周邦彦《兰陵王 柳》的重点词句是哪些?

周邦彦《兰陵王 柳》的重点词句是哪些?
周邦彦《兰陵王 柳》的重点词句是哪些?

周邦彦《兰陵王 柳》的重点词句是哪些?
《兰陵王柳》原文
　　兰陵王
　　柳
　　柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国,谁识京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.
　　闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.
　　凄恻,恨堆积!渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.
　　注释　　
　　⑴直：柳阴连成一条直线.
　　⑵烟：薄雾.弄：飘拂.
　　⑶隋堤：汴河之堤,隋炀帝时所修.
　　⑷飘绵：指柳絮随风飘扬.行色：行为出发时情状.
　　⑸京华：京师.
　　⑹长亭：路旁供行人休息或送别的亭子.
　　⑺柔条：柳枝.古人有折柳赠别之习.
　　⑻旧踪迹：过去的情状.
　　⑼趁：逐,追随.哀弦：哀怨的乐声.
　　⑽离席：送别的筵席.
　　⑾寒食：清明前一天为寒食.榆火：朝廷于清明节取榆、柳之火以赐百官.
　　⑿迢递：遥远.驿：驿站.
　　⒀望人：送行人.
　　⒁凄恻：悲伤.
　　⒂渐：正当.别浦：水流分支的地方.
　　⒃津堠：码头上守望的地方.津：渡口.堠：哨所.岑寂：空寂静谧.
　　⒄冉冉：慢慢移动的样子.
　　⒅念：想到.月榭：月光下的楼台.
　　⒆露桥：布满露珠的桥梁.
　　编辑本段译文
　　正午的柳荫直直地落下,
　　雾霭中,丝丝柳枝随风摆动.
　　在古老的隋堤上,
　　曾经多少次看见柳絮飞舞,
　　把匆匆离去的人相送.
　　每次都登上高台向故乡了望,
　　杭州远隔山水一重又一重.
　　旅居京城使我厌倦,
　　可有谁知道我心中的隐痛?
　　在这十里长亭的路上,
　　我折下的柳条有上千枝,
　　可总是年复一年地把他人相送.
　　我趁着闲暇到了郊外,
　　本来是为了寻找旧日的行踪,
　　不料又逢上筵席给朋友饯行.
　　华灯照耀,我举起了酒杯,
　　哀怨的音乐在空中飘动.
　　驿站旁的梨花已经盛开,
　　提醒我寒食节就要到了,
　　人们将把榆柳的薪火取用.
　　我满怀愁绪看着船像箭一样离开,
　　梢公的竹篙插进温暖的水波,
　　频频地朝前撑动.
　　等船上的客人回头相看,
　　驿站远远地抛在后面,
　　端的离开了让人愁烦的京城.
　　他想要再看一眼天北的我哟,
　　却发现已经是一片蒙胧.
　　我孤零零地十分凄惨,
　　堆积的愁恨有千万重.
　　送别的河岸迂回曲折,
　　渡口的土堡一片寂静.
　　春色一天天浓了,
　　斜阳挂在半空.
　　我不禁想起那次携手,
　　在水榭游玩,月光溶溶.
　　我们一起在露珠盈盈的桥头,
　　听人吹笛到曲终……
　　唉,回忆往事,
　　如同是一场大梦.
　　我暗中不断垂泪,
　　难以排遣的是那永远的隐痛
　　编辑本段作者
　　周邦彦
　　（1056-1121）北宋词人.字美成,号清真居士,钱塘（今浙江杭州）人.官历
　　太学正、庐州教授、知溧水县等.少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书.宋
　　神宗时,写《汴都赋》赞扬新法.徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府（最高音乐
　　机关）.精通音律,曾创作不少新词调.作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作.
　　格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙.为后来格律派词人所宗.作品在婉约
　　词人中长期被尊为“正宗”.旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”.有
　　《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》.
