人教语文课文主要内容的概括主要为九下《孔乙己》至《人生》的主要内容

人教语文课文主要内容的概括主要为九下《孔乙己》至《人生》的主要内容
人教语文课文主要内容的概括
主要为九下《孔乙己》至《人生》的主要内容

人教语文课文主要内容的概括主要为九下《孔乙己》至《人生》的主要内容
《孔乙己》　　这篇课文是我国现代文学巨匠鲁迅先生的著名小说,也是20世纪中国文学史上的经典短篇小说之一.作家以极俭省的笔墨和典型的生活细节,塑造了孔乙己这位被残酷地抛弃于社会底层,生活穷困潦倒,最终被强大的黑暗势力所吞没的读书人形象.孔乙己那可怜而可笑的个性特征及悲惨结局,既是旧中国广大下层知识分子不幸命运的生动写照,又是中国封建传统文化氛围“吃人”本质的具体表现. 　　序幕（第1—3段）,介绍孔乙己活动的社会环境—鲁镇的咸亨酒店 　　第一层（第4—9段）,写孔乙己的身份、地位、经历、言行、性格,是小说情节的开端和发展. 　　第四段首句“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”,紧承上文,开始具体描写主人公孔乙己.这句描写出孔乙己的奇特身份,揭示了他的社会地位,意义含蓄而深长.“站着喝酒”表明孔乙己的生活经济情况和社会地位,与小说开头所说的喝酒主顾中的“短衣帮”差不多.但孔乙己又是“穿长衫”的,这又含蓄说明了他是“读书人”,虽穷可又不愿放下“读书人”的架子,死要面子,受封建文化教育之毒很深,不愿与“短衣帮”为伍.因而,成为“唯一的”“站着喝酒而穿长衫”的人.这“唯一”就标示了他特殊的社会地位和独特的性格与身份,他欲“上”不能,居“下”又不甘心,和酒店主顾中的上层人和下层人都不一样. 　　课文接着细致描写孔乙己的肖像.逐步刻画他的性格特征.“身材很高大”,表明他原本具有谋生的条件；“青白脸色”,“皱纹间时常夹些伤痕”,表明他生活状况不好,时常遭受生活的折磨和别人的凌辱；接着,写孔乙己到店后,酒客们揭他的短取笑他.他先是不答,当人们一次又一次揭他的“伤疤”、取笑他时,要面子的孔乙己不得不起来分辨说：“怎么这样凭空污人清白”,“窃书不能算偷……窃书”!他争辩的结果是“引得众人都哄笑起来”.在这里,作者生动地表现了孔乙己的可笑、可悲,他是众人取笑的对象,他的到来使店内外充满了快乐的空气在这一段里,作者通过上述肖像描写,把一个穷困潦倒、迂腐可笑的下层知识分子形象栩栩如生地刻画出来,展现在读者的面前. 　　第五段,描叙人们背地里对孔乙己的议论,交代孔乙己的身世和经历.这是前面情节的补充.孔乙己连秀才也没有考中,又不会营生,好喝懒做,愈来愈穷,弄到将要讨饭,因而“便免不了偶然做些偷窃的事”.但不拖欠酒店的钱.这说明他的诚实. 　　第六段,紧接第四段短衣帮酒客嘲笑孔乙己的话题,层层推进,波澜起伏.人们先问他“你当真认识字么?”孔乙己“显出不屑置辩的神气”.人们接着又说“你怎的连半个秀才也捞不到呢?”这时,孔乙己“立刻显出颓唐不安模样,脸上笼上了一些灰色”.这几句生动的描述,深刻地揭示了孔乙己的内心活动：先是表现出读书人的高傲,后来却是反映他难以掩饰的、不可名状的苦痛. 　　第七段,用对比方法进一步描写孔乙己的性格和不幸.孔乙己知道不能和那些酒客谈天,“便只好向孩子说话”.有一次,孔乙己问十二岁的酒店小伙计“我”：“你读过书么?”“茴香豆的茴字,怎样写的?”孔乙己越说越高兴,还显出“极高兴的样子”.