九十年代散文写作的几种类型

九十年代散文写作的几种类型
九十年代散文写作的几种类型

九十年代散文写作的几种类型
进入20世纪90年代以来,散文的创作成绩非凡,呈现出全方位开放的状态,散文出版物和写作的商品化,更是加速了散文继续向前发展的势头.而且随着上世纪90年代以来的中国发生了相当巨大的文化转型,这一转型必然影响着这一时期的文学创作,当然包括散文创作,在文学由中心到边缘的位移中,散文在边缘处的定位,保证了散文这一文体的从容发展；转型期知识分子精神与立场的分流,使散文成为知识分子精神与情感的存在方式；市场经济不仅使散文的创作与出版带有商业性,而且确认了市民阶层的合法性并因此使部分散文成为消费品；传播媒介的发展为散文创作提供了物质条件,于是散文随着其他文体的发展而进入了一个多元化的审美时代.1992年,当《文化苦旅》在《收获》杂志上以专栏形式刊出后,文化散文开始在中国亮相,而“文化散文”作为一个概念,是佘树森在《九0散文谈》中提出的,这大概是最早对“文化散文”的理论描述.随后便涌现出更多的概念,比如“女性散文”、“学者散文”、“校园散文”、“大散文”、“新散文”、“后散文”、等等,可谓旗帜林立,特色迥异；随后刘亮程的出现,简直是散文界的一个异数,对于他的评价,无论是散文界,还是学界简直对他好评如潮,更有林贤治更是评价他是“二十世纪90年代的最后一位散文家”；之后格致的出现也成为散文界的一个亮点,张守仁先生曾评价格致说：“格致的出现无疑是新散文领域的一个事件.”“我等待了十多年,终于等来了打通文体界限的佳作.”1998年初,云南的《大家》杂志以开设“新散文”专栏的形式推出了一批散文作品.这批散文的作者包括张锐锋、庞培、于坚、钟鸣、陈东东、朱朱、周晓枫、杜丽、王小妮、海男等,他们的创作充满生命的激情和个性化的特色,在其中,他们试图将自己蓬勃的激情与深邃的思索融入散文创作中,并突破诗与散文的文体界限,进行一种将诗与散文融合的跨文体写作实验.
　　以上的散文方面的努力和探索使得当下散文的创作,在感觉、形态等各个方面得以多维度地展开,进而达到一种诗性与智性完美结合的境界.他们的创作实践既是当下社会各个生活层面的折射,又是现代生活的消费品；既是一种群体行为,也是个体生命知性、智性的表述；它体现着不同的文化、价值判断,并衍生出丰富、多样、立体的内涵.
　　而且随着诸多散文旧作的重刊,各类散文书系、类编、选本的编选,散文刊物的增多,“晚报”、“周末”类报纸“随笔”、“小品”专栏的开辟,使散文创作主体呈现一种变化与扩大的趋势,于是“散文热”在90年代成为诸多文学现象中的一个醒目而主要的现象,其中包括以汪曾祺、张中行、谷林、桂苓、止庵为代表的性灵小品散文的写作；以余秋雨、李存葆、周涛、鲍鹏山、王小波为代表的文化大散文,以季羡林、金克木、黄裳、乐黛云等为代表的学者散文；以海男、素素、张立勤、周佩红、韩小蕙、赵玫、翟永明、铁凝、残雪、潘向黎、何向阳、陈蔚文、张燕玲、唐敏、叶梦、徐小斌、徐坤、陈染、林白、残雪、虹影、孟晖、赵园、潘向黎、楚楚、路也等为主要阵容的女性写作；以杨永康、朱千华、韩青、雷平阳、盛慧、谢宗玉、周蓬桦、马力、马叙、杨献平、黄海、习习、阿贝尔、淡舟、右额天心、蒋蓝、玄武、雪松、高维生、李汉荣、张生全、傅菲、陈洪金、宋晓杰、周闻道、李傻傻、汗漫、柳宗宣、季栋梁、齐明达等为主的“新散文”写作,还有以詹克明、朱以撒为代表的非散文领域作家的创作等等.他们共同的特点就是都是选择散文这一文体来表情达意,他们或以文人性的情趣见长,或以现代人的睿智通达取胜；有的面向社会历史,有的走向自我心灵.无论是走进历史,还是直面现实,抑或回归自然,都以散文的方式表达了这些知识分子的文化关怀.从中我们欣喜地看到了90年代散文家“人”的意识、自我意识的充分觉醒,看到了这些散文作家在以前所未有的深度和广度上肯定着“人”的尊贵地位,肯定人的丰富需求,同时进入对人的前途、命运的本质的深入思考,这就为以抒写心曲、思考人生为特色的散文文体的流行提供了广阔的空间.而且这些作家告别了以往散文创作过于直白的政治功利目标,而是致力于新的表现领域和抒写方式,并以此作为散文新的审美标准,终于使90年代散文以更为轻松的格调、优雅的步态、深刻的人生思考走近读者,从而实现了创作主体与接受主体的精神对接,构成90年代散文兴盛的基础.
　　作家主体审美意识的改变,使得90年代散文愈加表现出“表现自我”的自觉性,进而获得对世界、对人生的全新认知,这符合散文自身审美原则的整合与调节的规律,而且中国90年代社会思想活跃、丰富,它一改80年代思想改革与保守,开放与二元对立模式,明显地呈现民间性、多元化的特征,其内涵和格局表现在创作中,就是散文创作所涉及的立意和主题,以及写作的基本立场和倾向发生了很大的偏转,特别是在经济大潮的冲击之下,诸多散文作家的创作已明显收缩为一个局部的边缘的现象,个人化的趋势日益清晰地显露出来,当然“文以载道”的传统,以及社会因素对于作家的影响,使90年代的散文创作必然出现这样一种多元化的态势,这个时期的创作,或者富有哲理和人道精神,或者婉转抒情、或者倾向于个体内心的倾诉,或注重文体的创造与革新,甚至是一些大众消费的散文也应运而生.因此散文的创作出现了前所未有的繁盛局面.其中,老一代的博大、中年一代的厚重、年轻一代的锐利,使当下散文创作呈现着三代同堂的繁荣局面.他们为我们散文的创作做出了自己的贡献,给我们当前的散文创作提供了有意的启示.就如同吴秉杰在《散文时代——读当前散文作品随感》所写的那样,“我们现在,已经可以说是进入了一个散文的时代.散文写作的广度和深度都是以前所无可比拟的.”