战国时期,为什么盛行“钟鼓之乐”请说明理由
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/11/21 20:55:11
战国时期,为什么盛行“钟鼓之乐”请说明理由
战国时期,为什么盛行“钟鼓之乐”请说明理由
战国时期,为什么盛行“钟鼓之乐”请说明理由
钟鼓,我国很早的时候就已经有了,如《诗经·关睢》里,就有演奏钟鼓古老乐器的诗句："窈窕淑女,钟鼓乐之.古代指宫廷或庙堂的音乐或乐舞.
战国（公元前475年——221年）时期,各诸侯国纷争数百年,周王室由衰微而灭亡,各小诸侯国也被几个大国吞并.这一时期的“新乐”,引人注目的有赵国,其实更应注意的是楚国.但因为最早写这一段历史的是汉代人,而“新乐”又是以与“古乐”对立的“坏音乐”的面目被载入史册的,汉高祖刘邦却喜爱楚声,所以史家就不敢把异军突起的楚声纳入“新乐”范畴了.楚僻处南方,它接受了周文化,但思想上受礼乐的束缚要比中原各国小,春秋时期楚的伶人就是演奏当地音乐的.楚音乐的风格与中原各国也很不同,这从《楚辞》和《诗经》的不同就不难看出.楚国也是南北各地音乐交会的地方,郑、吴、蔡、越的歌舞都曾出现在楚国.
但是总的说来战国时代重视的是战争和治国方面的学问、人才,而且由于连年战争,战争的残酷又远远胜过春秋,结果往往是大肆杀掠,对经济和文化造成 的破坏很为严重.所以,雅乐固然已基本无存,“新乐”的发展却也受到了阻滞.
春秋中晚期编钟多为九件一组.在西周钟的基础上增铸了低音徵音和商音.在这两音为正鼓音时,其侧鼓音调成大三度的变宫、变徵.从而使整组编钟的正鼓音构成完整的五声音阶,全部音列可构成六声或七声音阶.如河南淅川下寺一号墓（春秋楚墓）出土的一组钮钟.此时期编钟,每钟均发两音,一般已不在侧鼓部铸鸟纹.
战国时期编钟,除仍有九件一组者外,又出现十三件、十四件的组合.
春秋战国时期盛行以编钟和建鼓为主要乐器的乐队,史称"钟鼓之乐".还盛行笙、瑟等丝竹乐器组合在一起的乐器演奏形式.曾侯乙墓曾出土这两类乐队所用的各种乐器.这批乐器品种之多、制作之精美、保存之完好,实属罕见.其中很多乐器系首次发现,是研究战国早期音乐发展的重要资料.
1978年在湖北随县（今随州市）出土的战国初曾侯乙墓的编钟、编磬及其它乐器,是迄今所见最庞大的钟鼓之乐的乐队配制.墓主是曾国的一位君主,名乙；侯是爵位.棺椁在东室,室内有殉葬的女性青少年八人.此室乐器有十弦琴、五弦琴、瑟、笙、小鼓等,可组成一个小型的丝竹乐队.殉葬者可能是演奏这些乐器或表演歌舞的女乐.中室有墓主举行盛大宴乐场面所用的乐队,即"钟鼓"乐队的乐器.如编钟、编磬、建鼓、排箫、笛、篪、笙、鼓、瑟等.西室又有殉葬的女性青少年十三人.
这套编钟最为世人瞩目.它由六十四件钟组成,分三层悬挂在矩形钟架上.上层钮钟三组,共十九件；中下层各有甬钟三组,共四十五件.编钟的音域跨越达五组,且其中间约三组十二音齐全.所有曾侯乙墓出土的乐器无不制作精致,性能良好,达到了惊人的高度,有些甚至连今人都无法企及.
战国至西汉时期,在我国西南地区,如云南、广西、广东、四川等地遗址中,发现各种独具地方特色的双角钮形钟和筒形钟,它们是西南少数民族使用的乐器.
迄今为止,先秦编钟的发现数量已相当可观,据1988年的不完全统计,共一百一十六批,一百七十四组,九百零三件（型式、组、件不明者未计在内）.其中有铭文者约四百余件.