与风花雪月有关的古诗带赏析的急求关于风花雪月的完整诗 带50子赏析10首

与风花雪月有关的古诗带赏析的急求关于风花雪月的完整诗 带50子赏析10首
与风花雪月有关的古诗带赏析的
急求关于风花雪月的完整诗 带50子赏析
10首

与风花雪月有关的古诗带赏析的急求关于风花雪月的完整诗 带50子赏析10首
春江花月夜
　　年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】
　　春江潮水连海平,海上明月共潮生.
　　滟滟随波千万里,何处春江无月明?
　　江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.
　　空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.
　　江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.
　　江畔何人初见月?江月何年初照人?
　　人生代代无穷已,江月年年只相似.
　　不知江月待何人,但见长江送流水.
　　白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁.
　　谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
　　可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.
　　玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.
　　此时相望不相闻,愿逐月华流照君.
　　鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.
　　昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家.
　　江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.
　　斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.
　　不知乘月几人归?落花摇情满江树.
　　这首诗以写月作起,以写月落结,把从天上到地下这样寥廓的空间,从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物,以及客子、思妇种种细腻的感情,通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来.由春江引出海,由海引出明月,又由江流明月引出花林,引出人物,转情换意,前后呼应,若断若续,使诗歌既完美严密,又有反复咏叹的艺术效果.
　　前半部重在写景,是写实,但如“何处春江无月明”、“空里流霜不觉飞”等句子,同时也体现了人物的想象和感觉.后半部重在抒情,这情是在景的基础上产生的,如长江流水、青枫白云、帘卷不去、拂砧还来等句,景中亦自有情,结尾一句,更是情景交融的名句.全篇有情有景,亦情亦景,情景交织成有机整体.
　　诗歌写了许多色彩鲜明的形象,如皎月、白沙、白云、青枫等等,这些景物共同造成了柔和静谧的诗境,这种意境与所抒发的绵邈深挚的情感,十分和谐统一. 诗歌每四句一换韵,平仄相间,韵律婉转悠扬.为了与缠绵的感情相适应,语言采用了一些顶针连环句式,如“春江潮水连海平,海上……”“江月何年初照人.人生……”“何处相思明月楼,可怜楼上……”“江潭落月复西斜,斜月……”.一唱三叹,情味无穷.对偶句的使用如“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文”等等.句中平仄的讲求如“滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流婉转绕芳甸,月照花林皆似霰”,平仄变换与律诗相同,使诗歌语言既抑扬顿挫,又清新流畅.
　　元稹——《离思》其二
　　曾经沧海难为水,除却巫山不是云.
　　取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.
　　【注释】：
　　沧海：浩瀚的大海.
　　巫山：此指长江巫峡沿岸的“巫山十二峰”,其中朝云峰分外秀美,传说为神女所化.
　　取次：依次
　　缘：因为.
　　【赏析】：
　　元稹这首诗是描写自己对过去情人的痴情迷恋,难以忘怀.即使再美丽的女子,在他眼中看起来,也比不上他心目中的那位意中人,就象经历过沧海水、巫山云的人不在以其他地方的水云为“沧海水、巫山云”一样.如此痴情刻骨的诗句出自曾对贵族小姐始乱终弃的元稹手中,这向我们表明了为人与为文并不是合一的.“曾经沧海难为水,除却巫山不是云.”一句,传吟至今.
　　徐再思——《人月圆·甘露怀古》[黄钟]
　　江皋楼观前朝寺,秋色入秦淮.
　　败垣芳草,空廊落叶,深砌苍苔.
　　远人南去,夕阳西下,江水东来.
　　木兰花在,山僧试问：知为谁开?
　　【注释】：
　　甘露：即甘露寺,在今江苏镇江市北固山后峰上,相传为三国孙吴甘露元年（265）所建.
　　江皋：江边高地.
　　楼观：寺庙建筑.
　　秦淮：即秦淮河,经南京流入长江.此借指江南地区.
　　砌：台阶.
　　远人：远方来此游览的人.
　　山僧试问：即“试问山僧”.
　　【赏析】：
　　此曲怀古伤今,抒发人世沧桑之感和羁旅寥落之情.精于写景.情寓景中.长于对句,“败垣”以下和“远人”以下两组鼎足对,皆工整而自然.
　　《浣溪纱》.纳兰容若
　　残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明.
