宋玉和潘安是什么时代的人?他们长什么样?

宋玉和潘安是什么时代的人?他们长什么样?
宋玉和潘安是什么时代的人?他们长什么样?

宋玉和潘安是什么时代的人?他们长什么样?
潘岳、字安仁,世称美男子潘安.城关镇大潘庄人,西晋文学家.
潘岳自幼聪颖过人,乡人称为“奇童”.早年得到司空太尉赏识,荐举为秀才.后任河阳（今河南孟县）令,勤于政事,倡导人民多植果木,全县林木丛丛,桃李处处,人称“花县”.后转任怀县（今河南武陟）令,勤政爱民,政绩显著,擢升尚书度支郎,又迁升廷尉评（掌管朝廷司法）.
晋武帝死后,惠帝继位,外戚杨骏辅政,任潘岳为太傅主簿.惠帝之妻贾后与杨骏争权,杀杨骏.潘岳被株连,贬为平民.后任长安令,继而征补为博士.因母病,辞官奉亲.居洛阳城南洛河旁,养花植柳,结庐闲居,驾车奉母悠游,博得孝名.朝廷召潘岳入朝,任著作郎（编修国史）,转任散骑侍郎,后又升任给事黄门侍郎.
潘岳丰姿秀美,容貌出众,少年居都城洛阳时,每乘车出游,总有一些女子携手绕车,投花掷果,以示爱慕之意,后人以“美男子”、“掷果潘郎”称赞他.
与其叔潘勖、侄儿潘尼并称文学史上的“三潘”,在文学方面的成就为后人称道.他20岁作《藉田赋》以歌颂晋武帝司马炎躬耕之事,词藻清艳,声震朝野,但也因此遭人排斥.《晋书·潘岳传》中有：“岳美姿仪,辞藻绝丽,尤善哀诔之文”.他一生写过许多好诗赋,其《西征赋》、《秋兴赋》、《寡妇赋》、《闲居赋》、《悼亡诗》等都是诗赋中的名篇,至今仍为文学史家所重视.流传后世的有《潘黄门集》.
潘安在何处
多少年来,提起我国古代美男子潘安,可以说是妇孺 皆知,“貌似潘安”一语流传至今.潘安,名潘岳,字安仁,世称潘安,我国晋代著名文学家,中牟县大潘庄人.他少年时即以才颖见称乡里,十二岁即能行文作诗,被乡里称为奇童.作为西晋文学的代表,潘安往往与陆机并称,古语云“陆才如海,潘才如江”.
潘安在文学史上有一定地位,他善缀词令,长于铺陈,造句工整,充分体现了太康文学讲究形式美的特点.他“善为哀谏之文”,今存的作品《寡妇赋》、《袁永逝文》、《悼亡诗》等名篇都以善叙哀请著称.
公元265年,潘安19岁,其父潘芘为琅耶内史,岳即随父赴任.潘安曾任河阳、怀县县令,后又任太常博士、尚书度支郎,最后官至黄门侍郎.
晋惠帝永康元年（300年）被赵王司马伦、中书令孙秀诬陷,在洛阳被杀,并“夷三族”,时年54岁.为了纪念这位历史名人,今人于1996年在潘安故里建起了“潘安故里游乐园”,总投资600多万元,十月一日正式向游人开放.园内游乐项目达30多个.游乐园开业后的第二天,潘家古坟上的四棵棠梨树,未到开花季节却突然开出满树白花,令人称奇,也吸引了不少游人驻足观看.
潘安到底有多美?《晋书》没详细的描写,但有比详细描写更高明的表现方法：“岳美姿仪……少时常挟弹出洛阳道,妇人遇之者,皆连手萦绕,投之以果,遂满车而归”.这就是“掷果盈车”的故事,不堆砌辞藻,不乱戴桂冠,却十分到位地凸现了这位“大众情人”的民间地位、容貌标准和受欢迎的程度.潘安貌美,却不利用这个个人优势胡来,用情专一,与夫人杨氏感情很好,杨氏去世,潘安悲痛欲绝,作悼亡诗文,不经意之间成为名制,这些故事,对他当时在妇女界树立美好形象得到一致认同一定起到了关键作用.也许以庙堂的观点和话语很难对潘安
这个历史人物有什么不得了的评价,但是从江湖从街巷从民间的观点来看,潘安是一个应当认真回眸端详重新描摹图绘的形象.