后见“我”“不耐烦了,努着嘴走远”时,孔乙己“便又叹一口气,显出极惋惜的样子”.这段一老一少、一冷一热的精彩的对比描写中,反映了孔乙己在人们心目中的地位之低,更说明了这个社会对不幸者的冷酷,也说明了孔乙己的寂寞与善良. 　　第八段,写有好几回,孔乙己给来酒店赶热闹围住了他的邻舍孩子分茴香豆吃,和上文教小伙计“我”写茴字,都说明孔乙己喜爱孩子的善良性格和难找“知音”的孤苦、寂寞心情. 　　第九段,用一句话来小结上文引起下文：孔乙己的存在只是作为供人取笑的对象,别人的生活也是无聊的,靠从取笑孔乙己中得到一些快乐.但是,没有孔乙己,“别人也便这么过”. 　　第二层（第10—11段）,描写孔乙己的不幸遭遇,是小说情节的高潮. 　　第十段,由掌柜结帐引出还欠十九个钱的孔乙己“长久没有来了”,又从掌柜和酒客的对话中侧面交代孔乙己因偷窃被丁举人打折了腿.这是孔乙己不幸遭遇的发展.从这段描写和对话中,既反映了人们对这一不幸事件的无比冷漠,也揭露了封建统治阶级代表人物丁举人的凶狠残暴.科举时代爬了上去的丁举人把连秀才也未考中的穷困潦倒的孔乙己打断了腿,欲置他于死地.这事实本身也是对科举制度罪恶的深刻揭露. 　　第十一段,先写环境气候,渲染一种悲凉的气氛,接着引出长久没有来的孔乙己.这一段写孔乙己出场,是通过“我”忽然听见“温一碗酒”这虽然很低,却很耳熟的声音开始的.此时的孔乙己,“脸上黑而且瘦,已经不成样子；穿一件破夹袄,盘着两腿,下面垫一个蒲包,用草绳在肩上挂住”；“他从破衣袋里摸出四文大钱,放在我手里,见他满手是泥,原来他便用这手走来的.”从这些外貌、动作描写中看出孔乙己的惨状,与前面对孔乙己的描写发生明显的变化,形成强烈的对比.孔乙己这个深受封建科举制度毒害的人,连肉体也遭到摧残.即便如此,掌柜和酒客们仍不忘对他进行取笑.面对这种取笑,他也不像从前那样去争辩,单说了一句“不要取笑”,之后又低声说“跌断,跌,跌……”,脸上现出很像恳求不要再提的眼色.最后,孔乙己在旁人的笑声中“坐着用这手慢慢走去了”. 　　第三层（第12—13段）,描写孔乙己的悲惨结局.
《蒲柳人家》是当代作家刘绍棠的代表作,发表于1980年,曾以其独特的创作风格引起当时文坛的广泛关注,并获首届全国优秀中篇小说奖.小说人物众多,但主线情节并不复杂.故事背景发生在20世纪30年代,花鞋杜四家的童养媳望日莲与周檎相爱,可阴险邪恶的杜四夫妇另有打算.半路又杀出巡警麻雷子,勾结杜四,要把望日莲卖给董太师做小,并要以“抗日”的罪名把周檎抓走.于是,矛盾激化,以何大学问、一丈青大娘、柳罐斗、吉老秤等为首的父老乡亲一齐出面,挫败麻、杜阴谋,檎、莲顺利完婚.全篇小说共分12节,但这个主线故事只占不到2节的篇幅,其余10节随意分杈,记述了运河边十来个乡间人物的逸闻趣事.由此可以看出,作品的重心在于放笔为古运河边的民俗风情和父老乡亲画像,为他们的多情重义、锄奸助良、扶危济困的美德立碑. 　　这也是一篇洋溢着浓郁的乡土气息的小说.它就像一幅幅风俗画,将20世纪30年代京东北运河一带农村的风景习俗、世态人情展现在读者面前.无论是何满子的光葫芦头木梳背儿,还是一丈青大娘专门为他准备的大红兜肚、长命锁；无论洗三、百家衣,还是何大学问的走西口,都别具魅力,强烈地吸引着读者的兴趣.可以说,大量的乡土风俗已经成为这部作品的有机组成部分,这种浓郁的地方色彩又增加了作品的民族气息,构成了刘绍棠作品独特的魅力.
