶和花苞,组成一种既工整端庄,又活泼奔放的装饰图案.这种服饰纹样在当时深受欢迎.从唐代开始,宝相花大量进入服饰,成为广大人民喜爱的艺术图案.到了明代,宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案,与蟒龙图案一样,禁止民间使用.但很快解除禁律运用于各种服装上.本图即为缠枝宝相花纹织锦袍展示图,面料是织“宝相花”纹样的织金锦.
明代襦裙
明代襦裙 襦裙穿戴展示图.上襦下裙的服装形式,是唐代妇女的主要服饰,在明代妇女服饰中仍占一定比例.上襦为交领、长袖短衣.裙子的颜色,初尚浅淡,虽有纹饰,但并不明显.至崇祯初年,裙子多为素白,即使刺绣纹样,也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边,作为压脚.裙幅初为六幅,即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅,腰间有很多细褶,行动辄如水纹.到了明末,裙子的装饰日益讲究,裙幅也增至十幅,腰间的褶裥越来越密,每褶都有一种颜色,微风吹来,色如月华,故称“月华裙”. 腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”, 宫绦的具体形象及使用方法如图所示,一般在中间打几个环结,然后下垂至地,有的还在中间串上一块玉佩,借以压裙幅,使其不至散开影响美观,作用与宋代的玉环绶相似.
明代胄甲
明代胄甲 明代军士服饰有一种胖袄,其制：“长齐膝,窄袖,内实以棉花”,颜色所为红,所以又称“红胖袄”.骑士多穿对襟,以便乘马.作战用兜鍪,多用铜铁制造,很少用皮革.将官所穿铠甲,也以铜铁为之,甲片的形状,多为“山”字纹,制作精密,穿着轻便.兵士则穿锁字甲,在腰部以下,还配有铁网裙和网裤,足穿铁网靴.本图为明代武士复原图.图中后排左面穿红铠甲的人物,是根据敦煌市,山西省博物馆收藏、十三陵石刻与出土、山西浑源栗疏美墓石刻复原.前排左穿绒服的人物是根据《王琼事迹图》、《义列传》插图、湖北武当山金顶殿铜像、山西平遥镇国寺壁画等形象复原.前排右面人物穿的为明崇祯年间的盔甲.
《不只是针、线、布》明代于北京设有刺绣作坊.因染织技术精练,发展多元化的色相彩度色丝.妇人多擅长女红,绣制家庭所需绣品,收藏和鉴赏精妙绣品成为上层社会风尚.民间顾绣脱离生活实用成为独立的欣赏工艺.江苏露香园顾家发扬宋元绣画技法,以古今名人书画作品为底稿,运用各式材料入绣画,如蒲草、胎儿细发等.其构思讲究、用材精妙天成,绣工善美,吸收西方浪漫主义突显透视的效果,风格得以闻名传世、名噪一时.
民间服饰应用丰富多彩的颜色与图案.针法变化多样,风格兼南北刺绣特点.
明朝中期新创洒线绣,大面积钉绣也是前所未见的新技法.
顾绣韩希孟：洗马图/ 松鼠葡萄图/华溪鱼隐图,芙蓉双鸭图轴等.传世文物.