无题.李商隐__求赏析来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡

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无题.李商隐__求赏析
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡

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李商隐（约812年或813年—约858年）,汉族,字义山,号玉溪生、樊南生,晚唐著名诗人.他祖籍怀州河内（今河南沁阳市）,生于河南荥阳（今郑州荥阳）.诗作文学价值很高,他和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”,与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且都在家族里排行16,故并称为三十六体.在《唐诗三百首》中,李商隐的诗作有22首被收录,位列第4.其诗构思新奇,风格浓丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,为人传诵.但过于隐晦迷离,难于索解,至有“诗家都爱西昆好,只恨无人作郑笺”之诮.因处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志.死后葬于家乡荥阳.
编辑本段生平
李商隐唐文宗开成二年（公元847年）进士及第.曾任弘农尉、佐幕府、东川节度使判官等职.早期,李商隐因文才而深得牛党要员令狐楚的赏识,后李党的王茂元爱其才将女儿嫁给他,他因此而遭到牛党的排斥.从此,李商隐便在牛李党争的夹缝中求生存,辗转于各藩镇幕僚当幕僚,郁郁不得志,潦倒终身.晚唐唐诗在前辈的光芒照耀下大有山穷水尽的下滑趋势,而李商隐又将唐诗推向了又一次高峰,是晚唐最著名的诗人,杜牧与他齐名.两人并称"小李杜",有《李义山诗集》.
编辑本段家世