《变色龙》《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说.在这篇著名的小说里,他以精湛的艺术手法,塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、见风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象,具有广泛的艺术概括性.小说的名字起得十分巧妙.变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬行动物,能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色,以防其它动物的侵害.作者在这里是只取其“变色”的特性,用以概括社会上的一种人. 　　小说的内容富有喜剧性.一只小狗咬了金银匠的手指,巡官走来断案.在断案过程中,他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔.作者通过这样一个滑稽的故事,把讽刺的利刃对准沙皇专制制度,有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶. 　　最突出的是奥楚蔑洛夫这一人物,从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人,甚至狗的语言中暴露他的阿谀奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌若威严公正里面的粗俗无聊.同时,作者故意很少写他的外貌神态,令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时,竟然是脸不变色心不跳的常态,由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂. 　　奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内,经历了五次变化,而对狗的称呼及态度就变了整整六次.善变是奥楚蔑洛夫的性格特征.作品以善于适应周围物体的颜色,很快地改变肤色的“变色龙”作比喻,起了画龙点睛的作用.如果狗主是普通百姓,那么他严惩小狗,株连狗主,中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥,那么他奉承拍马,邀赏请功,威吓百姓.他的谄媚权贵、欺压百姓的反动本性是永远不变的.因此,当他不断的自我否定时,他都那么自然而迅速,不知人间还有羞耻事!“变色龙”——奥楚蔑洛夫已经成为一个代名词.人们经常用“变色龙”这个代名词,来讽刺那些常常在相互对立的观点间变来变去的反动阶级代表人物.对他们说来,毫无信义原则可言.万物皆备于我,一切为我所用.他们这一伙不就是现实生活中的变色龙——奥楚蔑洛夫吗?
《热爱生命》一个美国西部的淘金者在返回的途中被他的伙伴——比尔抛弃了,他独自在荒原上寻找着出路.冬天逼近了,环境十分恶劣,他没有一点食物了,而且他的腿受了重伤不停的流血.他只能歪歪斜斜地蹒跚在布满沼泽、丘陵、小溪的荒原上,非常艰难地前行着.就在他的身体非常虚弱的时候,他遇到了一匹狼.他发现 杰克·伦敦的《热爱生命》
这匹病狼跟在他的身后,舔着他的血迹尾随着他.就这样,两个濒临死亡的生灵拖着垂死的躯壳在荒原上互相猎取对方.为了活着回去、为了战胜这匹令他作呕的病狼,最终在人与狼的战斗中人获得了胜利,他咬死了狼,喝了狼的血.最终他获救了,使生命放射出耀眼的光芒.生命就是不放弃自己.
《热爱生命》是19世纪末20世纪初美国小说家杰克·伦敦最著名的短篇小说,这部小说以雄健、粗犷的笔触,记述了一个悲壮的故事,生动地展示了人性的伟大和坚强.小说把人物置于近乎残忍的恶劣环境之中,让主人公与寒冷、饥饿、伤病和野兽的抗争中,在生与死的抉择中,充分展现出人性深处的某些闪光的东西,生动逼真地描写出了生命的坚韧与顽强,奏响了一曲生命的赞歌,有着震撼人心魄的力量!
《谈生命》为冰心的作品,以“一江春水”和“一棵小树”为例,揭示生命的生长、壮大和衰老的普遍规律,以及生命中的苦痛与幸福相伴相生的一般法则,同时表达生命不止奋斗不息的意志和豁达乐观的精神.
