欧洲建筑史柱式的特点

欧洲建筑史柱式的特点
欧洲建筑史柱式的特点

欧洲建筑史柱式的特点
欧洲的封建时代,主要意识是基督教.教会不仅统治与震慑着人们的精神世界,还控制着人们生活的各个方面.教会的统治对当时的建筑产生了重要的影响.于是教堂往往代表了当时当地建筑的最高代表,凝聚着当地的文化,象征着一座座的城市和村镇.
　　西方古典教堂建筑时期一般认为是从公元313年到十七世纪下半叶.其发展主要经过了欧洲早期基督教时期--拜占庭时期--中世--文艺复兴--巴洛克--古典主义时期.因此西欧现存的古典教堂的风格主要有：早期的基督教风格,拜占庭风格,罗马式风格,哥特式风格,文艺复兴风格,巴洛克风格,古典主义风格,以及由于文化交流而产生的混合样式和风格.
　　一． 早期的基督教式
　　（1）特点：地下墓窟时期.这个时期的基督教堂其实是没有统一风格的.由于历史的原因教堂和墓葬与住宅是结合的.教堂的平面型制主要是巴西利卡式.出现了钟楼.
　　（2）发展：公元313年罗马皇帝君士坦丁一世米兰发布勒令宣布帝国内宗教信仰自由,结束了对基督徒的迫害.此后大量的基督教堂开始公开修建.早期的基督教堂没有统一的风格.公元395年罗马帝国迁都君士坦丁堡,早期基督教堂在西欧继续发展.
　　二．拜占庭式
　　（1）特点：是古西亚的砖石拱券,古希腊的古典柱式和罗马的的宏大规模的别有特色的综合.占地少而且向高发展,中央是几个小穹隆群,并且重于装饰.教堂的格局大概有三种：巴西利卡式；集中式（平面圆形或多边形,中央有穹隆）；十字式（平面十字形,中央有穹隆,有时四翼上也有）.此外用彩色云石琉璃镶嵌和彩色面砖来装饰建筑也是它的特色.
　　（2）发展：分裂后的东罗马帝国建都君士坦丁堡,后来称拜占庭帝国.拜占庭风格是拜占庭帝国控制和受拜占庭文化影响的地区的一种建筑风格.而西罗马帝国在公元479年被一些当时比较落后的民族灭亡,经过相当长的战乱时期,西欧建立了封建制度.在地域和文化上,两个地区有时有交叉现象.拜占庭是东正教的.按照国家的发展可以氛围三个时期：前期.也是兴盛时期主要是按照古罗马城的样子来建设君士坦丁堡.教堂越建越大,越建越华丽,6世纪出现了大穹隆为中心的圣索非亚大教堂.中期.向高处发展,中央的大穹隆没有了改为几个小穹隆,并重于修饰.如威尼斯的圣马可大教堂.后期.由于战乱建筑不多也没有新的创造.
　　代表教堂：
　　位于伊斯坦布尔的--圣索非亚大教堂
　　威尼斯的--圣马可教堂
　　俄罗斯的--华西里·柏拉仁诺教堂
　　三．罗马风式.
　　（1）特点：墙体巨大而厚实,墙面用连列小券,门宙洞口用同心多层小圆券,以减少沉重感.西面有一、二座钟楼,有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼.中厅大小柱有韵律地交替布置.窗口窄小,在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛.朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比,中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感.第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中.
　　（2）发展：罗马风式建筑是10～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格,罗曼建筑承袭初期基督教建筑,采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等,有时也用简化的古典柱式和细部装饰.经过长期的演变,逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶,对罗马的拱券技术不断进行试验和发展,采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力,后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶.平面仍为拉丁十字.出于向圣像、圣物膜拜的需要,在东端增设若干小礼拜室,平面形式渐趋复杂.
