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幼时记趣 夏蚊成雷,私拟作群鹤舞( )空
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李白
在盛唐诗人中,李白是艺术个性非常鲜明的一位；在中国诗歌史上,他的作品的艺术个性也是独一无二的.
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述.李白作诗,常以奔放的气势贯穿,讲究纵横驰骋,一气呵成,具有以气夺人的特点.如《上李邕》：“大鹏一日同风起,抟摇直上九万里.假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水.”以大鹏自喻,并非庄子式的逍遥以自适的大鹏,而是奋飞以引起震动惊怪的大鹏.在这不凡的浩大气势里,体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量.李白诗之所以惊动千古者在此.如他在《江上吟》诗中所说：“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州.”
洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情,形成了李白诗抒情方式的鲜明特点.它往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出,宛若天际的狂飚和喷溢的火山.如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨：
鸡聚族以争食,凤孤飞而无邻.蝘蜓嘲龙,鱼目混珠.嫫母衣锦,西施负薪.若使巢、由桎梏于轩冕兮,亦奚异于夔龙蹩躠于风尘?
悲愤不平,慷慨激昂.用抑扬顿挫的语调和节奏变换,追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌荡,让人直接感受到心灵的震撼.又如《答王十二寒夜独酌有怀》,一开始便如行云流水般把浓烈激越的情怀抒写出来,接着便是抑制不住的感情浪潮的喷发：
君不能狸膏金距学斗鸡,坐令鼻息吹虹霓.君不能学哥舒,横行青海夜带刀,西屠石堡取紫袍.吟诗作赋北窗里,万言不值一杯水.世人闻此皆掉头,有如东风射马耳.鱼目亦笑我,谓与明月同.骅骝拳跼不能食,蹇驴得意鸣春风.《折杨》、《皇华》合流俗,晋君听琴枉清角.巴人谁肯和《阳春》,楚地由来贱奇璞.黄金散尽交不成,白首为儒身被轻.一谈一笑失颜色,苍蝇贝锦喧谤声.
这种情感表达方式,完全是李白式的.
与喷发式感情表达方式相结合,李白诗歌的想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,如：“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来,……巨灵咆哮擘两山,洪波喷流射东海.”（《西岳云台歌送丹丘子》）“黄河落天走东海,万里写入胸怀间.”（《赠裴十四》）“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.”（《将进酒》“白发三千丈,缘愁似个长.”（《秋浦歌十七首》其十五）“猿声催白发,长短尽成丝.”（《秋浦歌十七首》其四）“狂风吹我心,西挂咸阳树.” （《金乡送韦八之西京》）真是想落天外,匪夷所思.
他的奇特的想象,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端.一个想象与紧接着的另一个想象之间,跳跃极大,意象的衔接组合也是大跨度的,离奇惝恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能.
与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联,李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象.他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心,大鹏、巨鱼、长鲸,以及大江、大河、沧海、雪山等,都是他喜欢吟咏的对象,李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘,构成雄奇壮伟的诗歌意象.如《庐山谣寄卢侍御虚舟》中的“登高壮观天地间,大江茫茫去不还.黄云万里动风声,白波九道流雪山.” 雄奇壮美的意象组合,给人以一种崇高感.又如《渡荆门送别》：“山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生结海楼.”意象亦极为阔大壮观.
但是,李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象.如“人行明镜中,鸟度屏风里” （《清溪行》）.“绿水净素月,月明白鹭飞”（《秋浦歌》其十三）.“竹色溪下绿,荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）.“玉阶生白露,夜久侵罗袜.却下水晶帘,玲珑望秋月”（《玉阶怨》）.这些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象,极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含.因此,李白诗的意象,便有壮美与优美两种类型.
李白在《望终南山寄紫阁隐者》一诗中说：“有时白云起,天际自舒卷.心中与之然,托兴每不浅.”他对白色的透明体,有一种本能的喜欢,最感亲切的东西是月亮,其《月下独酌》云：“举杯邀明月,对影成三人.月既不解饮,影徒随我身.暂伴月将影,行乐须及春.我歌月徘徊,我舞影零乱.”月的形象在李白诗中反复出现.在李白诗里,用得最多的色彩字是“白”,其次是金、青、黄、绿、紫等.他天性开朗,喜欢明丽的色调,不喜欢灰暗色.李白诗歌的语言风格,具有清亲明快的特点,明丽爽朗是其词语的基本色调.他那些脱口而出、不加雕饰的诗,常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩对我有帮助