矛盾冲突是指同一事件,人与人之间却出现不同的看法和意见,同时又对对方的看法持反对意见.雷雨中的的四个人（周朴园 鲁侍萍 周萍 鲁大海 ）之间有交叉的多重矛盾冲突,

矛盾冲突是指同一事件,人与人之间却出现不同的看法和意见,同时又对对方的看法持反对意见.雷雨中的的四个人（周朴园 鲁侍萍 周萍 鲁大海 ）之间有交叉的多重矛盾冲突,
矛盾冲突是指同一事件,人与人之间却出现不同的看法和意见,同时又对对方的看法持反对意见.
雷雨中的的四个人（周朴园 鲁侍萍 周萍 鲁大海 ）之间有交叉的多重矛盾冲突,

矛盾冲突是指同一事件,人与人之间却出现不同的看法和意见,同时又对对方的看法持反对意见.雷雨中的的四个人（周朴园 鲁侍萍 周萍 鲁大海 ）之间有交叉的多重矛盾冲突,

个人认为《雷雨》是中国现当代话剧艺术的经典,希望有时间亲自看看文本,或者话剧.关于《雷雨》人物关系,我把一些我们汉语专业的材料发个您.把相关全文都发了.我标粗一些重点~希望作为参考.

　　周朴园是《雷雨》的主人公,是剧中各种悲剧的根源.作品以他为中心,安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突,以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突,以表现他与工人的对立,这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起,构成了尖锐复杂的戏剧冲突.周朴园是一个狠毒凶残的资本家,作者通过鲁大海之口,揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时,他故意让江堤出险,淹死了两千多个工人,进而将每个工人的抚恤金中扣去300块钱.只要能弄钱,他什么都做得出来.

　　周朴园更是一个专制冷酷的封建家长,在家中,他的话就是法律,为了贯彻他的意志,不惜牺牲任何人的幸福.他与蘩漪的关系,表面上是一种夫妻关系,实际上却完全是一种主仆关系,他需要蘩漪做的,只是为孩子们树立一个"服从的榜样".在"第一幕"他强迫蘩漪喝药的一场戏中,蘩漪拒绝了他的要求,他先是让小儿子周冲端着药去劝,看着周冲含泪的眼睛,蘩漪只好退而求其次,请求留到晚上再喝.可他仍不肯让步,又命令大儿子周萍去劝,并且要跪着劝,直到蘩漪认输方才罢手.在他的眼中,根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严,他关心的也不是妻子的健康,而只是自己的意志.

　　周朴园与前妻侍萍的关系,更充分暴露了他伪善的本质,年轻时他诱骗了侍萍,当他以为侍萍已经投河自尽后,为了安慰自己的良心,纪念自己一生中仅有的一次真爱,不仅将自己儿子的取名为"周萍",保留了侍萍生周萍时的房间模样,甚至喜欢关窗的习惯,而且还一直把侍萍当作"正式嫁过周家的人看",要为她修一座墓.但是,当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出现在他面前时,竟马上翻脸不认人.

　　但曹禺并没有把周朴园作为一个阶级的典型,而是作为一个活生生的"人"来塑造的.他对蘩漪的冷酷,是因为他始终无法得到她的爱；他与鲁大海的冲突,则是当时社会上日益激烈的劳资矛盾的反映；而对侍萍的翻脸,则因为他不敢正视自己心爱的姑娘重又嫁人生子的现实,最后,当侍萍再次出现在周家的客厅时,他怀着忏悔的心情,命令周萍前来与自己的生母相认.虽然作者在创作之初,"并没有显明地意识着我要匡正、讽刺或攻击些什么",但是,"写到末了,隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我,我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会"（曹禺：《雷雨·序》,《曹禺文集》第1卷,中国戏剧出版社,1988年）.而从人的角度去感受生活,对生活进行艺术概括,这正是易卜生的戏剧观.

　　莎士比亚戏剧"性格悲剧"的影响,主要表现在蘩漪形象的塑造上.