　　代表教堂：
　　法国康奎斯的--圣弗伊修道院(现存的最早的罗马式教堂)
　　德国的--施派尔大教堂(目前世界上存留最大的罗马式教堂建筑)
　　德国的--亚琛大教堂中的“帕拉丁礼拜堂”(是早期罗马式建筑的代表 )
　　四．歌特式
　　（1）特点：1）使用了骨架券作为拱顶的承重构件,十字拱作成了框架式.
　　2）使用独立的飞券（又称为是飞扶壁）在主堂大厅外侧凌空越过侧廊上方,在中厅每面十字拱四角的侧角处抵住它的推力.
　　3）使用二圆心的尖券和尖拱,采用坡度较大的两坡面,特别是在教堂中设置了高耸入云的钟楼,另外束柱,花窗棂也是构成其形式特征的因素.
　　（2）发展：11世纪下半叶,哥特式建筑首先在法国兴起.法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形,但横翼突出很少.百年战争发生后,法国在14世纪几乎没有建造教堂.及至哥特式建筑复苏,已经到了火焰纹时期,这种风格因宙棂形如火焰得名.英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚,流行于12～16世纪.英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心,力求高大,控制城市,而是往往位于开阔的乡村环境中,作为复杂的修道院建筑群的一部分,比较低矮,与修道院一起沿水千方向伸展.德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工,由建造过亚眠主教堂的法国人设计,有法国盛期的哥特式教堂的风格,15世纪以后,德国的石作技巧达到了高峰.意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入,主要影响于北部地区.意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则,只是把它作为一种装饰风格,因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂.
　　哥特式建筑主要见于天主教堂,也影响到建筑.哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位.
　　代表教堂：
　　德国--科隆大教堂
　　法国--巴黎圣母院
　　法国--沙特尔大教堂
　　五．文艺复兴式
　　（1）特点：扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素,运用古典柱式,半圆形拱券,厚空墙,圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素来创建.
　　（2）发展：文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格.十五世纪产生于意大利,后传播到欧洲其它地区,形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑.在文艺复兴时期,建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了.文艺复兴建筑,特别是意大利文艺复兴建筑,呈现空前繁荣的景象,是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期.
　　一般认为,十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成,标志着文艺复兴建筑的开端.而关于文艺复兴建筑何时结束的问题,建筑史界尚存在着不同的看法.有一些学者认为一直到十八世纪末,有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期.另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了,此后转为巴洛克建筑风格.尽管如此,建筑史学界仍然公认,以意大利为中心的文艺复兴建筑,对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响.
　　但是在十七世起,意大利因欧洲的经济重心西移而衰退,只有罗马教会因收取欧洲信徒贡献的权利依然富足.这时的意大利半岛开始了两种风格并存：一是意大利北部的文艺复兴的余波,另一是罗马教廷中耶稣教会所掀起的巴洛克风格.
　　代表教堂：
　　德国--慕尼黑圣弥格教堂
　　意大利--佛罗伦萨大教堂
　　圣彼得教堂
　　六．巴洛克风格
　　（1）特点：利用透视的幻觉来增加层次和夸张的距离感；用波浪曲线与曲面,断折的檐部与山花,柱子的梳密排列来加强立面与空间凹凸起伏的运动感；用大面积的壁画,天顶画与大量的雕塑和堆砌的装饰来产生特殊的空间氛围.
　　（2）发展：巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格.巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格.这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行.巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜,也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律,反映了向往自由的世俗思想.另一方面,巴洛克风格的教堂富丽堂皇,而且能造成相当强烈的神秘气氛,也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求.因此,巴洛克建筑从罗马发端后,不久即传遍欧洲,以至远达美洲.有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄,甚至到了繁琐堆砌的地步.
　　洛克建筑风格也在中欧一些国家流行,尤其是德国和奥地利.17世纪下半叶,德国不少建筑师留学意大利归来后,把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来.到18世纪上半叶,德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花.
　　奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的.18世纪上半叶,奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的.