《那树》这篇散文通过描写一棵大树长年造福于人类又最终被人类伐倒的故事,表达作者对大树命运的痛惜,以及对都市文明发展的利弊、人与自然的关系的深层思考和深重感慨.作者以第三人称客观地叙述大树的故事,表达情意尽量节制而含蓄,使文章意味深长,读者可以从字里行间读出作者的思想感情来.下面从课文的主旨、思路章法和语言特色等方面作一些分析. 　　全文大致分为三部分. 　　第一部分（从第1段到到第5段）：描写早期的大树.作者在这部分写大树的形象、经历和对人类“友善”的情况.概括地说写了三方面的内容.大树有奇特的容貌：它老态,佝偻,但坚固稳定,繁密茂盛,这是粗看时的容貌；它有霉黑潮湿的皮层,有隆起的筋和纵裂的纹,树身像生铁铸就,这是细看时的容貌.大树生活在特殊的环境中：站立在泥泞的马路边,周围有几处老式平房,一片破败、荒凉景象,此情此景远离现代文明.大树对人类大有功德：面对肆虐的台风屹立不动,连一片树叶都没有掉下来,成为生命界蔑视和抗击台风的榜样；有人到树身的洞里插一炷香,祈求平安,获得心理安慰；在炎热的夏天,它撑开千掌千指托住阳光,给行人阴凉和清静,给鸟儿栖身之所；在夜晚,给情侣们以温馨的感觉；它还“一厘米一厘米地向外”扩张着荫庇的面积,滋润着周围更多的泥土,为人类带来更多的福利.总之,大树状貌不凡,实为世间珍奇之物,又代表着一种古老的田园风光,一种平和、安详的精神；大树通人性、讲人情,不见其利己,只见其利他,甚至有某种特殊神性,自久远的年代以来静静地、默默地庇护着人类. 　　第二部分（从第6段“但是,这世界上还有别的东西”到第8段“在星空下仰望上帝”）：描写近期的大树.在这一部分里,可以看出现代文明对大树生存的负面影响,造成人类发展和自然环境保护的难以调和的矛盾.首先写了大树与外界环境的矛盾冲突.高压线、公寓、公路、公共汽车、计程车……接踵而来,大树领地古老的田园风光一去不复返了,大树自身也淹没在滚滚黄尘里和焦躁恼怒的喇叭声里,“那一片清阴不再有用处”,也就是说人们竟然质疑大树存在的必要性.其次写了大树自己内心的矛盾冲突.作者假定大树有感觉、知觉,有灵魂、性情,所以引发大树的深刻自省.大树一方面明知早晚面临引颈受戮的命运,另一方面又不可能迁徙逃亡,只能“效死”于泥土,“绿着生,绿着死”.但即使这样,大树仍默默地作贡献,在一重又一重死鱼般的灰白包围之下,连根须都被压路机碾进灰色底下,它仍在雨后显出葱茏滴翠,绿得深沉；在比猫步还轻的毛毛细雨中,酝酿着诗意,“冒死掩覆已失去的土地,作徒劳无用的贡献”.由此可以看出大树除无私奉献的精神之外,还有忍辱负重、胸怀豁达的品性. 　　第三部分（从第9段“这天,一个喝醉了的驾驶者”到结束）：描写现时的大树.此前是对大树的一般性叙述；到了这一部分,文章转为具体描写,作者对大树的最终命运作了关键性的描述,并含蓄地表达了自己的愤恨之情.这是全文写作重心所在,大致写了四件事：一是醉汉驾车出事,二是电锯锯倒树身,三是清道妇讲述蚂蚁国故事,四是挖树根、平路面.这几件事本身具有隐含的倾向性、思想性.首先,这几件事似是前后相关联,有顺承关系,但是后三件事竟由醉汉驾车生祸这一事而来,显得颇为滑稽、不合情理,可以体会到作者的批判态度.其次,电锯锯倒一棵亲近人类善待人类的大树,有违仁义之心,“电锯从树的踝骨咬下去,嚼碎,撒了一圈白森森的骨粉”,这样的描写真惨不忍睹；借清道妇之口讲述蚂蚁国大搬家,“它们来参加树的葬礼”,充满悲壮的气氛,从动物王国里也看出恻隐之心.动物王国的恻隐之心也是作者的恻隐之心.