　　蘩漪"是一个受过一点新的教育的旧式女人,有她的文弱,她的明慧,--她对诗文的爱好,但也有一股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾着."曹禺在剧本的"舞台提示"中这样写道,"她的性格中有一股不可抑制的'蛮劲',使她能够忽然做出不顾一切的决定.她爱起人像一团火那样热烈；恨起人来也会像一团火,把人烧毁."她是周朴园的续弦,如果算上侍萍,她实际上是周朴园的第三个妻子.

　　蘩漪来到周家18年,不但没有得到丈夫平等的爱,反而在精神上受到长期的摧残.她知道丈夫年轻时的荒唐事,知道周萍是丈夫与女佣的女儿生的"私生子",也眼睁睁地看着丈夫为纪念这个儿子的生母所保留的房间.而丈夫对她,则仅仅是看作一个儿子们的榜样.这种压抑的家庭环境和不平等的待遇,使她产生了强烈的反抗心理.她怀着对爱情和自由的向往,怀着对周家的报复,疯狂地缠着大少爷周萍.而当她发现周萍喜新厌旧,想摆脱她转而去追求四凤时,她更不惜追到鲁家,在鲁大海将要发现周萍的关键时刻,关上窗户,断了周萍的后路,把他暴露在鲁大海面前,想借鲁大海的手来达到自己的目的.最后,终于导致了四凤触电身亡,周萍也开枪自杀. 

　　蘩漪形象的成功,主要就在于作者深刻地表现了她矛盾复杂的"雷雨式"的性格.她对周朴园表面上是屈从的,但内心里却充满了仇恨和反抗.她追求周萍,不惜陷入"母亲不低频母亲,情妇不像情妇"的可悲境地,这与其说是爱的爆发,不如说是恨的宣泄.蘩漪是作者认为"值得赞美"的人物,所以在创作中,作者着力描写了她因"环境的窒息"而做出的一次"困兽的搏斗",以及在这一过程中生命里所交织的"最残酷的爱和最不忍的恨"（曹禺：《雷雨·序》）.

　　古希腊戏剧"命运悲剧"的影响,则主要表现在侍萍形象的塑造上.

　　侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿,被周家大少爷周朴园诱骗,与他生了两个儿子--周萍和鲁大海.30年前的一个除夕,她生下第二个儿子才三天,周朴园为了娶一个有钱人家的小姐,赶走了侍萍.那天晚上,侍萍带着刚出生的儿子跳了河,人们都有以为她死了,但她被人救起,并且又嫁了两次人,还生了个女儿,就是现在的鲁四凤. 

　　这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人,一直在努力摆脱命运的安排,由于她自己的母亲是佣人,自己才如此命苦,被人玩弄又被人抛弃,因此,她一直不准自己的女儿再蹈自己的覆辙,没想到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做使女.为了把女儿找回来,没想到自己又踏进了周家的大门.命运更作弄的人是,她的女儿又同样地与公馆里的大少爷不清不白,而这位大少爷竟是周萍--四凤同母异父的哥哥.由于作者在当时从来就没有看见过像侍萍这样的"下人"有何出路,他的所见所闻全是无论怎样挣扎也不能改变自己境遇的人,因此,也就只能用"命运悲剧"来替他们作解释了.

　　受西方古典主义戏剧观的影响,《雷雨》在结构上十分讲究,四幕戏的时间集中在一天之内（从上午到深夜）,地点也集中在周鲁两家的范围内,出场的八个主要人物全都有千丝万缕的血缘关系,因此,作者自己也意识它有些"太像戏"了,技巧上也运用得太过分.此外,作者还受到西方基督教文化和现代悲剧观的影响,在渲染悲悯的宗教思想和神秘的命运色彩的同时,又强调距离的审美效果.在初版本中,特别设计了相同场景的"序幕"和"尾声",让人们早早在就知道了故事的结局：十年后,周公馆成了教会医院,这里住着两个疯了的老妇人--蘩漪和侍萍,周朴园也成了基督教徒.让人们在了解了故事发生的原由后,能够再回味心中曾涌起的那份情感.