《城南旧事》观后感作文（不是读后感,是电影城南旧事

《城南旧事》观后感作文（不是读后感,是电影城南旧事
《城南旧事》观后感作文（不是读后感,是电影城南旧事

《城南旧事》观后感作文（不是读后感,是电影城南旧事
吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社 会风貌,带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活.影片在结构上犹具独创性,编导排除了 由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索,以“淡淡的哀愁,浓浓的相思”为基调,采用串 珠式的结构方式,串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故 事.这样的结构使影片具有多棱镜的功能,从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌,形成 了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片. 《城南旧 事》中 ,导演 对演 员的选择 和使用 是得当 的, 英子（沈 洁）的 那双明 亮、 纯真、 迷 人、探 索的 眼睛足 以使 语言 逊色； 宋妈 的朴实 、含 蓄、 精湛的 表演 把人们 带入 那个 痛苦的 年代 . 导演没 有刻 意去追 求直 接的 所谓“ 戏剧 性”效 果, 而是 把力量 放在 影片的 那个 无言 的结尾 .其 实 影片只 表达 了两个 字“ 离别 ”—— 一个 个人物 在生 活的 历程中 偶然 相遇了 ,熟 识了 ,但最 后都 一 一离去 了. 秀贞和 妞儿 是那 样,小 偷是 那样, 宋妈 是那 样,最 后, 连父亲 也是 那样 .在影 片最 后 的5分 钟里 没有一 句对 话, 而且画 面以 静为主 ,没 有大 动作, 也无 所谓情 节, 然而 却用色 彩（ 大 片的红 叶） 、用画 面的 节奏 （一组 快速 的、运 动方 向相 悖的红 叶特 写镜头 ）、 用恰 如其分 的音 乐 以及在 此时 此刻能 造成 惆怅 感的叠 化技 巧等等 ,充 分地 传达人 物的 情绪, 构成 一个 情绪的 高潮 . 在这种情绪的冲击下,观众会自然地去总结全片给予他们的感受,因而也就达到了感受上的高潮. 这个“高潮”并不是导演直接给予观众的,而是在观众心中自然形成的. 小英子学着骆驼咀嚼的模样,这不仅反衬了她内心的天真和童稚,更为重要的是奠定了她在影片中的 叙事视点.全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的,这样,随着小英子那纯真目光的追溯, “一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切,同时也显得更加凄婉和痛楚. 从影片的内容上看,故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的,但语调还是相当温婉.如秀贞发疯了, 是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走,生死不明.导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来 的,镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动,那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情 感的印迹.这些都为影片提供了丰富的视听想象空间,使观众沉浸在一种特定的情绪之中. 秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍,私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门,直至母女俩相见后 去火车站,以至最终惨死于火车巨轮之下,似乎是那个社会给她们安排的必然归宿.影片为了表现这一悲 惨的人物命运,精心拍摄了雨夜送别的场面,让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面,大雨 中,给母女俩送行的小英子晕倒了.画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧,母女俩被火车压死了.导演在这里 没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击,也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘,一切沉重的精神浩劫 都推到了幕后,这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的. 相反,在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上,导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累,来渲 染内心情感氛围的弥漫和扩散.通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写,刻画了她俩内心的童 真纯朴、伤感失意、离愁别恨,以及辛酸孤独的种种情愫,这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节 奏感中.正因为如此,小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中,想恋着那荡悠悠的秋千,想恋着那 毛茸茸的小鸡.在她那回瞻留恋的目光里,辗转出一种沉重的叹息,滋生出一种纤美而又忧伤的诗意,正 如影片中那屋檐下的夜雨,荡涤成水圈,成涟漪般的弥散开来. 如果说影片的上半段落,小英子还是一个无忧无虑的孩子,她感受到的那些残酷的现实只是新奇,那么到 了下半段从小英子在病床上苏醒开始,却是一场梦魇的逃脱和突围.从这以后,小英子开始成熟起来了, 她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚. 世界对于天真纯朴的小英子来讲.本应象海跟天那般绚丽多彩.在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的 片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望. 在荒草园里,小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷.萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着 一种宿命的悲剧氛围. \x0c从小英子和小偷的几次交谈中,我们知道小偷是好人,社会现实却逼良为盗.传统的文化教养和不 堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂,使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难. 可在小英子那纯洁善良的目光背后,她不经意间又害了小偷.她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的 内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察,却成了小偷被抓的一个依据.在小英子含着泪花的眼里,又 一个朋友离她而去了.在她还来不及忏悔的心灵里,又抹上了一道情感的伤痕.正为著名诗人北岛在《触 电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印. 当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时,她的家庭也遭到了接二连三的不幸.先是小英子的 爸爸平静地离去,化作台湾墓地里的一方石碑.而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头,无疑将影片贯穿 的离别主题推向了高潮,接着宋妈告别了小英子一家,骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了,留给这位善 良女人的是失去儿女的落寞与孤独. 这时的小英子趴在马车后坐上,含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴. 小英子作为一个主要人物出现在影片中,当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时,她天 真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱.缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省,这 也正是影片显得丰富厚重的关键之笔.