此情此景,不须特意点明,读者即可明了其中的意蕴,但文章中带有倾向性的字词语句更能表达作者命意、文章主旨,也就是说作者情不自禁地表达了愤恨、悲哀之情,尽管表达得含蓄,例如把锯树说成“屠杀”,说成“葬礼”,把锯树人说成“刽子手”等就是例证. 　　本文按大树生命经历的顺序叙事,以描写和叙述为主,少有议论,这一思路和写法的特点值得认真品味.有关大树之事可述者甚多,文章仅述大树有益于人类的情况和被人类所伐倒的情况,从矛盾对立的两方面写,具有深刻的意蕴；按时间叙述,越是久远的叙述得越简略,越是近期的叙述得越详细；将大树的具体形象描写放在文章较前的位置,意在先给读者一个鲜明的和整体的印象；中间穿插一些传说,丰富了文章的内容,增添了趣味性；写大树的早期、近期和现时的分段,都有较为明显的语言标志,即第二部分开头有一“但是”转折,表明另一种相反或矛盾对立的情况将要讲述,由早期的大树自然地过渡到近期的大树,第三部分开头说“这天,一个喝醉了的驾驶者……”表明某一具体事件将要讲述,由写近期的大树自然地过渡到写现时的大树；文章最后写道：“现在,日月光华,周道如砥,已无人知道有过这么一棵树,更没有人知道几千条断根压在一层石子一层沥青又一层柏油下闷死.”以叙述结尾,不作议论,好像“平淡无奇”,但“平淡”之中有深意,隐隐地透出一种悲哀、幽怨和愤恨的情绪.总之,文章按大树生命经历的顺序叙事,是因为大树的经历本来就具有感人心魄、启人深思的特质. 　　本文语言特点,是生动、老练、简洁.有许多生动活泼的写景状物,成为文中的“亮点”,如写大树的形态,“树顶像刚炸开的焰火一样繁密”,比喻非常奇特,形象感、动感都很强,绝非文学新手所能为之；又如写入夜后的大树,“毛毛细雨比猫步还轻,跌进树叶里汇成敲响路面的点点滴滴,泄露了秘密,很湿,也很有诗意”,完全是诗化语言,“毛毛细雨比猫步还轻”可谓神来之笔,写出了细雨的真切形象和作者的独特感觉.作者文学功底、语言功底良好,爱化用文言,生出新意,如“星临万户,天象庄严”,“日月光华,周道如砥”等,都是作者化用文言又加进自己造句技巧,来表达全新的思想感情的语句；再如讲述树的命运,“啊,啊,树是没有脚的.树是世袭的土著,是春泥的效死者.树离根,根离土,树即毁灭”,“一切预定,一切先有默契,不在多言”,这样的短句比比皆是,都是用简省的语言文字来表达丰富含蓄的思想感情.
《地下森林断想》面对大自然创造的地下森林奇迹,作者展开丰富的想像,用优美生动的语言,描写了地下森林形成的历史,满怀激情地歌颂了地下森林的顽强不屈的生命力,表达了对孕育地下森林的峡谷的无限景仰之情. 　　课文题目“断想”,意即“片断感想”.感想虽呈片段,但作者感受强烈,主题开掘得深,蕴含哲理,具有感动人心和启人深思的魅力.而且本文精心构思,描写细致生动,有较强的艺术感染力,因而成为作者的代表作,并成为当代散文名篇. 　　本文思路清晰,层次分明,可分为三个部分. 　　第一部分（1~2段）：文章总起,点明地下森林的特点──奇特,表达作者的感受──惊讶.作者连着发出三个疑问,表达对地下森林的景的惊奇、感叹.第1段先写一般森林的概貌,突出其广袤盛大的特点,以此作为反衬,显出这一片奇特的森林生长在不受阳光照耀不受清风吹拂的黑暗幽谷的不同寻常.作者有意地或情不自禁地用第二人称“你”来称呼地下森林,使感情的抒发更加充沛. 　　仔细品味,还可以看出本文的一个构思机巧：三个设问是为下文埋下伏笔,即为展现地下森林形成的历史做一铺垫,使下文思路的展开变得顺理成章. 　　