1. 掷果盈车——潘岳
此君即大名鼎鼎的潘安是也.西晋时河南人氏.表字安仁,小字檀奴,多好听!以至后世文学中“檀奴”或“檀郎”成了俊美情郎的代名词.潘岳年轻时,拿着弹弓到洛阳城外游玩,姑娘们争相向他丢水果,每每满载而归.常吃水果,补充维生素,皮肤更好,形成良性循环.MM们愈发狂热,干脆手牵手将他围起来,看个够.可惜照相术还没有发明,否则檀奴出本写真集一定很赚.有个人也学着潘岳的样子郊游,不幸他长得很丑,被人家吐唾沫.男性版的东施效颦!那是著名丑男左思,和潘安一起出游,结果回来的时候,潘安车上的水果够开水果店了,左思车上的烂砖破瓦头连盖间房子都有赢余.
潘岳不仅长了张锦绣皮囊还写得一手锦绣文章,很小就显露出文学天赋,被乡里称为"奇童”.二十来岁时,晋武帝司马炎一天兴趣来了,下乡耕田作秀,大伙纷纷写马屁文章颂扬其事.结果潘岳的赋作得最好.大臣们一看,这小白脸,算什么东西,马屁敢拍得比我们好!嫉妒得那个死.立马赶出朝廷.赋闲十年后,潘岳终于被重新录用.先后当了河阳,还令县太爷.颇有政绩.风雅县令在河阳县种遍桃树,时人号为“一县花”.此后在政坛屡升屡降,只到元康六年(296)前后,回洛阳任京官.几曾持才傲物的翩翩少年如今鬓发花白,饱尝宦海艰辛,学会了趋炎附势.时掌权的是丑八怪皇后贾南风.她外孙贾谧好结交宾客,组织了个文人团"二十四友",为贾氏外戚集团进行文字煽惑.潘岳是其中最卖力的一位.精彩之笔,当数搞垮太子的阴谋.具体过程如下：潘岳写了一篇狂草,贾南风派手下的宫人将太子灌醉,哄他抄写.太子醉眼模糊,根本辨不清纸上啥内容.照着笔画胡乱描了一遍.太子的墨宝别人当然也看不懂,何况当时皇帝还是个白痴.这难不倒才子潘岳,他模仿笔迹的工夫了得,在太子的纸头上照原来风格添置笔画,成为反迹昭著的逆书.以笔为刀,杀人不流血!太子死后,赵王司马伦借口报仇,兵变入宫除尽贾氏一党.潘岳从前就得罪过赵王伦的boyfrend孙秀,这会儿当然死翘翘,还是满门抄斩.他一生孝顺,却连累老母丧命于东市.不亦哀哉!
八王之乱中政治一塌糊涂,潘岳偏要凑热闹,落了个为虎作伥的恶名.好歹在文学史上占了一席之地,这辈子过得不算太衰.其文风华美不却不失于雕琢;描写细致,尚不致于繁芜.善写清绮哀艳的悲情文章,很忧郁的一个美男子.在生活中潘岳绝对是个好男人,十余岁定婚,对发妻杨氏一往情深.杨氏不幸于元康八年(298)去世（死得是时候,幸与不幸,很难说）,潘岳的悼亡词写得缠绵悱恻,情真意切,是中国此类题材中最早的名篇.卿本佳人,可惜功名心太重,躁急干进,不知满足,终落得身首分离.当年洛阳城外的那些热情奔放的姑娘们想必都为人母了,有为青葱岁月的热情流一把泪的吗?
宋玉,战国后期楚国辞赋作家.关于宋玉的生平,据《史 记·屈原贾生列传》载:“屈原既死之后,楚有宋玉、唐 勒、景差之徒者,皆好辞而以赋见称.然皆祖屈原之从 容辞令,终莫敢直谏.”记述极为简略.《韩诗外传》 有“宋玉因其友而见楚相”之言.刘向《新序》则作“宋 玉因其友以见楚襄王”,“事楚襄王而不见察”,同时又 有“楚威王(襄王的祖父)问于宋玉”的话.王逸在《楚 辞章句》中则说他是屈原的弟子.晋代习凿齿《襄阳耆 旧传》又说：“宋玉者,楚之鄢人也,故宜城有宋玉□, 始事屈原,原既放逐,求事楚友景差.”总之,关于宋玉 的生平,众说纷纭,至难分晓.大体上说,宋玉当生在 屈原之后,且出身寒微,在仕途上颇不得志.
