分析巴尔扎克的《高老头》,说明巴尔扎克的思想艺术特色的提纲

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分析巴尔扎克的《高老头》,说明巴尔扎克的思想艺术特色的提纲
以下则是《高老头》的相关资料：
《高老头》发表于1834年,是巴尔扎克最优秀的作品之一.这部作品在展示社会生活的广度和深度方面,在反映作家世界观的进步性和局限性方面,在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面,都具有代表意义.
小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景,主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落,悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路.同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事.通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台,作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画,暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情,揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡,真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征.
1、思想意义与人物分析
首先,《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系.大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头,在妻子死后,把全部的爱都倾注到两个女儿身上,让她们从小就过着奢侈、挥霍的生活,满足她们的一切欲望.后来,他把财产平分成两份,给了每人80万法郎的嫁资.金钱换来了如意的婚事.大女儿阿娜斯塔齐嫁给雷斯多伯爵,进入了贵族社会,小女儿但斐那找了银行家纽沁根作丈夫,成了阔太太.结婚之初,高老头还是两个女儿家的座上客,他一周可以在女儿家吃一两次饭,后来改为一个月两次,最后竟永远被拒之于大门之外.这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期,爵位重新成为地位的标志,高老头的面条商身份不能给女儿的家庭带来光彩,更重要的是因为他的钱越来越少了.他想见女儿时或者偷偷从厨房溜进去,或者站在她们马车经过的道路旁.两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓,目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财.两姐妹用尽心机,各不相让,几乎反目成仇.在她们的轮番搜刮下,高老头当尽卖绝,一文不值,在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡.
高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮.高老头临死前想见女儿一面,尽管他哭天喊地,可是谁也没来,死前的高老头才悟出了资本主义社会的残酷真理：“钱可以买到一切,买到女儿.”当拉斯蒂涅为筹款治丧在“纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”时,他们以“父亲死了,都悲痛得了不得”而拒绝会客.在送葬的行列里,出现的是这两家“有爵徽的空车”.巴尔扎克的揭露与批判真可谓入木三分,力透纸背.
整个巴黎在金钱的魔力感召下,极端利己主义淹没了一切道德原则,无论是上流社会还是下层公寓,围绕金钱演出的丑剧层出不穷.阿瞿达侯爵为了20万法郎的陪嫁抛弃了交往多年的情妇；雷斯多伯爵抓住妻子的弱点侵吞了她的财产；银行家纽沁根则下流到答应妻子“自由”,但要以控制她的财产作为交换.由于觊觎高老头的财产,伏盖太太巧装打扮,故作媚态；为了3000法郎的收入,米旭诺和波阿莱成为官方的密探,对伏脱冷暗下毒手；伏脱冷为了20万法郎,巧设陷阱,杀害了泰伊番的独子；拉斯蒂涅在巴黎这个大染缸中,放弃了靠读书求功名的念头,决心要在这个“地狱”中去“拼一拼”.
其次,《高老头》对封建贵族权势的得而复失,盛而复衰的历史趋势,作了细致而深入的描写.王政复辟时期,爵位重新成为地位的标志,鲍赛昂夫人是“贵族社会的一个领袖”,其府邸是贵族住区“最有意思的地方”,能在这“金碧辉煌的客厅里露面,就等于一纸阀阅世家的证书”,拉斯蒂涅初到巴黎就凭着“鲍赛昂太太表弟”这一称呼在社交界通行无阻.圣日尔曼的沙龙是暴发的资产阶级梦寐以求的“圣地”,为了能够踏进“这个比任何社会都门禁森严的场所”,“一个银行家的太太作什么牺牲都肯”.资产阶级拼命想挤进贵族行列,但贵族社会却十分鄙薄满身铜臭的资产者,已经得到封爵的许多新贵族仍旧被拒于他们的大门之外.
但是贵族社会的表面繁华后面却潜藏着危机,隐伏着灾难.傲慢的贵族领袖最终却惨败在她所鄙夷不屑的资产阶级小姐面前.鲍赛昂夫人的情夫“葡萄牙一个最有名最有钱的贵族”竟为了20万法郎利息的陪嫁,抛弃了她而娶了资产阶级小姐洛希斐特.这沉重的打击,迫使鲍赛昂夫人流着眼泪,焚毁情书,退出社交界,隐居乡下.在告别舞会上,鲍赛昂夫人的强颜欢笑掩饰不住内心的悲怆,而先前被她奚落的但斐那却得意非凡.
