青铜器 怎么鉴定

青铜器 怎么鉴定
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　　青铜器鉴别
　　一、青铜器作伪法
　　1.仿古法.
　　铜器作伪法.作伪者一般均有所本,或依真器,或依图录.仿器形制与真器基本相似,尽寸大小也与真 器相近.仿器一般仿得比较准确,若不细心观察,难以判断真伪.但不论仿得如何准确、逼真 ,其铜质、花纹、犭色均与真器有别,风格也迥然有异.同时,仿器比真器重,有压手感,这是普遍规律.
　　2.拼凑法.
　　又称“插帮车”.铜 器作伪法.或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分,另取其他器的残块修格局 完整；或真器中本无某部分,却节外生枝,添枝加叶拼杨新器.
　　3.改造法.
　　铜器作伪法.即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形.作伪者将一些不易 卖出的或价格便宜的器物加以改造,成为新器形.如原器本无梁无盖,改成有盖的新器；或原器残存一部分,将其改成另一种新器.
　　4.加花法.
　　铜器作伪法,即真器上原有简单纹饰,作伪者选择合适的光素部位,刻上相宜的花纹,一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的.
　　5.掏花法.
　　铜器作伪法.即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹,再沿着花纹将无花部位掏透,或掏空,使原器变成一件镂空之器.这种伪掏花的作法,不仅刀痕明显,而且不符合器物的特征.
　　6.添铭法.
　　铜器作伪法.即真器本无铭,后在其上錾刻 伪铭,后錾的铭文文笔均匀,字体呆板、松散、不自然,字口面宽底窄,同时有錾痕,作伪有时用铜丝刷刷去錾良,却又留下刷痕,也影响了字的笔锋.铭文字体,内容虽皆能仿刻,但 笔法的韵味却是难以模仿的.另外,真器伪铭者皆伤皮色,器表有锈而字口无锈,即使字口处作上假地子、假锈,也与器表的地子、锈色不符.
　　7.增铭法.
　　铜器作伪法,就是真器上原有铭,但铭文简单,作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭,因器缺失某部分使铭文也残缺,修配时边铭文也一起刻出,在器物上增刻伪后,伪铭的锈色、地子与真铭不同,字口也明显不同.再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作,基笔体、韵味自然不符,特别是铸铭与刻铭载然不同.
　　8.补铭法.
　　铜器作伪法.即真器上原有铭,但铭文中缺字,伪作者将其补上；或真器上本无铭,后刻上伪铭,因某种原因漏刻了字,后来又补刻上.
　　9.腐蚀法.
　　铜器铭文作伪法.这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡,在蜡上刻好字,然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐,最后将蜡去掉,就会出现凹陷的字口.
　　二、青铜器辨伪
　　1.铸造辨伪
　　商周时代的青铜器,极大 部分是用陶范法铸成的,后代未知此法,作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造.由于当时作伪的人,只讲究器手的外形,还不知道古人铸造 的原理的方法,因此,特别青铜器是否用陶范法铸造,对于确定青铜器的真 伪,是一个重要的方法.这里有一个必要的条件,就是对商周青铜器铸造方法的全过程,要有确切的了解.后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同,因而伪器所呈现的铸造现象也不相同.观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法, 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹,即是事有“线”,了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕.在商周时代,任何一件青铜容器,它的块范拼合的痕迹都有一定规格,随着时代进步,合范的方法也会有所改变,而任何一件块范铸造的青铜器,要想在拼合的地方不露痕迹,这即使是最熟练的高手,也难免做到天衣无缝.有的器纹饰不多,表层互助组面较大,合范痕迹容易攸 饰 ,但在隐蔽处,如鼎的耳内和腹下部,还会遗留痕迹的.但是用蜡模法伪造的青铜器,表面较精细,少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多.失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器,不需要多作加工,但是用这种方法,早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后.后期的失蜡法是在模上贴蜡片,所贴蜡片不合缝,铸成后所显示痕迹,甚至倒使人误认为范线.贴蜡的方法是先塑模,在模上紧贴一层蜡,其存度是待铸青铜器的厚度,在蜡上刻花纹并经修饰,蜡片也可以模印后贴上去,再逐层涂上细泥,在蜡片分块的以合处,会产生微小的不接合或错位的条痕,这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的.新铸之器一般的重于原器,这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的. 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器,因为发氧量,使表面略有膨胀,比重下降,而伪铸品没有这一过程,就显得较重.另一方面,伪器的蜡模制造都略厚于原器,仿伪者往往未见原物,因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄,这是一个先天的毛病,因而伪铸之器一般都厚于原器,以上两方面因素叠加起来,伪品就明显地重于原器了.
　　伪器系新铸,经叩击后声音清脆,犹如新铜,而经过地下腐蚀较深的青铜器,铜质已属矿化,所以发音以浑浊者居多.当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器,敲击音也有甚佳的.
　　古代块范铸造的青铜器,表面光洁度好,纹饰甚至纤毫可辨,表面很少有气温孔,更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况.而失蜡和翻砂铸造的伪器,经常在表面出现某些砂眼,有的甚至产生缩孔等铸造缺陷.如不了解这一点,很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点.
　　2.器形辨伪
　　每一类青铜器,随着时代的不同,都有它发展和变化的规律.如鼎是青铜器中的大类,自商代二里冈期到汉代,流行的时间最长,但每个时代鼎的形状都有不同的特点.全面掌握时代各类器的形制特点,是青铜器鉴别知识的基础.伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类.直接铸造的又可分为两种情形.第一种情形是铸造的伪器,它的器形和铭文均有所本,尽管模仿得并不准确,但也有一定水平.第二种则是毫无根据的杂拼,意在作奇,稀见为贵.直接铸造的伪器,有的器形或铭文只有部分有所本,部分故意改了样.如器形有所本,但是却铸上了杜撰的铭文,或者铭文有所本,却铸在毫不相干的器上.拼凑改造的作伪,是水平很低的作伪,如果不仔细观察,也有上当的可能.这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造,使人产生新奇感,从而可以获得厚利.