宋玉的作品,最早据《汉书·艺文志》载,有16篇. 现今相传为他所作的,《九辩》、《招魂》两篇,见于王 逸《楚辞章句》；《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、 《登徒子好色赋》、《对楚王问》 5篇,见于萧统《文 选》；《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽赋》、 《钓赋》、《舞赋》 6篇,见于章樵《古文苑》；《高 唐对》、《微咏赋》、《郢中对》 3篇,见于明代刘节 《广文选》.但这些作品,真伪相杂,可信而无异议的 只有《九辩》一篇.《招魂》颇多争议,一般认为是屈 原所作.其他如《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好 色赋》、《风赋》等篇,也有人认为不是宋玉所作,不 过它们在文学史上的地位还是相当重要的.
《九辩》是一首长篇抒情诗,借悲秋来抒写“贫士 失职”的“不平”,并在一定程度上揭露了现实的黑暗. 诗人的感情是真挚的,但不象屈原那样激烈和执著,情 调相对有些低沉.诗中悲秋感怀的主题和借景抒情的手 法,对后代诗歌创作产生了深远的影响.自汉武帝《秋 风辞》以下,如曹丕的《燕歌行》,曹植的《秋思》,夏 侯湛的《秋可哀》、《秋夕哀》,江遒的《咏秋》,湛 方生的《秋夜诗》,何瑾的《悲秋夜》等,都与《九辩》 一脉相承.此后继踵而作者,也代不乏人.
《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等篇,以 丰富的想象和铺陈的手法来描绘女性的神情与体貌,在 文学史上也产生了一定影响.这类作品可能渊源于《离 骚》中上天求女的传统,但多佚荡的情思而少讽谕的意 味.汉以后如汉武帝的《李夫人赋》、司马相如的《美 人赋》、曹植的《洛神赋》、谢灵运的《江妃赋》等, 均由此发端；至南朝梁、陈间,更演化为宫体、艳情诗 的末流.《风赋》一篇,以“大王之雄风”与“庶人之 雌风”作对比,写统治者与百姓之间的生活差别,虽属 游戏娱乐文章,但多少带有一些讽谏意味,在写法上对 后代作家也有一定的启发性.
宋玉的成就虽然难与屈原相比,但他是屈原诗歌艺 术的直接继承者.在他的作品中,物象的描绘趋于细腻 工致,抒情与写景结合得自然贴切,在楚辞与汉赋之间, 起着承前启后的作用.后人多以屈宋并称,可见宋玉在 文学史上的地位.（姜亮夫）
宋玉和他的《九辩》
屈原之后,祖述“风骚”的楚辞作家俊才辈出,群芳竞秀,蔚为大观.在众多的诗人中,崛起于战国末季的楚国,卓尔不群、才华横溢的佼佼者便是宋玉.他是服膺屈原而又自辟蹊径、独树一帜的楚辞大家.虽然他的品格志行和艺术造诣难与屈子相侔,但是,在汉文学史上,却屈宋并称,相沿至今.
唐代爱国诗人杜甫曾感慨万端地咏叹：“摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师.怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时.江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思?最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑.”（《咏怀古迹》）诗句表达了他对宋玉的悼惜爱重之情,同时也概括了宋玉的身世、情志与艺术成就.
宋玉的身世
关于宋玉的生平事迹与艺术生涯,史料极少,而且互有牴牾,真伪莫辨.不过,我们还是应当从纷繁的乱丝中理出一点端绪,争取比较正确地认识这位独步一世的才士.
据司马迁《史记·屈原贾生列传》云：“屈原既死之后,楚有宋玉、唐勒、景差之徒者,皆好辞而以赋见称.然皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏.”又,班固《汉书·艺文志》云：“宋玉赋十六篇,楚人,与唐勒并时,在屈原后也.”又,《汉书·地理志》曰：“始楚贤臣屈原被谗放流,作《离骚》诸赋以自伤悼.后有宋玉、唐勒之属慕而述之,皆以显名.”以上记述是比较可信的.此外,某些古代文献,也有一些零星的记载,如：《韩诗外传》（卷七）、《新序·杂事（第一）、（第五）》、《楚辞章句》（卷九）等.
