帮忙找篇论文谈谈对戏剧的认识

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帮忙找篇论文谈谈对戏剧的认识
1．在剧场里,作者不以自己的身份说话,而把各种各样交谈的人物引上场来.话不过是形式的最初的外在基础.
2．戏剧的魅力,来源于“行动”.
3．只有剧中人物在对话中互相较量、互相影响,而导致各自的心情和相互关系的变化,才是有“戏剧性”的.
4．在日常用语中,“戏剧性的”这个词的意思有三种：①戏剧的材料；②能产生感情反应的；③在剧场条件下完全可以上演的.
5．把人物性格用明确洗练的舞台动作（性格的动作性）表现出来,就产生了区别于其他文字形式的“戏”的因素.
6．剧本的基本的构成因素是语言,绝大部分篇幅都是人物的对话,或语言.
7．在剧本中,塑造人物的基本手段,仅仅是依靠人物自身的语言台词.
8．作家对人物形象的构思,只能通过人物自身的语言（对话、独白、旁白）体现出来.
9．剧本的语言要更富有动作性.动作性是语言首要的、基本的特征,是关系到“戏剧性”的首要问题.
10．恩格斯：要使人物的“动机”更多地通过剧情本身的进程,生动地、积极地、也就是说自然地表现出来,要使那些论证性的辩论逐渐成为不必要的东西.
11．戏剧,就其本质来说,是动作的艺术.动作是表演艺术的基础.“以动作为中心的艺术,是雅俗共赏的”
12．能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实.
13．动作和语言是人物内心、性格、教养的外化表现.
14．通过演员的表演,把人物的动作在舞台上直观再现出来,使观众获得直接、具体的感受,是戏剧区别于小说的最基本的界限.戏剧根本排斥叙述.
15．剧本是供演出用的.剧作家塑造的人物形象,只有通过演员的表演才能变成生动、鲜明的舞台形象；只有通过演员的表演,才能把人物的生活、斗争在观众面前直观地再现出来,产生特殊的艺术力量.
16．演员扮演角色,使剧本塑造的人物形象在舞台上活起来,主要靠的是人物自身的动作.
17．中国戏曲中的程式化动作,不仅是塑造人物形象的手段,也是创造舞台环境的手段.就连舞台的时间与空间,也不依靠舞台美术的效能,而是依靠演员的程式化动作,启发观众的联想,形成具体的舞台环境.（比如摇浆便是划船,挥舞马鞭便是骑马）
18．戏剧的主要之点就是避免冗长的对话,使每句话都从动作中表现出来.
19．动作,应该是构成剧情发展的一个有机部分,又推动剧情的发展；观众能够通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动.
20．舞台上的心理描写方式：剧本的“舞台指示”中所说的“沉默”,或曰“停顿”.
21．独白和旁白都是用以揭示人物内心“隐秘”的手段,两者的区别只在于：前者是人物独处时内心活动的披露；后者则是某个人物在同其他人物交往时的“自语”.
22．舞台法则在很多方面却允许违反“物理的可能性”（物理的可能性就是指现实中真是存在的事物）.
23．戏剧表现人物内心活动的方式：将人物的心理活动内容（如回忆、幻象、梦境等等）化为直观的视觉画面,这是被普遍运用的主观表现方式；在现代和当代电影中,展现人物心理活动内容的重要手段还有“内心独白”——“画外音”.
24．对话作为戏剧动作的一种方式,不仅应该体现出人物潜在的意愿,而且应该对谈话的另一方具有一定的冲击力或影像力.“对话”本身就意味着双方的交往,两颗心灵的交往及相互影响.
25．如果争论的双方彼此都想占上风,努力刺痛对方性格的某个方面,或者触伤对方脆弱的心弦,如果通过这个,在争论中暴露了他们的性格,争论的结果又使他们产生新的关系,这就已经是一种戏了.
26．两颗心灵的交往,可以是由意愿抵触而构成的内心冲突,也可以是意愿共同时内心情感的交流.
27．话剧,对于作家来说,是语言的艺术,对于导演来说,却是行动的艺术.
28．在舞台上,塑造人物形象、揭示剧作主题的唯一手段,是舞台动作.包括外部动作、静止动作和语言动作,都可能具有戏剧性.语言动作（台词）对塑造人物形象是更重要的.台词包括对话、独白和旁白,是展示内心动作的基本手段.
29．从演员的表演艺术来说,台词和形体动作,是话剧表演艺术的两根支柱.
30．台词是体现人物内心动作的形式,也是戏剧动作的基本形式.
31．“音响效果”可以为人物创造一种客观环境的气氛.音响效果还可以创造出一种特殊的情调,用以烘托剧中人物的主观情绪.（如奥尼尔的《琼斯皇》）
32．把那些似乎是某人确实说过的话或做过的事记录下来是不够的,必须借助一种象征的语言和表演,加上布景和灯光,把他的思想,他的下意识的心灵、他的行动简括地表现出来.
33．戏剧动作地本性,首先在于它具有直观性.外部动作是可以直接看到的,语言动作是观众可以直接听到的.在戏剧艺术中,只有当直观的动作包容着非直观的心理内容时,这样的动作才是戏剧性的.
34．就人的动作的全过程来看,它总是沿着从外到内、从内到外的轨道发展的.
35．动作乃是动机的产物及其外观方式.对戏剧艺术来说,它要求通过具有直观性的动作揭示出人物的这种心理过程.
36．在高度精练的动作中寄寓着丰富的心理内涵.所谓“内涵”正是戏剧性的一个重要属性.
37．台词是内心活动的体现形式.对话、独白,必须具体体现人物的内心活动.但并不是说,人物必须在台词中把内心活动无保留地通通讲出来,使观众一览无余.真正具有戏剧性的语言,恰恰是寄寓着丰富的潜在的内心活动的对话.
38．太露必浅.“露”和“浅”也是一切文艺作品的大毛病.
39．形象是文艺特有的反映生活的方法.含蓄则是形象的属性之一.
40．戏剧性是剧作主题的体现者,它使冲突成为客观实在,它使情节得以具体展开,它又是戏剧结构的内容.
" 3．只有剧中人物在对话中互相较量、互相影响,而导致各自的心情和相互关系的变化,才是有“戏剧性”的."
这就是ACTION的几种表现方式.
“6．剧本的基本的构成因素是语言,绝大部分篇幅都是人物的对话,或语言.”
剧本的构成因素是语言所暗示的ACTION（相互推动的事件和故事情节）,是情节,不是语言.
“7．在剧本中,塑造人物的基本手段,仅仅是依靠人物自身的语言台词.”
语言,潜台词和ACTION是塑造人物的主要手段.人物的性格往往是通过同别人相互作用（ACTION）,和这个人在矛盾冲突中的表现体现出来.比如我扔石头砸了你的窗子,你慢悠悠走出来,四处观看.或者你一下子从窗子跳出来,就体现出不同的性格.
“27．话剧,对于作家来说,是语言的艺术,对于导演来说,却是行动的艺术.’
“话剧”是没有翻字典就给英语“play”做翻译.
作家用“语言艺术”写出来的剧本,应该很适合于电台广播,或印出来读,在舞台上就会显得废话连篇.
演剧是通过所有的舞台表现艺术来通过ACTION 呈现一个感人的故事. 语言和行动是舞台语言的一部分,用于通过ACTION 体现故事情节.