　　代表教堂：
　　意大利罗马--耶稣会教堂
　　意大利罗马的--圣卡罗教堂
　　德国班贝格郊区的--十四圣徒朝圣教堂
　　德国--罗赫尔的修道院教堂
　　西班牙--圣地亚哥大教堂
　　七．古典主义
　　（1）特点：恪守古罗马的规范,建筑平面与立面造型中强调轴线对称,主从关系,从而突出中心和规则的几何形体.古典主义式教堂外型强调端庄,雄伟内部极尽奢侈和豪华之能事,在空间效果与装饰上常带有强烈的巴罗洛克特征.
　　（2）发展：
　　古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的,采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑,又称新古典主义建筑.
　　当时,人们受启蒙运动的思想影响,崇尚古代希腊、罗马文化.在建筑方面,古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样.当时的考古学取得了很多的成绩,古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土,为这种思想的实现提供了良好的条件.
　　法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心,也是古典复兴建筑活动的中心.英国以复兴希腊建筑形式为主.美国独立以前,建筑造型多采用欧洲式样,称为“殖民时期风格”.独立以后,美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时,力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”,借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立,因而古典复兴建筑在美国盛极一时.
　　筑巨匠们曾经把大教堂比作一个双臂伸向天空的跪地女子.通过想象我们看到这个女子的形象最初从地下墓窟走出（早期基督式教堂）,尔后在长方形教堂时期做痛苦之状（拜占廷式教堂）,半跪于地,仅伸一臂,通体不高.罗马风大教堂已经保障并且解决了这一姿态,那位女子依然跪在那里.但她屏息凝神,低首匍匐,几伏于地.随着歌特式教堂的出现,她挺直了上身,伸直的双臂显示出无限的虔诚,同时也显示出祈祷的无上权威.
　　她不在是衣着寒碜的卑女,而是天上伟大的夫人------圣母玛利亚.
　　这就是中古欧洲教堂的发展历程.其中经历着斗争和鲜血.如果说宗教是一部史书,那教堂无疑是一部三维的建筑史,至少那个时代是.当一切的文字化灰随风飘散,当一切的声音杳杳湮没在历史的长河中,建筑或者说教堂在为我们讲述那个时代………
　　代表：
　　巴黎卢浮宫的东立面
　　凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂
　　PS:
　　主要添加了些代表建筑
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　　工业革命后接下来就是进入了现代主义风格
　　工艺美术运动
　　复兴古典最精华的部分,因为古罗马风格已近垄断了建筑,家具风格上千年了,因此,少数建筑师希望能够恢复比正统古典风格更加久远的正宗古典风格.目的是找到原始简洁的特征.也就是他们对哥特风格情有独钟,这场运动在设计上也叫“浪漫主义”.
　　文学界中：
　　诗歌：沃茨华斯、拜伦、济慈、
　　戏剧：歌德、席勒、
　　小说：大仲马、乔治桑、爱伦坡 ^^
　　美术：德拉克罗瓦、康斯泰伯、透那
　　音乐：贝多芬、舒伯特
　　代表建筑有：
　　圣约翰教堂（St. John's Church)
　　伦敦的英国银行
　　美国白宫（古希腊,图斯坎风格的结合.)
　　华盛顿巴尔的摩大教堂
　　纳什设计的英国摄政大街
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　　新艺术
　　反对矫揉造作的维多利亚风格,对工业化风格的强烈反对（其实这样的想法在已经工业化的时代背景下必然是落后的=.=）,重新掀起对传统手工艺的热衷,放弃对传统装饰风格的参照,动机转向了植物,动物的中心的装饰风格和图案.完全放弃任何一种传统的装饰风格,完全走向自然,什么曲线,有机体.
　　那个时候维多利亚风格在英国已经泛滥成灾了,很多建筑家受不了啦,已是终于发起的新的设计运动.新艺术收到日本浮世绘和东方艺术影响比较大,而到此为止,他们任然对工业化生产嗤之以鼻（所以呢他们必然存活不久）
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　　装饰艺术
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　　现代主义设计
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　　现代主义设计