　　编辑本段赏析
　　自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来,注家多采
　　其说,认为是一首送别词.胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达
　　自己‘京华倦客’的抑郁心情.”把它解释为送别词固然不是讲不通,但毕竟不
　　算十分贴切.其实这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情.此时他已倦游京华
　　,却还留恋着那里的情人,回想和她来往的旧事,恋恋不舍地乘船离去.宋张端
　　义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好,得罪了宋徽宗,被押出都门.李师师
　　置酒送别时,周邦彦写了这首词.王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄.但
　　是这个传说至少可以说明,在宋代,人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作.
　　那段风流故事当然不可信,但这样的理解恐怕是不差的.
　　这首词的题目是“柳”,内容却不是咏柳,而是伤别.古代有折柳送别的习
　　俗,所以诗词里常用柳来渲染别情.隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂,
　　杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.”便是人们熟悉的一个例
　　子.周邦彦这首词也是这样,它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条,先
　　将离愁别绪借着柳树渲染了一番.
　　“柳阴直,烟里丝丝弄碧.”这个“直”字不妨从两方面体会.时当正午,
　　日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,此其一.长堤之上,柳树成行,柳
　　阴沿长堤伸展开来,划出一道直线,此其二.“柳阴直”三字有一种类似绘画中
　　透视的效果.“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝.新生的柳枝细长柔嫩,像丝一样.
　　它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美.柳丝的碧色透过
　　春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.
　　以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色.但这样的柳色已不止
　　见了一次,那是为别人送行时看到的：“隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.
　　”隋堤,指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,
　　行人出发前的景象.谁送行色呢?柳.怎样送行色呢?“拂水飘绵.”这四个字
　　锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故
　　乡,别人的回归触动了自己的乡情.这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有
　　谁能理解呢：“登临望故国,谁识京华倦客?”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示
　　惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.其实,那欲归不得的倦客,他的心情才
　　更悲凄呢!
　　接着,词人撇开自己,将思绪又引回到柳树上面：“长亭路,年去岁来,应
　　折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,
　　也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要
　　超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频
　　繁.情深意挚,耐人寻味.
　　上片借隋堤柳烘托了离别的气氛,中片便抒写自己的别情.“闲寻旧踪迹”
　　这一句读时容易忽略.那“寻”字,并不是在隋堤上走来走去地寻找.“踪迹”
　　,也不是自己到过的地方.“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事
　　而言.“闲寻旧踪迹”,就是追忆往事的意思.为什么说“闲”呢?当船将开未
　　开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.这时船已启程,周围静了下来,自己的
　　心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.这就是“闲寻”二字的意味.现
　　代人也会有类似的经验,亲友到月台上送别,火车开动之前免不了有一番激动和
　　热闹.等车开动以后,坐在车上静下心来,便去回想亲友的音容乃至别前的一些
　　生活细节.这就是“闲寻旧踪迹”.那么,此时周邦彦想起了什么呢?“又酒趁
　　哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”有的注释说这是写眼前的送别,恐不妥.
　　眼前如是“灯照离席”,已到夜晚,后面又说“斜阳冉冉”,时间如何接得上?
　　所以这应是船开以后寻思旧事.在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别
　　的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.此情此景真是难以忘怀啊!这里的“
　　又”字告诉读者,从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆,如今坐在船上
　　又一次回想起那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间,寒食节在清
　　明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火
　　以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.岁月匆匆,别期已至了.
　　“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”周济《宋四家
　　词选》曰：“一愁字代行者设想.”他认定作者是送行的人,所以只好作这样曲
　　折的解释.但细细体会,这四句很有实感,不像设想之辞,应当是作者自己从船
　　上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船
　　疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去
　　,那人已若远在天边,只见一个难辨的身影.“望人在天北”五字,包含着无限
　　的怅惘与凄惋.
　　中片写乍别之际,下片写渐远以后.这两片的时间是连续的,感情却又有波
　　澜.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一
　　层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂.斜阳冉冉
　　春无极”.从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”
　　字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见
　　,所见只有沿途风光.大水有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里
　　水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的
　　,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉
　　西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事：“
　　念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,
　　度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想
　　到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情
　　无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗息悲伤.
　　统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中.无论景语、情
　　语,都很耐人寻味