想了解一些古玉一些古玉的信息,年代,用的人,用途,质地,最好都有~

想了解一些古玉一些古玉的信息,年代,用的人,用途,质地,最好都有~
想了解一些古玉
一些古玉的信息,年代,用的人,用途,质地,最好都有~

想了解一些古玉一些古玉的信息,年代,用的人,用途,质地,最好都有~
玉石呈现各种颜色的原因,同其矿物组成有关.也就是说,玉石的颜色同矿物对可见光（白光）木同波长的吸收和吸收程度有关.同时颜色也同矿物中所含色素离子以及晶体的缺陷有关.
　　关于我国传统的玉石和常见宝石的颜色,我国珠宝工艺美术界多年来积累了不少的经验,并出现了许多有形象的颜色名称.如翡翠有宝石绿（色似祖母绿宝石）、艳绿（色翠不黑）、黄阳绿（色翠微黄）、阳俏绿（色翠亮）、玻璃绿（色翠透明）、鹦哥绿（色同鹦哥羽毛）、菠菜绿（色浓但不鲜艳）、浅水绿（翠色浅）、浅阳绿（色浅且亮）、蛙绿（色似青蛙）、瓜皮绿（似西瓜皮）、梅花绿（翠点似梅花状）、灰绿（绿中带灰）、蓝绿（蓝中带绿）、油绿（绿而暗灰）、藕粉地（淡粉紫色调）、紫罗兰（紫罗兰色）、铬黑（黑绿）、白料（白色）、翡料（全绿色）等颜色.
　　软玉有白色（白玉）、脂白（羊脂玉）、青灰或青白（青白玉）、青色（白灰、白绿色青玉）、黄色（黄玉）、绿色（绿玉）、黑色（墨玉）、游彩（台湾省产软玉猫眼石）,此外尚有带黄褐色表皮的虎皮玉和糖玉及杂色软玉等.
　　蓝田玉有白中带绿、白中带黄绿,颜色不很均匀,常星云雾状、斑点状.
　　南阳玉有白、绿、紫、黄、翠绿、深翠绿、蓝绿、纯蓝、蓝中透白、绿中透白、乳白、紫白色等.据河南地质局统计有30多种颜色.
　　绿松石有绿、草绿、黄绿、白绿、浅白、浅蓝绿、天蓝、湖蓝、绿中有黑斑和黑线等.
　　玛瑙有红、紫红、褐红、土红、暗红、白、灰白、灰、绿、草绿、葱绿、蓝、蓝白、蓝色以及各种颜色组成色纹或色带等,颜色多而杂.
　　青金石有蓝、蓝中带紫色调、浓蓝、深蓝、蓝中闪金星（含黄铁矿）,蓝中带白（含方解石）等.
　　孔雀石有绿、孔雀绿、暗绿、浅绿和暗色组成条纹、翠绿、黄绿等色.
　　硅孔雀石有浅天蓝绿色、天蓝色、色似绿松石等.
　　钻石有无色、白、黑、紫、绿、黄、深黄、褐、黄褐、黄绿、蓝绿、蓝、灰黑等色.
　　红宝石有红、浅红、粉红、暗红、褐红、血红、玫瑰紫红等颜色.
　　蓝宝石有蓝、天蓝、浅蓝、浓蓝、蓝紫、紫、褐、黄、黄绿、无色、灰白等.
　　绿宝石有无色、绿、灰绿、黄绿、黄、金黄、粉红、翠绿（即祖母绿）、天蓝（即海蓝）等色.
　　黄宝石有无色、黄、淡黄、酒黄、蓝、天蓝、浅绿、绿、黄绿等色.
　　金绿宝石有无色、黄、淡黄、葵花黄、褐、黄褐、黄绿、褐绿、游彩（猫眼石）、变色（变石）等.
　　碧圣有红、深红（双桃红）、浅红、绿、深绿、墨绿、黄绿、无色、天蓝、灰褐、蓝绿、蓝、紫、紫红、游彩（电器石猫眼石）等.
　　紫牙乌有以红色为主的铁铝榴石；以红色为主,也有玫瑰色、浓红、黑红的镁铝榴石；有绿、黄、黄绿、翠绿（乌拉尔祖母绿）的钙铝榴石；有翠绿的钙铬榴石等.
　　月光石有月白、白、灰白、浅蓝、天蓝、绿、游彩等色.
　　水晶有无色、紫（紫晶）、褐（茶晶）、黑（墨晶）、粉红以及含绿色、黑色、黄色等针状矿物包裹体（发晶）和含金云母、赤铁矿闪亮小片的耀晶.