如果说,鲍赛昂夫人是在资产阶级逼攻下走向灭亡的贵族的典型,那么,拉斯蒂涅则是暴发户所腐化的贵族子弟的典型.拉斯蒂涅在外省是破落贵族子弟,初到巴黎时是一个穷苦窘迫的大学生,只希望通过苦读去取得他渴求的功名利禄与美好前程.可是花花世界的巴黎与家道中落的故乡相比,刺激了他向上爬的欲望；伏盖公寓的恶俗丑陋与贵族沙龙 华丽高雅的鲜明对比更加刺激了他的野心.他遍寻家谱,找到了远亲鲍赛昂夫人作为他高攀上流社会的引进人.然而,世道变了,高贵的门第只能帮助他进入上流社会,却不能帮助他在上流社会扎根.痛心于自己失败的鲍赛昂夫人教给他的完全是资产阶级的教诲：“你越没心肝,就越高升得快,你毫不留情地打击人家,人家就怕你.只能把男男女女当驿马骑,把它们骑得精疲力竭,到了站上丢下来,这样你就能达到欲望的最高峰.”她让拉斯蒂涅去追求她一贯蔑视的银行家太太但斐那.她从个人遭遇中看透了：真正统治这个社会的是金钱.她给初出茅庐的拉斯蒂涅上了启蒙的第一课.
拉斯蒂涅的另一个启蒙“教师”是伏脱冷.这个在逃苦役犯对社会本质看得入木三分.他用赤裸裸的语言道破了资产阶级的道德准则：“要弄大钱,就该大刀阔斧地干,要不就完事大吉.……人生就是这么回事,跟厨房一样腥臭.要捞油水不能怕弄脏手,只要事后洗干净”,“在这个人堆里,不像炮弹一样轰进去,就得像瘟疫一般钻进去”.他唆使拉斯蒂涅去追求被银行家泰伊番赶出家门的女儿,他再派人杀死她的哥哥,这样拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100万法郎的陪嫁,而伏脱冷从中抽取20万法郎的报酬.虽然拉斯蒂涅拒绝了这个计划,但使他深为震惊的是,伏脱冷赤裸裸说出的话竟然同鲍赛昂夫人文文雅雅说出的话是一个意思.拉斯蒂涅的经历和见闻,不断印证了他们的说教,特别是他们一个遭遗弃、一个被暗算的结局更证实了“有财便是德”这一资本主义法则.
高老头之死,给拉斯蒂涅上了最为关键的一课.他亲眼见到高老头是怎样被两个女儿榨干了财产后遭遗弃.高老头含恨而死之日,正是她们打扮得花枝招展蹁跹起舞之时.为了筹措医药费与丧葬费,拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的府邸间.阿娜斯塔齐夫妇正为钱财问题闹得不可开交,但斐那干脆以父死悲痛对他闭门不纳.从这里,拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义,父女、夫妻以及人与人间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来.高老头的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏脱冷的教诲,终于完成了拉斯蒂涅的社会教育.他再也压抑不住心中炎炎的欲火,在埋葬高老头的同时,也“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”,决心踏进巴黎上流社会的罪恶深渊中去拼搏一番.
拉斯蒂涅是《人间喜剧》中的重要角色,是一个很有概括意义的艺术典型.整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻的变化经历.《高老头》通过他的思想发展,揭露了金钱对人的灵魂的巨大腐蚀力量,鞭挞了资本主义社会的累累罪恶,
伏脱冷在《人间喜剧》中占据着特殊的地位.这是个具有象征性的恶魔,又是活生生的典型.他在不同作品中以不同身份出现,但却起着同样的引诱青年堕落的作用.在《高老头》里,他是一个被通缉的再逃苦役犯,但他的思想和行动,却与资产者、银行家没有什么不同.他自愿充当拉斯蒂涅的导师,把人间罪恶向他作了鞭辟入里的分析,指出这个社会“遍地风行的腐化堕落”,人与人的关系就像“一个瓶里的许多蜘蛛”,你吞我,我吞你.因此,他教导拉斯蒂涅：“要追求百万家财,得用陷阱”,在巴黎社会的人堆里打天下,“不像炮弹一样轰进去,就得像瘟疫一般钻进去.清白老实一无用处.”他本身就是一个资产阶级野心家与掠夺者.他梦寐以求的是“把日子过得像小皇帝一样”,他设计的发财途径是用20万法郎买200个黑奴,“有了这笔黑资本,十年之内我可以挣到三四百万”.为了达到这个目的,他引诱拉斯蒂涅去追求泰伊番的女儿,同时设计使泰伊番的独子在决斗中被杀死,企图猎取银行家泰伊番的财产.老于世故又深知黑暗社会底蕴的伏脱冷,用最赤裸裸的语言,把资产阶级利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前全盘托出,开始使涉世不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕,继而在他脑海里留下了难以磨灭的印象.拉斯蒂涅受多方面影响走上了野心家的道路,而伏脱冷的“道德教育”却具有提纲挈领的性质.