　　3.铭文辨伪
　　宋代以来,金石在一切文物中具有独特的地位,金石家的研究重点是文字,当作历史文献对待的青铜器铭文,往往有很高的经济价值.那时收藏家们对青铜器的搜集,往往偏重在铭文方面,晚清是铭文作伪的主要时期.商周时代青铜器铭文的铸造,是另做一块铭文范,嵌入主体内范中.有的铭文嵌得很平整,周围没有明显的痕迹.也有嵌得较低粗糙,突出器的表面,如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此.商周时代在铸造长篇铭文时,有的还要划好线条或打好格子,所以一般铭文横行直行都比较规整,而从事在陶范上刻铭文的技工,技术很高超,书写也很流利.
　　由于范土的铭文是阳线条,因此铭文范上阳文在刻完后,乘湿嵌入主体范中,字口厚度要避免与外范接触而需修正,可能要微作接捺,与主体范修正,这样阳文字的上口就大,而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉.这必须精细的观察才能发现.同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感,字体笔画的转折处,呈非常自然的圆势.当然,这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此.而后刻的铭文,有的是有所本,字体比较拘谨、呆板,字口内有或隐或显的刀凿痕.而用翻砂法铸造的青铜器,泥料颗粒比较粗,铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同.
　　4.青铜器声味辨伪
　　商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金,以手敲击,则发声清脆,由于在土中埋了几千年,有一股土气味,新出土的铜器土气味更浓烈.而宋以后的伪器多为黄铜,又未氧化或氧化时间较短,以手敲击,声音细长混浊,也无土香味,却有汗腥味,这是由于作伪者多用化学药品,如酸盐硇砂等作假地子或假锈,虽经多年埋藏,仍有一股酸气味.有的用石膏制作或修补的伪器,质地轻,颜色白,用手敲击,其声嘶哑.这些只是一般规律,因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同,轻重声音有所区别.
　　5.青铜器铜质辨伪
　　战国以前的铜器,皆为铜锡铅合金的青铜器.锡的成份越大,铜质的灰色色泽越浅淡.商至战国的铜器铜质纯净,极少有沙粒.宋仿铜器,合金成分为铜、锡、铅和少量的锌,铜色为黄中泛红.明清伪器含锡成分很少,而铅锌成分增多,铜色皆发黄,但明代伪器色为黄中泛白,清代伪器色却是黄中透黄.因此,鉴定铜质的真伪,还要看、足、口沿、底部露铜的质色.
　　三、青铜器的断代
　　唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器,其历史既久,发展变化也很大.从商代至唐代,各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色.如商代青铜器的花纹,多为平纹、二层花纹、三层花纹的；图案则是被夸张与改造过的各种动物形象,如四条腿的动物,在有的铜器图案中被改为两条腿,有的动物羽毛被代之以篆形纹等.平纹铜器的饕餮纹,在形象之间多以回纹填空,大空间填上大方空细回纹,小空间填上小方空细回纹,微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹.二层花纹的纹饰多是窄而凸,常为夔龙纹,空间填上细回纹.三层花纹的纹饰在器物上凸起,旁边凹下去的空间填上细回纹,这是三层花纹的特点.三层花纹的铜器,多有起脊的,如商方鼎,四面是饕餮纹,口下夔纹,鼎腹中饕餮面纹,中间起脊,四角起脊,脊上有豁口纹.
　　商代青铜器有很多腹中是素纹的,边沿是夔纹及草龙纹,或凸起来的人面纹,还有兽纹、角叶纹、蝉纹、枭纹,等等.
　　商代铜器花纹的另一特点是阴道深而底平,花纹非常规矩有力.商代初期铜器花纹糙而平纹多,多为薄胎铜器.中期母模型铸造无缝,花纹非常细致,细回纹填空,有的细如鬃毛.芝麻粒大的空间,也填上小点点长形或方形细回纹.
　　商代铜器的又一特点：方圆、卣、簋、壶等,足内多是平底,且有凸形网纹,网纹为菱形组合.
　　商代铜器上多有铜钉,这是器物铸造后,用铜水补孔形成的.商代铜器也有用分铸法的,但较少.如器物上的耳、兽头,可先分别铸好,再放在铸器模上,在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体.在商代还没有大、小焊接技术,以铜焊铜（即大焊）是战国以后才有的.
　　周代铜器从铸造工艺来看,比商代铜器粗糙,带铭文的较多,如周代的虢季子白盘,兽头环,平糙纹,铭文多达百余字.盂鼎,腹是至素纹,口下是兽面纹、夔纹,铭文达二百多字.此外铜簋、豆、等等,多数是糙纹,铭文二三十字的举不胜举.
　　春秋时代的铜器同西周铜器相近,但花纹已有所演变进化,出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬兽纹,等等.
　　战国初期的铜器与春秋时期的类似,但到中后期就大不相同了.战国时期,我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧,在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹,也有了雕錾花纹及铭文的痕迹.
　　从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看,各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系,而到中后期,就逐渐分道扬镳了.
　　汉代青铜器很多都是素纹,大部分还是铸造的,也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的.比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹,多是雕刻的.
　　汉代以后至唐代的铜器,铸造的花纹很多,其中有打料的铜、金、银器,并且也有了大、小焊的技术.