求《过故人庄》注释简略一点的

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孟浩然《过故人庄》原文·注释
《过故人庄》注释
【原文】
过故人庄
(唐)孟浩然
故人具鸡黍,邀我至田家.
绿树村边合,青山郭外斜.
开轩面场圃,把酒话桑麻.
待到重阳日,还来就菊花.
【注释】
　　1.故：拜访,探访,看望.2.具：准备.3.鸡黍(shú )：指烧鸡和黄米饭.4.合：环绕.5.郭：指村外.6.斜：（xiá）7.轩：窗户.8.场圃：农家的小院.(场：打谷场.圃：菜园.)　 9.话桑麻：谈论庄稼.10.就：赴.这里指欣赏的意思.　就,文言文中很多都有此意,靠近接近,例如"就义"、"持就火炀上(《活版》)"　 10.就菊花：既指观赏菊花又指品尝菊花酒.12.把：拿、端.13.重阳日：这里指夏历九月初九,人们常有登高、饮菊花酒的习俗.
【译文】
　　老朋友准备好了饭菜,邀请我到他朴实的田家作客.村子外围被一片绿树环抱,而郊外则是苍翠碧绿的小山包平斜着.打开窗户面对着的是打谷场和菜园,我们两个端着酒杯边喝酒边谈论庄稼的长势.等到重阳节的那一天,就再来这里边欣赏菊花畅饮美酒.

（1）过故人庄：选自《孟浩然集》。孟浩然（689—740），襄州襄阳（现在湖北襄阳）人。唐代诗人。过：拜访，探访，看望。故人庄，老朋友的田庄。 　　（2）具：准备，置办。 　　（3）鸡黍：指烧鸡和黄米饭。黍（shǔ）：黄米饭。 　　（4）邀：邀请。 　　（5）至：到。 　　（6）合：环绕。 　　（7）郭：指城外修筑的一种外墙，泛指城外。这里指村庄的四周。 　　（8）斜：迤逦远去，连绵不绝。因古诗需...

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（1）过故人庄：选自《孟浩然集》。孟浩然（689—740），襄州襄阳（现在湖北襄阳）人。唐代诗人。过：拜访，探访，看望。故人庄，老朋友的田庄。 　　（2）具：准备，置办。 　　（3）鸡黍：指烧鸡和黄米饭。黍（shǔ）：黄米饭。 　　（4）邀：邀请。 　　（5）至：到。 　　（6）合：环绕。 　　（7）郭：指城外修筑的一种外墙，泛指城外。这里指村庄的四周。 　　（8）斜：迤逦远去，连绵不绝。因古诗需与上一句押韵，所以， 应读第二声的xia 　　（9） 开：打开 　　（10）轩：有窗户的长廊或小屋。 　　（11）面：面对。 　　（12）场圃：菜园和打谷场。 　　（13）把酒：拿起酒杯。把：端着,拿起。 　　（14）话：闲聊，谈论 　　（15）桑麻：指桑树和麻，这里泛指庄稼。 　　（16）重阳日：夏历九月九日重阳节。古人在这一天有登高，饮菊花酒的习俗。 　　（17）还：回到原处或恢复原状；返。（huan 读第三声） 　　（18）就菊花：指欣赏菊花与饮酒。就：靠近、赴。这里指欣赏的意思。菊花：既指菊花又指菊花酒。指孟浩然的隐逸之情。

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评析
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
这是一幅非常朴实的田园风景画。诚挚亲切的友情，典型农家生活场景，融自然美、生活美、友情美于一炉，可...

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评析
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
这是一幅非常朴实的田园风景画。诚挚亲切的友情，典型农家生活场景，融自然美、生活美、友情美于一炉，可以看出诗人的内心世界的和谐。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不浓妆艳抹，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。你只觉得这种淡淡的平易近人的风格，与他描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。
一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，这种平易近人的风格，与他所描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥，它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。
它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色彩。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼，从他与朋友对酒而共话桑麻，似乎不难想见，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然似乎有几分皈依了。
“待到重阳日，还来就菊花”。孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。这不禁又使人联想起杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜诗田父留人，情切语急；孟诗与故人再约，意舒词缓。杜之郁结与孟之恬淡之别，从这里或许可以窥见一些消息吧。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。你只觉得这种淡淡的平易近人的风格，与他描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然流露对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》）。“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。“语淡而味不薄”（沈德）他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。譬如一位美人，她的美是通体上下，整个儿的，不是由于某一部位特别动人。她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”

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