第二部分（3~20段）：描写地下森林形成的历史,突出其“艰辛”的特点. 　　这部分侧重于写两方面的内容：一是大地火山爆发,地貌面目全非,所有生命毁于一旦（第3~8段）；二是幽谷在千万年沉寂之后,暗暗生长出“一片蔚为壮观的森林”（第9~20段）.这部分极写环境的恶劣和地下森林生长的艰辛,给人以沉重感、厚重感.在写法上用的是插叙,似乎一半是写实,写得非常逼真,好像作者亲眼所见似的；一半是想像,作者不可能亲见几万年前的地质变迁,而纯粹是发挥想像写成.而且运用了对比和映衬兼济的写法,火山爆发前和火山爆发后的地理景观恰成对比；火山爆发所形成的艰难困苦生存条件对地下森林是一种环境映衬（可称反面映衬）,突出其不屈不挠顽强生长的品质特点；阳光的无情和不公,与“长空的大风”“洁净的山泉”“山顶的鱼鳞松”对幽谷的友好相助,情感态度恰成对比；甚至“长空的大风”“洁净的山泉”“山顶的鱼鳞松”对地下森林也是一种环境映衬（或称正面映衬）.而真正描写幽谷里树木突破黑暗和冰冷的封杀而发芽生长并蔚然成林的,仅是19至20两段,写得过于简略,忽视了地下森林成长这一值得大书特书的光荣历史,是何用意?也许作者着意于极写环境的险恶和生命的艰辛,以此映衬地下森林的生命力的神奇伟大. 　　第三部分（21~27段）：描写现时作者亲眼所见的地下森林的状貌,突出其“自豪”的特点,表达作者的“景仰”之情,并揭示作者悟出的深刻哲理.主要写现时的蔚为壮观的地下森林. 　　文章最后揭示哲理,点明主题思想.哲理性的话是：“大自然每一次剧烈的运动,总要破坏和毁灭一些什么,但也总有一些顽强的生命,不会屈服,绝不会屈服啊!”这一哲理既与地下森林形成和发展相关,同时又超越了地下森林事件的局限性,而上升到“大自然每一次剧烈的运动”的普遍道理层面.当然,作者的寓意决不仅限于此,“谢谢你的启迪”这句话似在暗示作者领悟得更多,引发读者往更为广阔普遍的事理方面思考,即想到人类社会的发展也常常会堕入低谷,像大自然的风云变幻、地质变迁考验森林、禽兽的生命适应性一样,考验人群的品质、适应性、耐力,锤炼人群的意志、生命力.沧海横流,天地翻覆,方显英雄本色；火尽烟灭,劫后余生,更知生命可贵.历史与现实,个体与群体,莫不如此.也就是说,这一部分既写作者眼中所见的地下森林面貌,又写作者的观览感受和受到启发后的深思,总的说来主观色彩、抒情色彩非常明显. 　　从全文的写法和思路看,第一部分近于抒情,表达主观感受即观览地下森林的心情；第二部分纯粹描写,作者将主观倾向掩饰暗藏；第三部分复又抒情,毫不掩饰地表达对地下森林的赞叹和讴歌.
《人生》作者在文章中以\"高塔\"\"地洞\"\"广阔领域\"和\"工场\"为喻,从不同的角度、视野,描述了人的生命旅程的不同境况,表达了作者对人的生命本质、对人类社会生活的深刻题解,也表达了他对生命的珍爱,以及让人生过得更有意义的信念和志向.
　　本文可以分为四个部分.
　　第一部分（1-4段）,描述人类攀登高塔的情景,说明人类生命的表现形式虽然千差万别,但是也有共同性和必然性.
　　第二部分（5-6段）,描述一些人深入地挖掘、探寻地下坑道的情景,表现他们不屈不挠、顽强奋斗的精神.
　　第三部分（7段）,描述一些人在广阔的领域开拓进取,他们攫取更多的土地,征服更多的人.
　　第四部分（8-9段）,描述一些在一种工场中劳动的人们,表现他们的刻苦勤奋、吃苦耐劳的精神品质.

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