微型小说构思特点是什么微型小说的构思特点是什么?

微型小说构思特点是什么微型小说的构思特点是什么?
微型小说构思特点是什么
微型小说的构思特点是什么?

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微型小说的写作
微型小说又名小小说,超短篇小说,一分钟小说.过去它作为短篇小说的一个品种而存在, 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式,其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”.阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校.”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品.……但是,超短篇小说 这个名字的正式出现,是源于美国.”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人.他的近三百篇作品,情节生动,笔调幽默.其中《麦琪的礼物》脍灸人口.可以 这么说,超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素.即在1500字以内,要概 括出普通小说应具有的一切.也可以说,微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景, 一种新鲜的思想.
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇.
一、微.指的是篇幅微小,不超过一千五百个字.因此,构思和行文时必须注意字句的 凝炼,不允许作品中有赘词冗句.如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》.全文只有七 行字,却具有长篇小说的全部情节.
二、新.指的是立意新颖,风格清新.星新一写作一分钟小说,就极力追求“新”.他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈,这是不妥当的. 我是受了美国超短篇小说的影响.但是没有完全依靠,而是发挥了自己独特的风格和技巧. 我的小说强调一个‘新’字,给读者以新题材、新知识,甚至让他们感到惊讶!”（星新一《一 分钟小说选》）为此,他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法,通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法,反映他在现实生活中的独特的感觉,表现清新的主题,如他的《保 修》. 当然,微型小说的立意和其它形式的小说作品一样,有时并不是一眼能看出的,有时主题并 非一个,是多元化的,这都是可以的.例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里,这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味.
三、密.指的是结构严密.微型小说的作者在结构上,应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中,使作品结构简练、精巧,如同微雕工艺品那样.因此,特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫.
四、奇.指的是结尾要新奇巧妙,出人意料.微型小说的特点多半在于一个“奇”字. 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝.如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料.

文无定法——关于微型小说
曾经一时兴起写了一篇小说,结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素.我不会编故事,但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气.
所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境.小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局.小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境.小说要塑造典型环境中的典型人物.这是最传统也是最老套的要求.
说到这里我不禁暗暗好笑,想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》.
大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说,要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素.
几天后,学生们相继完成了作业.
当教授看了楚峰头同学的小说后,非常无奈,因为两个要素都存在,小说内容是：“公主怀孕了.”教授只好让他再添加一些“幻想”要素.
过了几天,楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了.”
教授看后非常生气,遂又令他在加一些“神秘”要素.
这回,楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了,是谁干的呢?”
教授实在忍受不了了,他使出了最后一招儿,那就是让楚峰头再增加“宗教”要素.
几天后,当教授带着胜利的微笑,看了楚峰头的小说后,竟把它撕了个粉碎.
“织女星座的公主怀孕了,OhMyGod!是谁干的呢?”
可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准.小说贵在出新,特别是微型小说.但是出新不仅仅是情节的出乎意料,最重要的应该是选材及个性化的情感.而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内,不应是晦涩难懂.几千年的文明发展,无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架.无论是无意识的认同还是有意识的反叛,总归是基于同一种心理状态.挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作,算个游戏罢了,而且通常是大家都觉得实在是太有意思了,然后有意思,然后有意思,然后……就没了.
为何见书欲喜,见书欲悲,见书以为然?精品的著作总是心血之凝,哪怕作者以为是游戏之作,但其实是在放松的状态下体现出的真实自我.现在一般人学写小说似乎有这个毛病,比小说家更讲究什么要素的具备,其实那倒可以算做练习的必要,对于小说创作本身是没什么作用的.怕的就是连评价者也以这样的观点去看.就象时下里似乎人人都可以学画水墨画,大众的参与评价的标准却反促水墨画趋向式微,道理是一样的.
一般说来长篇小说的字数都在20万以上,短篇小说的字数在几千字到三万字以内,中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间,微型小说或者叫小小说、掌篇小说、一分钟小说,字数一般在二千字以内.我看网上基本上是微型小说.
至于微型小说特点,我不妨偷别人的话来加以说明：
（一）以微知著,以近知远.人物少,情节简单.但小而精,微而妙,以少胜多,以微观反映宏观.现实感强,迅速轻便,充满生活气息,但要写出艺术境界的“远”,使人联类无穷.
（二）博采众长,不拘一格.广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处,可以称为“模糊小说”.
（三）取材精确,镜头小说.微型小说写的是面上的一点,这个点是运动展开的,可以称作影视中的“镜头”.一般短篇小说中的倒叙和补叙,在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连,以免冗长叙述和说明.
（四）写特殊点,重情绪化.微型小说人物描写的特点是,写主要人物的性格的某一侧面,或写主要人物的情绪心态.
如此来看,小说并不是一个固定不变的东西,似乎大多数人对此都有些误解.第一个特点是其很明显的见微知著.或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹,和寓言有相似之处.就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟,哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑.这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义,而不仅仅是风花雪夜.信任不仅是情人间的事,也是在这个社会中生存的一个基石吧!但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受,这又涉及到微型小说的第二个特点,即体裁的模糊性.
有意识地淡化情节,类似于散文化的叙述,大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧!但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向.如不被理解的冷漠,用一种混乱的意识流来表达,幻觉与现实的重叠,恰好能够表现失去理智的思维状态.但是过于晦涩,组织零乱,这也是这种小说不被理解的原因之一.
大多数人还是遵循着经典的思路,甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看.艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了,尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西.但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢?
所以我还是不多说的妙.