李商隐曾自称与唐朝的皇族同宗.经张采田考证,确认他是唐代皇族的远房宗室.但是没有官方的属籍文件证明此事,因而可以认为李商隐和唐朝皇室的这种血缘关系已经相当遥远了.李商隐数次在诗歌和文章中申明自己的皇族宗室身份.不过,这并没有给他带来任何的现实的利益.
李商隐的家世,有记载的可以追溯到他的高祖李涉.李涉曾担任过最高级的行政职位是美原县令；曾祖李叔恒（一作叔洪）,曾任安阳县尉；祖父李俌,曾任邢州录事参军；父亲李嗣,曾任殿中侍御史,在李商隐出生的时候,李嗣任获嘉县（今河南获嘉县）令.
编辑本段早年
在李商隐10岁前后,他的父亲在浙江幕府去世,他和母亲、弟妹们回到了河南故乡,生活贫困,要靠亲戚接济.在家中李商隐是长子,因此也就同时背负上了撑持门户的责任.后来,他在文章中提到自己在少年时期曾“佣书贩舂”,即为别人抄书挣钱,贴补家用.
李商隐早年的贫苦生活对他性格和观念的形成影响很大.一方面,他渴望早日做官,以光宗耀祖.事实上,他也确实努力承担起家族的责任.成年后,李商隐曾利用为母亲守孝的时间,将寄葬在各地的亲属灵柩迁葬到荥阳.陈贻焮认为这是除了受宗法思想支配外,还由于从小孤贫,家道衰微,因此更加看重骨肉之情.另一方面,早年的经历使他养成犹豫、敏感、清高的性格,这些特征既大量地从他的诗文中流露出来,也表现在他曲折坎坷的仕途生涯.
李商隐的启蒙教育可能来自他的父亲,对他影响最大的老师,则是他回到故乡后遇到的一位同族叔父.这位堂叔父曾上过太学,但没有做过官,终身隐居.据李商隐回忆,这位叔父在经学、小学、古文、书法方面均有造诣,而且对李商隐非常器重.受他的影响,李商隐“能为古文,不喜偶对”.大约在他16岁时,写出了两篇优秀的文章（《才论》、《圣论》,今不存）,获得一些士大夫的赞赏.这些士大夫中,就包括时任天平军节度使的令狐楚.
令狐楚是李商隐求学生涯中又一位重要的人物,他本人是骈体文的专家,对李商隐的才华非常欣赏,不仅教授他骈体文的写作技巧,而且还资助他的家庭生活,鼓励他与自己的子弟交游.在令狐楚的帮助下,李商隐的骈体文写作进步非常迅速,由此他获得极大的信心,希望可以凭借这种能力展开他的仕途.在这一时期（太和四年,830）的《谢书》中,李商隐表达了对令狐楚的感激之情以及本人的踌躇满志：“微意何曾有一毫,空携笔砚奉龙韬.自蒙夜半传书后,不羡王祥有佩刀.”
仕途
在唐代,缺乏门第背景的知识分子希望在仕途有所发展,主要的入口有两个：科举和幕府.前者被认为是进入官场的资格,是官方对其行政能力的认可；后者是一些有势力的官僚自己培养的政治团队,如果表现出色,也往往可以通过这些官僚的举荐成为朝廷正式的官员.中晚唐时期,很多官员都既有考取科举的资格,也有作为幕僚的经历.
李商隐青年时期得到令狐楚的赏识,并有机会跟随他学习“四六文”（骈体文）,从而自然而然地成为令狐楚的幕僚.但也正是由于这一段经历,使得他一生都被牵累在牛李党争的政治漩涡中.
牛李党争源于唐宪宗元和三年（808）一次科举考试.时任宰相的李吉甫对应试举子牛僧孺、李宗闵进行打击,因为他们在试卷中严厉地批评了他.由此,李吉甫与牛僧孺、李宗闵等人结怨,这笔恩怨后来被李吉甫的儿子李德裕继承了下来.以牛僧孺、李宗闵为领袖的“牛党”和以李德裕为领袖的“李党”在数十年中互相攻讦,争斗不休,成为晚唐政治的一大矛盾.
李商隐最初的府主令狐楚属于“牛党”,在他的帮助下,李商隐步入政坛.唐文宗开成二年（837年）,令狐楚之子令狐绹协助李商隐中了进士.在令狐楚去世后,李商隐成为泾原节度使王茂元的幕僚并受到其赏识,娶了他的女儿为妻.王茂元与李德裕交好,被视为“李党”成员.这桩婚姻使他被牛党视为李党中人.但李商隐本人可能原想置身于牛李党争之外,他的交往有牛有李,诗文中对两方都有所肯定,也都有所批评.然而,在政治斗争中想要保持中立,显然只能是一厢情愿.结果是李商隐两边不讨好,令狐绹尤其厌恶他,认为他忘恩负义.在令狐绹官居高位后,李商隐曾多次尝试补救,包括写了一些诗给令狐绹（如《寄令狐郎中》）,希望他顾念旧情,但令狐绹始终不理睬他.
在这种情况下,李商隐的仕途显然无法顺利,他曾于唐文宗开成四年（839）、唐武宗会昌五年（845）两入秘书省,但只是短期地担任过低级官职.李商隐也在基层政府做过小官（开成四年-五年：弘农县尉；大中二年-三年：盩厔尉）,同样短暂和坎坷.他一生的大部分时间都在一些外派官员的幕下供职.事实上,无论是“牛党”还是“李党”得势,李商隐从来没有机会晋升.他的政治生涯结束于唐宣宗大中十二年（856）,其时他追随盐铁转运使柳仲郢,担任盐铁推官,当柳被调任兵部尚书时,他也随即失去工作.在回到家乡后不久即病故.
其晚年的丧偶和官场失意时他笃信起佛教.
编辑本段社交