　　我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生.
　　院子里的残雪映衬着月光,折射在画屏上,使得彩绘的屏风也显得甚是凄冷.夜已三更,帘外月色朦胧,万籁寂静.不知何处笛声响起,呜呜咽咽的《落梅曲》在寒夜中惹人断肠.下阕是作者因笛声起意,独自伤感的叹息.尤其是收尾的一句“断肠声里忆平生”更是凄美绝伦,令人痛彻心扉.
　　《浣溪纱》.纳兰容若
　　谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗.沉思往事立残阳.
　　被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香.当时只道是寻常.
　　这是一首怀人之作,其间洋溢着一片柔情.词的上片描绘秋日残阳之景,下片抒写由景色引发的愁思.秋天暮霭沉沉的景象,作者只抓住秋声和秋色,便很自然地引出秋思.开句先描绘出这样：独立寒秋,猎猎的秋风吹过耳边的景象.这所谓“一叶落知天下秋”,飘落的树叶把窗户都遮掩了.这样一副秋天气,自然也会引起词人的“秋情绪”.于是下片便言思绪,然又不直言怀恋,只说当日醉酒,春睡,赌书,泼茶之事,这些俱是往日的美好时光.然收尾却转而云：“当时只道是寻常”.这就如同一首曲子刚演奏到高潮,却突然急转直下,嘎然而止.正是“此时无声胜有声,别有幽愁暗恨生”.
　　柳永《雨霖铃》
　　周邦彦《解连环》
　　柳永《昼夜乐》
　　《敦煌曲子词·望江南》
　　南朝乐府《西洲曲》
　　王维《红豆》
　　辛弃疾《摸鱼儿》
　　诗中风
　　1．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》)
　　2．风劲角弓鸣,将军猎渭城.(王维：《观猎》)
　　3．林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶：《塞下曲》)
　　4．野火烧不尽,春风吹又生.(白居易：《赋得古原草送别》)
　　5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
　　6．随风潜入夜,润物细无声.(杜甫：《春夜喜雨》)
　　7．城阙辅三秦,风烟望五津.(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
　　8．欲乘风归去,又恐琼楼玉宇.(苏轼：《水调歌头•明月几时有》)
　　9．相见时难别亦难,东风无力百花残.(李商隐：《无题》)
　　10．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》)
　　诗中雪
　　1．草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻.(王维：《观猎》)
　　2．欲将轻骑逐,大雪满弓刀.(卢纶：《塞下曲》)
　　3．遥知不是雪,为有暗香来.(王安石：《梅花》)
　　4．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元：《江雪》)
　　5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人))
　　6．青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.(王昌龄：《从军行七首其四》)
　　7．欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.(李白：《行路难))
　　8．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(高适：《别董大))
　　9．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫：《绝句》)
　　10．北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.(岑参：(白雪歌送武判官归京))
　　诗中月
　　1．床前明月光,疑是地上霜.
　　举头望明月,低头思故乡.(李白：《静夜思》)
　　2．野旷天低树,江清月近人.(孟浩然：《宿建德江》)
　　3．明月松间照,清泉石上流.(王维：《山居秋瞑》)
　　4．月黑雁飞高,单于夜遁逃.(卢纶：《塞下曲》)
　　5．举杯邀明月,对影成三人.(李白：《月下独酌》)
　　6．小时不识月,呼作白玉盘.(李白：《古朗月行》)
　　7．深林人不知,明月来相照.(王维：《竹里馆》)
　　8．月出惊山鸟,时鸣春涧中.(王维：《鸟鸣涧》)
　　9．人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.(苏轼：《水调歌头•明月几时有》)
　　10．秦时明月汉时关,万里长征人未还.(王昌龄：《出塞》)
　　诗中花
　　1．待到重阳日,还来就菊花.(孟浩然：《过故人庄》)
　　2．花间一壶酒,独酌无相亲.(李白：《月下独酌》)
　　3．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》)
　　4．感时花溅泪,恨别鸟惊心.(杜甫：《春望》)
　　5．晓看红湿处,花重锦官城.(杜甫：《春夜喜雨》)
　　6．竹径通幽处,禅房花木深.(常建：《题破山寺后禅院》)
　　7．黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.(杜甫：《江畔独步寻花》)
　　8．无可奈何花落去,似曾相识燕归来.(晏殊：