　　萤石有无色、淡蓝、蓝绿、绿、黄、黄绿、紫、粉红、翠绿以及其它杂色等.
　　由上述可以看出,许多玉石和宝石的颜色有相同和相似的地方,当颜色区别不开时,就要借助于矿物学知识和仪器鉴别.比如玉的透明度与光泽,玉石和宝石的发光性,玉的比重和硬度,古五矿物的光学常数,观察古玉矿物的微观世界,利用化学分析法来鉴别古玉等等,除了玉石的颜色、光泽和透明度可用肉眼观察外,必须要靠走石学、矿物学的知识利用各种仪器来测量.尤其是化学分析法和电子显微镜测定法,不仅能准确地断定出玉质,而且还能推测出玉质的产地.只要把玉质确定后,一切假玉皆原形毕露.
　　初玩玉者要自己鉴定玉的真假,可从三方面观察：
　　一、由于玻璃质地十分脆硬,结构排列疏通,缺乏玉的致密和坚韧性,经不起强烈的高速旋刻,因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕.
　　二、用放大镜查找气泡,哪怕只能见到一个,也能确认不是玉.
　　三、玻璃加入氧化铬,色近红宝石；加入氧化钴,色近蓝宝石；加入氧化铬和氧化铜,色近祖母绿……如此等等,还有好多种假玉.但它们的色调总显得单薄,缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉.
　　新玉和旧玉的鉴定不同.新玉的鉴定侧重于真假品种、质地优劣与雕工的精粗.而旧玉的鉴定相对复杂,除了对新玉的几个基本要求之外,还要识别玉器的制作及其历史价值.
　　对玉器历史价值的考证,是以明确时代为基础的.要熟悉各时代玉器的常见造型、特色工艺、色质,可以经常参阅有关玉器方面的书籍和资料,这样就会在潜移默化中对玉器的断代水平产生一种理性的提高.而尽可能多地接触实物,可以校正书中的图片与实物之间的视差.
　　鉴别玉的方法：
　　看,主要看晶体透明度,真玉透明度较强,油脂光泽；
　　听,真玉声音清脆,反之声音闷哑；
　　测试,真玉从玻璃上划过,玻璃上留下划痕,而玉石本身则丝毫无损.
　　常见的假玉有塑胶、着色玻璃、云石（大理石）、电色假玉以玉粉和水晶加盐水制成的合成班用硝子仿制的玉器等不同的做假方法,其鉴别的手段也有所不同.
　　塑胶的质地比玉石轻,硬度差,一般还容易辨认.
　　着色下班也容易区别.只要拿到灯光或阳光下检查,就会看见玻璃里面有不少气泡.
　　比较难辨的是电色假玉,这旨经过电镀,给劣质玉镀上一层美丽的翠绿色外表,很容易误以为是真玉.这时就需要仔细观察,如果上面有一些绿中带蓝的小裂纹,就是假玉.因为电镀时会留下裂纹,行家称为"蜘蛛爪".也有人说,将电色假玉放置热油中,电镀色就会消退,还其本来面目.
　　以玉粉、水晶加盐水制成的合成玉是仿深色老坑玉.鉴定方法很简单,即它们的比重不同.天然玉比重3.3－3.4,而人造合成玉比重仅2.8.用手掂掂轻重,或用天平称量即可辨别真假.
　　用硝子仿制的玉器,看去比玉还洁白莹润.古人说："玉赛硝,必定高."就是,白玉要象硝子那样,才算是高级的.可见,硝子和玉难以分辨.然而真假终究是不同的.就颜色来说,白玉的白色中常常泛青,纯白者极少,硝子则是匀净洁白的纯白色.就玉性来说,玉温润细腻,如脂如膏,硝子虽也温润,莹润之中却难免有贼光.白玉是天然产物,体质很难全部均匀一致,内中玉筋、玉花等.硝子为人工所制,则无上述表象.白玉质地坚实,无气泡可寻.硝子加工再好,常有气泡、气眼外露.弄清这几条,就不会把硝子制品当成玉器了.
　　如何看玉的成色：
　　玉的种类太多,鉴别方法各不一样.现在的国内市场相对翡翠饰品出售的较多,翡翠也是一种硬玉,我就针对翡翠和您简略的说说.
