有木有描写青年的句子?急

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文学作品中的青年描写--中国


他身材四四方方,胸脯宽宽大大,他那大脑袋上的头发曲卷着.有一天傍晚,他来了,打扮得象过节似的,穿着金黄的绸衬衫,绒布裤子,象手风琴轧轧作响的皮靴.他的头发发亮,浓眉底下一对愉快的斗鸡眼,还有年轻的小黑胡子底下的牙齿,都闪闪发光,他那绸衬衫,柔和地映着长明的灯光,象是在燃烧.
===苏、高尔基《童年》
他头上没戴帽子,脸色显得苍白,并且瘦了,几乎看不出他的衣服是黑的.近晚的微光把他的俊美的脸映得发青,两只眼睛隐在黑影里.他在一层无比柔和的暮霭中,有种类似幽灵和黑夜的意味.他的脸反映着奄奄一息的白昼的残晖和行将远离的灵魂的思慕.
他象一种尚未成鬼,却已非人的东西.
===法、雨果《悲惨世界》
吕西安的优美的姿势真象雕塑家设计的印度酒神.他脸上线条高雅,大有古代艺术品的丰采：希腊式的额角和鼻子,女性一般的皮肤白得非常柔和,多情的眼睛蓝得发黑,眼白的鲜嫩不亚于儿童.秀丽的眼睛上面,眉毛仿佛出于中国画家的手笔,栗色的睫毛很长.腮帮上长着一层丝绒般的寒毛,色调正好同生来蜷曲的淡黄头发调和.白里泛着金光的太阳穴不知有多么可爱.短短的下巴颏儿高贵无比,往上翘起的角度十分自然.一口整齐的牙齿衬托出粉红的嘴唇,笑容象凄凉的天使.一双血统高贵的漂亮的手,女人看了巴不得亲吻,随便做个动作会叫男人服从.吕西安个子中等,细挑身材.看他的脚,你会疑心是女扮男装的姑娘,尤其他的腰长得和女性一样,凡是工于心计而不能算狡猾的男人,多半有这种腰身.这个特征反映性格难得错误,在吕西安身上更其准确.他的灵活的头脑有个偏向,分析社会现状的时候常常象外交家那样走入邪路,认为只要成功,不论多么卑鄙的手段都是正当的.世界上绝顶聪明的人必有许多不幸,其中之一就是对善善恶恶的事情没有一样不懂得.
===法、巴尔扎克《幻灭》
他当时身高六英尺,块头大,膀乍腰圆,是个结实的大汉,可他脸上挂着孩子气的傻笑,那头浅色的卷发使他看起来像头绵羊.他穿着一件帆布短上衣,他穿的那条裤硬得就是没有腿在裤管里也能照样直立.他戴着一顶你可以称之为帽子的玩艺,就像是一幢顶上盖了什么又黑又脏的玩艺的旧房子.
===英、狄更斯《大卫、科波菲尔》
马停在那门前,我盯着那屋子看时,看到在一楼有一处形成这屋子一侧的小圆阁,阁内的小窗后出现了一张呈死灰色的脸,但写上又消失了.然后那低低的拱门开了,那张脸也出来了.像在窗后那样,那张脸还仍然是死灰色,但表面上有一层红头发人肤色中常见的那种红色.那张脸属于一个长着红头发的人——我现在想来,那是一个十五岁的青年,但长相要大得多——他的头发剪得很短,像麦茬一样；他几乎没有眉毛,也没睫毛,眼睛呈棕红色；我记得我当时曾觉得奇怪：生有那样没遮没盖的一双眼,在晚上他怎么入睡呢?他肩头耸着,瘦骨嶙峋,身上那套黑衣还看得过去,系了一条白领巾,衣领一直扣到遮住了脖子.当他站在马头旁一面仰面看车内的我们一面用手摸着下巴时,那双手特别令我注意——那么细长,那么瘦削.
===英、狄更斯《大卫、科波菲尔》
他是一个很年轻的男子；在他的形体和举动这两种属性里,举动先惹人注意.他的举动里那种温雅,很有些特别,好像是一种善迷妇女的行径,用哑剧方式表现的样子.第二步惹人注意的,才是他形体方面的特质,这里面最显著的,是他那长得丰盛的头发,在前额上拖覆,把额角弄得好像初期哥特式的高角盾牌；再就是他的脖子,又圆又光,好像圆柱.他那身材的下半部,轻浮而不沉着.总而言之,他这个人,没有男人会觉得有什么可以称赞的地方,没有女人会觉得有什么可以讨厌的地方.
===英、哈代《还乡》
克劳德瘦长个儿,细胳膊,长鼻子,嘴唇松弛湿润,那张松鼠脸像一刀劈出来的.他近视眼,戴着眼镜,但并不使他的那副尊容更好看些.他是个出主意和背后指使的,一出事儿就象公司的律师顾问那样溜之大吉；学校里的书本他几乎从严没打开过,但他连哄带骗,总能使老师给他好分数.他身穿一套黑西服,打着领带,象个文人似的微驼着背,走起路来脚步蹒跚,仿佛带着几分歉意；他貌不惊人,一副谦恭、温厚的样子.他富于想象力,这种想象力却发挥在对社会的施暴行上.
===美、欧文、肖《富人,穷人》
那位主席的名字叫做戈摩罕,他的亲戚朋友都叫你戈拉.他好象长得比周围的人都高大.大学里有位教授,一向把他称做“雪山”,因为他的皮肤白得惊人,丝毫没有羼和别的色素.他有将近六尺高的身躯,骨胳很粗大,拳头就象老虎的脚爪一样.他的声音深沉而又粗豪,如果猛听他高声问道：“是谁?”-----你准会大吃一惊.他的脸看来是太大了,而且过于刚强,上颚和下巴的骨头宛如堡垒上的在插销.他科可以说没有什么眉毛,宽宽的额头一直倾斜到两边的耳朵.嘴唇很薄抿得很紧,鼻子象一把剑似地突出在嘴唇上面.一双眼睛虽小,却非常锐利,好象箭头一样瞄着远方某个看不见的目标,然而又能在刹那之间转过来射击近处的东西.
===印度,泰戈尔《泰戈尔作品集》