有人根据李商隐部分诗作的风格,推想他性格内向（袁行霈主编：《中国文学史》•第四编•第十一章）.这种猜测多少有些武断.如果从李商隐的另外一些活泼幽默的作品来看,可以得出完全相反的结论.现存的资料（主要是他本人的诗歌和文章）表明李商隐的社交范围广泛,他是一个乐于交往而且颇受欢迎的人.
李商隐交往圈里的人物分为四类：
与仕途生计有关的人物.包括令狐楚、令狐绹、崔戎、王茂元、李执方、卢弘止、郑亚、柳仲郢、李回、杜悰、萧浣、杨虞卿、杨嗣复、周墀、姚合、孙简等人. 互相酬和诗友.包括杜牧、温庭筠、白居易等人.
政见或信仰志同道合的朋友.包括刘蕡、永道士、崔珏、李郢等人.
礼节性的交游或亲戚之间的来往.包括令狐绪、韩瞻以及他在各个阶段的同事.
编辑本段与令狐楚的交往
在父亲去世后,幼年的李商隐陪同母亲回到河南故乡,这里对于他来说是一个完全陌生而且相当艰苦的环境,没有家庭或家族的影响力帮助他在成长过程中自然进入一个社交圈.李商隐凭借才华、人品和性格建立起了自己的社会关系网络.早在十六岁,他就开始与当地的一些知识分子交往,将自己的作品散发给他们阅读,获得了一定的名气——也许就是因此引起了令狐楚的注意.
认识令狐楚是李商隐一生中最重要的事件之一,他后来的生活状态在很大程度上与此有关.令狐楚帮助李商隐进入士大夫的社会阶层,同时也使他卷入了党争的旋涡.从829年（文宗太和三年）令狐楚聘用他作幕僚,到837（文宗开成二年）令狐楚去世,他们一直保持着非常亲密的关系.李商隐以谦卑诚恳的态度赢得了令狐楚的信任,有一件事可以表现这种信任的程度：令狐楚在病危之际召唤李商隐来到身边,要求他代为撰写遗表——这并非普通的遗书,而是要上呈给皇帝的政治遗言.令狐楚本人就是这种文体的高手,而他宁愿让李商隐帮助完成自己一生的总结.另一方面,他们两人之间又有非常微妙的距离感.李商隐在一些场合称呼令狐楚为“四丈”,显得相当亲近,但他从不会放松到忘记时时表达感激之情的地步.当然,与其说李商隐谨小慎微地保持了距离,倒不如说令狐楚的态度给定了双方交往的界限.
在与令狐楚交往的过程中,李商隐学会了如何与既有身份又欣赏自己才华的人融洽相处.这样的人对他而言具有多重身份：伯乐、老师、长辈、上司、赞助者……简言之,他们会对其个人仕途和生活产生很大的影响力.
编辑本段爱情
李商隐画像李商隐的爱情生活,被许多研究者关注,部分原因在于李商隐以《无题》为代表的诗歌中,表现出一种扑朔迷离而又精致婉转的感情,容易被人视为丰富的爱情体验的表达.
关于李商隐的爱情,猜测的部分远远多于有实际证据的,但这并不妨碍人们对此津津乐道,甚至象阅读侦探小说一样揣摩分析他的诗文,希冀发现切实的凭据.下面这些女子被认为是与李商隐有过感情纠葛的：
柳枝.柳枝的名字出现在李商隐写于开成元年（836）年的一组诗（《柳枝五首》）中.他还为在这组诗写了一个长长的序言,讲述了柳枝的故事：她是一个洛阳富商的女儿,活泼可爱,开朗大方,在一个偶然的机会听到李商隐的诗（《燕台诗》）,心生爱慕,于是主动与他约会.但李商隐失约了.他后来得知,柳枝被一个有权势的人收为妾.两人再也没有见过面.如果不是李商隐杜撰,这一段没有结果的感情很可能就是他的初恋.
宋华阳.李商隐在青年时期曾经在玉阳山修习道术,因此有人猜想他在这期间与女道士发生过恋情.在《月夜重寄宋华阳姊妹》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》等诗中,李商隐提到了“宋华阳”的名字,于是宋华阳就被认为是李商隐的恋人.还有一种夸张的说法是：李商隐曾经和宋华阳姐妹二人同时恋爱.苏雪林在《玉溪诗谜》中[5]对于这个故事进行了最大限度的想象发挥.
锦瑟.李商隐有一首著名的《锦瑟》诗,刘攽在《中山诗话》中提到,有人猜测“锦瑟”是令狐楚家的一位侍儿,李商隐在令狐家受学期间,曾与她恋爱,但终于没有结果.
荷花.民间传说他在与王氏结婚前,曾有一小名“荷花”的恋人,两人十分恩爱.在他进京赶考前一月,荷花突然身染重病,李商隐陪伴荷花度过最后的时光.这段悲剧给他造成很大的打击,以后的诗中他常以荷花为题也是对旧情的眷恋.
王氏.王氏是李商隐的妻子.但有人从李商隐《祭小侄女寄寄文》中（“况吾别娶已来,胤绪未立”）推断王氏为李商隐再婚的妻子.如果这种看法成立,李商隐应该还有一位初婚妻子,但关于这方面的信息几乎空白.李商隐与王氏的感情非常好,在王氏去世后,他写下《房中曲》等悼亡诗篇,情感真挚,语意沉痛.其中最著名的,是在他离家赴蜀地宦游途中所作《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》：“剑外从军远,无家与寄衣.散关三尺雪,回梦旧鸳机.” 也有猜测,《锦瑟》也是为纪念亡妻而作,以琴弦断裂比喻妻子去世.
对于李商隐爱情生活的研究,以苏雪林的《李义山恋爱事迹考》（1927）最为著名.此书在1947年曾再版,更名为《玉溪诗谜》.苏雪林的研究,继承了程梦星、冯浩等人的成果,拓宽和丰富了这一领域的内容.例如,通过她的考证,多数人接受了李商隐与女道士的恋爱经历.不过,苏雪林的猜测和推理几乎不加节制,从而构画出几段离奇的恋情,包括他曾与宫女偷情.