　　听声音是一方面,主要还是看玉的成色,"玉不琢,不成器","玉虽有美质,在于石间,不值良工琢磨,与瓦砾不别."这些古语说的道理都是好的材料仅仅是制作玉器的基础,它的价值是要以人工设计雕琢后才能最终体现的.玉工水平的高低是决定玉器档次的重要因素,好的玉器应该在用好的玉料的前提下,构图精美和谐,工艺精雕细刻,抚之有温润脂滑之感.另外,玉作的时代,历史上的作用,占有者的身份,造型的独到,往往又能左右玉器的价值.
　　玉（Jade）这个名称本身与医学有关,源自西班牙语.玉石中含有硒、锌、铜、钴、锰等许多微量元素,佩戴在身上,与人体长期接触,这些有益元素逐步会被人体吸收,使体内各种微量元素得到补充,起到祛病健身的作用.另外,玉石还具有稳定情绪、增强人的快速反应能力的功效.
　　中国有"玉石之国"的美称,早在公元前5000年的河姆渡文化时期,我国就已出现了玉璜、玉珠等玉器,这是人类历史上最古老的玉文化.在《尚书》、《山海经》、《禹贡》等古籍中都有记载,相传在远古时代,中华民族的祖先黄帝就以玉分赐给部族首领,作为享有权力的象征.许多帝王的"传国玉玺"也都是用玉刻制的.历史上"和氏璧"的故事,就是和国古代崇玉精神的文化体现.
　　玉器与中国文化的关系深远,有人还将中国历史上的石器时代和青铜时代之间,专门划分出一个玉器时代,这也有一定的道理.在数千的文明史中,一种物质文化能漫延千年,至今没有中断的,除了陶瓷,恐怕就是玉器了.
　　中国玉石的产地和品种很多,新疆有"和田玉"、"伊犁玉""美酒玉",广东有"信宜玉"（又称"南玉"）,辽宁有"岫岩玉",山东有"山东玉",陕西有"玉川玉",河南有"密玉"等
　　在我国最优质的玉应属新疆和田的"羊脂玉",它的颜色洁白,质地细腻,结构致密,坚而不脆.中国民间认为佩戴玉器既起到装饰作用又能达到健身效果,还有"如意、长寿、平安、吉祥"之寓意.
　　翡翠因华贵深沉稳重的品格,以其无以替代的优势,赢得了玉石之王的美称.它的优劣应从颜色、透明度、形状和杂质这四方面来看.
　　颜色----颜色是决定其价值的重要环节,颜色要浓艳并且均匀,必须色正.
　　透明度----好的翡翠透明度好,质地细润,翠绿和深绿均具有透明感,如清澈的泉水,并赋有光泽,水份好.
　　形状----翡翠的形状、大小、厚度应适宜,磨工粗细均匀.
　　杂质----质地是否干净,是否含有杂质决定了翡翠的优劣,翡翠中应无黑点、斑点、无裂纹、无花痕.
　　如何鉴别古玉
　　伪古玉,即假冒古代之玉器.包括两种,一是在慕古仿古思潮影响下,不以营利为目的,仿照古代玉器的器形和花纹而制造的玉器；二是为供应市场需求,以获利为目的,参照或仿照古代玉器的器形和花纹而制造的玉器.两者的共同点都是以既存古玉为样本而雕琢,不同点则有把玩欣赏与出售获利之别.不管仿古者和伪古者各自的动机如何,他们将作品呈现在世人面前的都是像古代玉器一样的面孔.对于这样的玉器,如何辨别呢?
　　伪古玉因仿制古玉器而产生,而在仿古的碾琢过程中,对于难仿之处,如果我们能熟知其难所在并能予以破解,我们就能成功的分辨出真假古玉.仿古玉,主要有三个方面难以仿得真、仿得像.
　　一、形可仿神不可仿
　　每一件玉器,都有形、神两个方面的问题.按照杨伯达先生的说法：“形是图案的单元及结构,伪古者往往不谙其章法,时有交代不清的现象.神是神韵、神气或精神……神是不易仿的,或者说明确一点,神是不能仿的.”《传世古玉辨伪研究》第255页 杨先生用我国的“效颦”、“画蛇”、“画虎”等典故来说明这个道理,其结论是“形似尚可仿,神似不可求.”
　　为什么伪古玉“形似尚可仿,神似不可求”呢?中国玉器发展史告诉我们,史前玉文化的发展和繁荣的推动力是神,神的旨意通过玉器这样的神物,经巫师传达给酋长,酋长才能行使政权、军权、族权、物权.因此,玉工对神器——玉的碾琢,不仅是极其严肃认真的,而且肯定是怀着虔诚和崇拜的心态去工作.正因为如此,才有红山文化中的祖先崇拜和图腾崇拜玉器与良渚文化中的神人纹、兽面纹玉器的或庄重、或威严,才有红山文化和良渚文化中玉雕动物的或凶猛、或灵秀.后人在仿制这时期的玉器时,由于没有对神灵、对祖先、对图腾的崇拜之情,因此,他们也就碾琢不出高古玉所蕴藏的神韵.