但伏脱冷又绝不是一个简单的反面人物.他的形象凝聚着巴尔扎克对法国社会长期的观察、体验与思考.他常常通过伏脱冷的口,对社会丑恶进行无情的剖析与鞭挞,从某种程度来说,他充当了巴尔扎克批判社会罪恶的代言人.作家赋予他以充沛的精力、雄健的体魄、犀利的目光与深刻的分析力.他信奉极端利己主义原则,不顾一切地为自己谋利,同时,他对这个原则又喜笑怒骂,对由此而产生的社会弊端观察得入木三分.他头脑冷静,城府极深,一眼能看穿别人的心思,令人望而生畏；同时他又殷勤周到,坦白直率,和善亲热,让人捉摸不透.他集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身；他决不低头屈服,却善审时度势,随机应变.这是一个强而有力的人物,是一个杀人不眨眼的恶魔,但巴尔扎克却把他的人格精神提到诗意的高度,使之成为一个色彩十分丰富的多层次的艺术形象,成为“一首恶魔的诗”,具有强大的艺术生命力,是巴尔扎克塑造得相当成功的艺术典型.
2、艺术成就
《高老头》集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色.
（1）精细而富有特征的典型环境.巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘,一方面是为了再现生活,更重要的是为了刻画人物性格.作品围绕拉斯蒂涅的活动,描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓,形似牢狱的黄色屋子,到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”,塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具,这是下层人物的寄居之地.唐打区内高老头的两个女儿家里,虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物,但“毫无气派的回廊”,挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”,这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场.圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派,院中套着精壮马匹的华丽马车,穿着金镶边大红制服的门丁,两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室,这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群.这些精细而富有特征的环境描写,有利于展示其对人间性格形成的影响.当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时,作品写道：“走入气味难闻的饭厅,十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭.他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极.环境转变太突兀了,对比太强烈了,格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱,最后,他决心弄脏双手,抹黑良心,不顾一切地向上扑.拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的.
（2）人物性格的典型化.巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象,而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一.雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔,实际上都是资产者.他们既有追求个人私利的共同特性,又都是独具个性的典型.银行家纽沁根心目中只有金钱,他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅,你也得让我犯罪,教那些可怜虫倾家荡产.”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷,虽听凭她和玛克勾搭,却有一定限度,这和他的贵族门第观念有关.他知道妻子偷卖祖传钻石后,想方设法赎回,让她戴着参加舞会,以维护门第的尊严.
阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿,但两姊妹各有自己的个性.前者身材高大、结实、黑发,眼睛炯炯有神,进宫谒见过皇上,不把妹妹放在眼里.后者娇小、金发,极有风韵,自知社会地位不高,陪嫁被丈夫侵占,又遭情夫遗弃,性格忧郁善感,经常怀念童年时代的幸福生活.但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者,为了满足欲望,不惜榨干父亲的积蓄.阿娜斯塔齐向父亲要钱,往往用勒索的方法,但斐那则用撒娇哄骗的办法.
（3）精致的结构.小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索,又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事.几条线索错综交织,头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊.作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节,以拉斯蒂涅为中心人物,通过他的活动穿针引线,将上层社会与下层社会联系起来,将贵族沙龙与资产者客厅连结起来.随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开,情节步步推向高潮.伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死,拉斯蒂涅都是目睹者、见证人.社会的丑恶证实了他接受的反面教育,高老头埋葬之日,也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时.几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入,起着互相深化、互为补充的作用,从而深刻地表现了作品的主题.
（4）对比手法的广泛运用.艺术上的对比手法在《高老头》中运用得十分广泛.伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比,不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀,而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈,一样充斥着拜金主义,一样存在着卑劣无耻.高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比,一个文质彬彬,一个直言不讳,但不同的语言却又揭示了同样的道理,而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬,更加深了悲剧的意味.此外,还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比,鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等.这种鲜明对比的手法,使作品的主题更加鲜明突出