《无题》（来是空言）表达了对一位远隔天涯的女子的痛苦思恋。诗人在梦中与恋人失之交臂，醒来之后便陷入无尽的怅惘之中。痛楚的呼唤已无济于事，于是提笔急书，寄情文字，却发现纸上竟是些淡淡的字迹。待到急迫的心情平息下来，诗人借着残烛的余光，遥思独居闺房的恋人，描画出迷人的场景，“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。”烛光半笼于翡翠与金丝的烛帷之中，光焰黯淡而柔和；由麝香熏过的芙蓉帐散发着淡淡的幽香，给华丽的景...

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《无题》（来是空言）表达了对一位远隔天涯的女子的痛苦思恋。诗人在梦中与恋人失之交臂，醒来之后便陷入无尽的怅惘之中。痛楚的呼唤已无济于事，于是提笔急书，寄情文字，却发现纸上竟是些淡淡的字迹。待到急迫的心情平息下来，诗人借着残烛的余光，遥思独居闺房的恋人，描画出迷人的场景，“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。”烛光半笼于翡翠与金丝的烛帷之中，光焰黯淡而柔和；由麝香熏过的芙蓉帐散发着淡淡的幽香，给华丽的景物蒙上了一层朦胧色彩，整个室内充满了令人沉迷消魂的韵味，具有一种虚幻的审美效应。由此烘托出两地相思者的孤寂与凄凉的心绪

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无题·其一
李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
[注解]：
1、半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。
2、金翡翠：指饰以金翠的被子。《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。”
3、麝(shè)：本动物名...

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无题·其一
李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
[注解]：
1、半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。
2、金翡翠：指饰以金翠的被子。《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。”
3、麝(shè)：本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。
4、度：透过。
5、绣芙蓉：指绣花的帐子。
6、刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。后也以此典喻“艳遇”。
7、蓬山：蓬莱山，指仙境。
[韵译]：
你说来相会是空话，别后不见踪影；
醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。
梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；
醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。
残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；
麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。
当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；
你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
[评析]：
这是一首艳情诗。诗中女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。首联写有约不来的怨思，上句说负约，下句写梦见醒来已经天明。颔联写远别，上句写远别思念成梦，下句写醒后寄书。颈联写往昔爱情生活成了幻梦，上句写褥衾可见，下句写香帐可闻。末联写其人已远，情虽深挚，也不得不恨。
诗人思念着远方的情人，梦中远别使他悲伤不已，独处的生活寂寞孤独，醒后更是难以入眠。这首诗深切凄婉，感情真挚。构思精巧，意境深远，精纯感人，回肠荡气。
这是《无题四首》的第一首，抒发一位男子对身处天涯海角的情人的思念之情。首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。
梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。
在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。
烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。
这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。
全诗着意摹写缠绵悱恻的相思相忆和不知所以的婉曲心理，而整个相思相忆的心理流程又与斜月、晨钟、烛影、香晕的环境描写层递而下，在梦幻交织中创造出一个凄迷哀丽的境界，既避免了艺术上的平直，又恰到好处地突出了“远别之恨”的主旨。

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貌似我也不太懂，去求教老师吧