　　玉器发展从夏商周三代经秦汉到唐宋元明清,玉成了帝王、贵族垄断使用的物品.玉工们在有权势人员的驱使下,诚惶诚恐,小心碾琢,唯恐出现差错.因此,他们倾尽全力通过碾琢来反映作品所饱含的神气和精神.他们在工作时十分清楚,如果出现差错,轻则被鞭笞,重则遭杀头.他们这种被生死逼出来的敬业精神,是后来仿古玉工们所不及的.仿古玉工们由于没有大的责任压力,没有生命危险,加之心中无谱,照葫芦画瓢,因此,他们多是追求数量而不讲究质量,追求形似而难达神似.
　　识别伪古玉的形似神不似现象,只要熟悉玉器发展历史,熟知同类古玉器的造型和神韵,增强审美能力和水平,还是不难掌握的.
　　二、纹饰可仿工艺不可仿
　　纹饰在玉器碾琢中的作用,不仅反映了该时代人们的思想意识和希望追求,还起到对玉器的美化装饰作用,在传达人们审美观念的同时,增加了玉器的艺术价值.无论是红山、良渚文化玉器的神人纹饰、兽面纹饰,汉唐的辟邪、飞天纹饰,历代的龙凤纹饰,还是元金的春水秋山,明清的花草纹饰、诗文图案,无不反映着当时人们的思想意愿和审美情趣.古代有权势的人们将自己的希望、追求和生活情趣通过玉工在玉器上予以反映,如果玉工的碾琢不能令他们满意,他们会对玉工作出严厉的惩罚.因此,玉工们必须小心地用其精湛的工艺去碾琢纹饰.古玉器上的纹饰,不管简繁,其通过工艺所蕴藏的内涵都是后来的仿古玉工所不能达到的.仿古玉工们只能按图索骥,但却不知道“骥”的体力、脾性等.张尉先生在辨别天下第一玉龙的现代仿品时说：“头、尾、躐部起收软而无力,精神状态不佳,刀法生硬.” 其原因就是在碾琢时玉工们没有古人那种对龙的崇拜感情.
　　古代玉器上的纹饰好仿,工艺难仿.玉料工艺专家赵永魁先生在《对现代仿古玉的初步认识》一文中指出：“战国、汉代的玉,除去沁色难仿外,其精品工艺技术也不好仿,例如谷纹、蒲谷纹的平地、勾线、碾扎、镂堂工艺的佳作,生动活泼而又规整均衡的造型,所呈现的装饰美和艺术效果,都是难于仿到的.“
　　三、沁可仿内沁不可仿
　　玉器入土千百年后,由于玉质受土壤中酸碱物质及潮湿或其他化学成份的侵蚀,会出现斑纹、钙化或石化的现象,并呈现出一定的色彩.这种因自然现象而形成的颜色,不仅佐证了玉器年代的久远,而且也给玉器增添了新的美感,使把玩者凭添了一些观赏的乐趣.伪古玉的制作者为了投人所好,或者为了牟取更大的利润,于是仿效自然沁色,用药物或者有关原料通过一定工艺手段做成人工沁.
　　根据专家们了解和描述的伪古玉沁色法,结合实物观察,人工沁色大致有以下数种情况：
　　①色泽单一,无过渡色可循；
　　②浓色重染,过于鲜艳；
　　③越是瑕疵、绺裂处染色越重；
　　④着色处过巧,令人置疑；
　　⑤沁色浓淡均匀,缺少变化；
　　⑥沁色有斑点脱落现象；
　　⑦专在绺裂处沁色；
　　⑧凡是稍浓的琥珀色沁,其下均有疏密不等的人工坑点,如此等等.
　　沁色,不管是鸡骨白、黑漆古,还是琥珀色,无外乎是褐黄、黑、白等色彩的变化.其人工染色法,无论是使用浸色法,还是烧烤法,都是“急功近利之作”.
　　古玉的难仿是多方面的,笔者只择神韵、工艺、内沁三点略抒己见,以求教于专家和同行.这三点,既是玉工仿制的难题,也是收藏者辨伪的着力点.我们只要坚持“三多”,即多摸实物、多看书谱、多总结实践,是会走出伪古玉和仿古玉为我们设置的“八卦阵”的.