电影是谁的奴隶（下）———看过《无极》之后谈《无极》

电影是谁的奴隶（下）———看过《无极》之后谈《无极》
电影是谁的奴隶（下）———看过《无极》之后谈《无极》

电影是谁的奴隶（下）———看过《无极》之后谈《无极》
我多么希望赞扬一下《无极》啊.毕竟,这是一部被媒体捧上了天的“巨片”；毕竟,这是一部被称为挑战中国电影投资纪录的“大制作”；毕竟,这是一部被寄予夺取奥斯卡最佳外语片奖厚望的“杰作”；毕竟,这部电影的导演叫陈凯歌,一位一直以来被当作中国电影领军人物的“大导演”.然而,看过《无极》之后谈《无极》,我的赞扬却无论如何也说不出口.
　　我是怀着很高期待去看《无极》的.虽然,我认识的之前所有看过这部电影的人无一例外地“嘲笑”了这部影片；虽然,我早就对舆论在电影放映之前的过火吹捧很是怀疑；虽然,我对陈凯歌导演如此一反常态“自吹自擂”感到莫名惊诧.我还是希望《无极》能成为一部可以代表时下中国电影最高水准的影片———以此,来纪念中国电影百年.
　　在“电影是谁的奴隶（上）———没看《无极》之前谈《无极》”那篇文章中我曾经提到,在《无极》片花中看到的“跟你走,有肉吃”这句台词给我留下了最深刻的印象.当完整地看过《无极》之后,我觉得这部影片留给我最深印象的,依旧是那句台词.据说《无极》在内地放映的票房已经超过1．5亿人民币,对于一部投资3个多亿的“巨作”来说,目前的票房还难言成功,甚至是否能够收回投资都还没有十足把握.我想,大部分观众之所以肯掏钱买票进影院看《无极》,最大的因素在于这部电影的导演叫陈凯歌.在中国,能够成为票房保证的导演无外乎两三人而已,所以,观众显然是带着“跟你走,有肉吃”的心理,信任陈凯歌导演和他的《无极》的.但就我接触到的看过《无极》的观众,几乎没有一个人说这部电影好看,当然,也包括我自己在内.那么,一部被导演本人极度“自我欣赏”的作品,为什么不能得到普通观众的共鸣呢?关于《无极》的票房,在最后统计出来之前不好下结论,但关于《无极》的口碑,已经可以毫无疑问地用“惨败”来形容了.当然,舆论还是要继续“吹捧”的,只是当一个被描述成天仙的“媳妇儿”在大庭广众下揭下了自己的“盖头”的时候,是俊是丑,早已经真的假不了了.想
　　国内导演曾经的思维定式是将艺术和商业对立起来的,所以曾几何时人为地把影片分为“艺术片”和“娱乐片”.这种“一厢情愿”的划分现在看来更像是笑柄.但当国内导演们开始失去保护、直接面对市场的时候,他们才发现市场带来的压力有多么巨大.所以经常会有统计说国内一年拍了好几百部电影,挣钱的只有屈指可数的几部而已.所以,现在导演们的价值更需要票房来体现,而与曾经创造了票房神话的两位导演张艺谋和冯小刚相比,自视很高的陈凯歌近年并没有拍出一部足以与
　　上述二位媲美的作品,于是,我们看到了陈凯歌导演的心血之作《无极》.显然,陈凯歌对《无极》的期望是全方位的,又想要高票房又想捧奥斯卡,这种鱼与熊掌都要兼得的心态显然使得陈凯歌成为了自己《无极》的奴隶,从而演出了一幕幕颇为有失“大导演”身份的“推销秀”,从而在商业和艺术的博弈中双重迷失了自己.
　　我不认为只有得了奥斯卡的电影才是好电影,但我坚信今年的奥斯卡最佳外语片不会是《无极》,以我个人的观点,即使是空缺也不应该把小金人送到陈凯歌导演的手里,虽然我心里很希望中国大陆影片可以获得奥斯卡,但我更希望获奖的作品要当之无愧.《无极》的不足是全方位的,从编剧叙述故事的能力到特技效果的真实性再到片中大部分演员的苍白表演,这里很难一一分析透彻,但最简单的证明是：看过这部电影的观众绝大多数都不会夸赞《无极》是部好电影,许多人更是恶评相加.试问,连国内观众都不能征服和感动的话,《无极》凭什么去感动和征服世界呢?如果像一些电影业内人士对《无极》的吹捧所言,“这部影片是代表了目前中国电影最高水准的巨作”,那中国电影的整体水准是多么令人悲哀啊.事实上,如果仔细考量目前的国内电影业现状,的确有理由做出悲观的判断.连如陈凯歌导演这样的国内电影“旗手级”人物都醉心于经营“无极”那般的空洞世界,甚至沦落为盛名之下的自己的“奴隶”了,这不是百年中国电影现状的最大悲哀吗?
　　过分关注票房,是陈凯歌导演这次在《无极》上映前后给外间留下的最深刻印象.关注票房不是不可以,但当所有人都看出陈凯歌谈《无极》的惟一目的就是动员观众去给他捧个场的时候,陈凯歌导演就不自觉地变成《无极》中的“光明大将军”了———空有一身“鲜花铠甲”,心却早已经被掏空.但愿陈凯歌导演经过《无极》的洗礼,可以彻底放下商业和名望两个大包袱,千万别像陈夫人扮演的“满神”在片中对“光明”预言的那样———从此以后,你将不会再获得一次胜利———那是所有喜欢陈凯歌导演的人所不愿意看到的,也是所有喜欢中国电影的人所不愿意看到的.（5H2）