综合各方面比较可信的资料,我们可以基本上勾画出宋玉小传的轮廓：
宋玉,是晚于屈原的楚人,为屈原的后辈,与唐勒、景差同时,大约生于屈原沉江前后,死于楚亡之际.虽不是屈原的受业弟子,但他非常景仰屈原,在文学创作上师承屈原的风格,却又自出机杼,另立门户.“悲秋”,便是宋玉赋的特征之一.他是寒门素族的贫士,为了谋求出路和报效君国,曾经离乡背井远适京都等地.几经周折,百般营求,当过楚王左右的文学侍臣.虽然官卑职小,但凭着他那超群的才力,犀利的谈片,也曾一度博得楚王的赏识.谁知宦海风波,仕途崎岖,他不为乱世所容,横遭奸佞谗害,而昏君信谗易怒,终于被黜失职,落魄江湖,潦倒终生.他忠君爱国,始终希望得到楚王的信任,以施展怀抱.但是,君门九重,忠悃（kǔn）难申.他忧国忧民,愤世嫉俗,却不能象屈原那样冒死谏诤；只是以“温柔敦厚”、“怨而不怒”的态度对待黑暗的现实与不幸的遭际.他托志芳洁,修身自好,宁肯穷处守高,也不同流合污以求显荣.他是一位报国无门、怀才不遇、宦途失意的文士.
宋玉留下了哪些作品
宋玉究竟有哪些作品呢?这是自古至今难以质证的问题.《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,但篇目已不可考；而现存题为宋玉赋者则仅有十四篇：王逸《楚辞章句》载《九辩》、《招魂》,《文选》和《古文苑》等书还载有《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》等数篇,古今许多学者经过研核鉴别,多认为《招魂》乃屈原所作,《九辩》为宋玉所作,其他均系后人伪托.现举几例：
一 《文选》、《古文苑》等书所录各篇散文赋的体式,并非楚辞体；而是西汉司马相如所创制的那种散文赋体.这种体式不是宋玉所处的战国时期所能产生的.所以,如果定要说它们是宋玉之作,那么,这位宋玉就不可能是战国时期的楚人了.
二 这些作品多为宋玉与楚王对话的形式,而在叙事行文中又常称“楚王”、“楚襄王”,以常理揆（kuí）之,宋玉既是楚人,就不能在称本国国君时冠一“楚”字,更不能在国君生前预称其溢号.
三 《笛赋》有言：“宋意将送荆卿于易水之上,得其雌焉.”如果认定宋玉主要生活年代为楚襄王时,而荆轲刺秦王则在楚王负刍元年,晚于襄王数十年,那么,荆轲的典故就决不会被几十年前的宋玉所引用.退一步说,即使负刍元年宋玉尚存,也不会将同时的故事这样写进自己的作品中.
四 这些作品多是明显地以第三者口吻写的.宋玉不应在作品中直呼己名,如“宋玉、景差侍”、“问于宋玉曰”、“宋玉对曰”,等等.
五 《高唐赋》述曰：“昔者,楚襄王与宋玉游于云梦之浦”,显系后人追记之词.
六 《高唐赋》、《神女赋》、《高唐对》共叙一事；《讽赋》、《登徒子好色赋》内容相仿,文气格调雷同.尤其《高唐对》一篇,文字与《高唐赋》首段基本一致,只将神女自述之言增益四句,实乃《高唐赋》首段的重录.试问宋玉一人缘何重复制作同一题材之文章?
七 《古文苑》成书较晚（相传为唐人旧藏本,北宋孙洙得之于佛寺中,后经南宋韩元吉、章樵厘订注释）,而《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽赋》、《钓赋》、《舞赋》却首次被它所著录.假令此等作品确系宋玉所撰,那么,去古未远而且见闻广博的刘向、王逸何以不将其收入《楚辞》?
八 这些作品用的多非周秦古韵,而是汉代以后的音韵.
总之,这些作品可疑之处甚多,限于篇幅就不一一列举.在现传宋玉的作品中,能考信证实的只有《九辩》一篇.现在我们准备结合宋玉的时代、生平、思想谈一谈《九辩》.