齐安郡中偶题绿荷为什么“相倚恨”和“背西风”

齐安郡中偶题绿荷为什么“相倚恨”和“背西风”
齐安郡中偶题绿荷为什么“相倚恨”和“背西风”

齐安郡中偶题绿荷为什么“相倚恨”和“背西风”
出自
杜牧 -

“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则“背”字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。
并且，诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里...

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“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则“背”字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。
并且，诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。

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前一首的“绿荷”有“恨”而“背西风”，含有诗人之恨，表露了伤感不平之情，基调凄怨低沉。后一首的“荷花”被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是“愁热齐安郡中偶题 》前两句诗“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。”纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，读者自会感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调”，却呈现娇羞之态，表露了作者的怜爱喜悦之情，基调活泼有趣不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为...

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前一首的“绿荷”有“恨”而“背西风”，含有诗人之恨，表露了伤感不平之情，基调凄怨低沉。后一首的“荷花”被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是“愁热齐安郡中偶题 》前两句诗“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。”纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，读者自会感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调”，却呈现娇羞之态，表露了作者的怜爱喜悦之情，基调活泼有趣不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
后两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”表达一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
《暮热游荷池上 》诗的一、二两句写，在一个酷暑的傍晚,诗人来到荷池上渴望饱尝一阵快风,用“细草摇关”来衬托自己的心情。诗的三、四句写，正因为自己深感余热盈怀，所以觉得荷花也害怕热气，到了傍晚还深深躲在荷叶底下不愿露面，用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，新鲜、轻松，写的是热，透露出的是“清爽”之情。
以上是“正宗”的答案。但我认为有紧张苛刻之嫌。
文章，尤其是诗，是作者的心声。欣赏和体会应以还原作者的心境为主旨。比如：某人在郁闷时，写些东西以为派遣。应以读起来如经历他当时的心境为佳。若拘泥于文章的用字和比喻，甚至去附会作者之前的经历谈核心思想，是不是有些似是而非呢？

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诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳...

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诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。

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描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。