找曹禺的《雷雨》书评,最好是分析某个角色的 篇数越多越好 提供篇数最多的给分

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周朴园的悲哀—《雷雨》的文本细读
一部文学作品诞生之后,便具有其独立性,作品中的人物往往有自己的生活逻辑和情感历程,作家并没有操纵笔下人物生杀予夺的大权,不过为他们提供一个表演的舞台,让他们自导自演,自说自话.
教在传统的思维惯性里,绝大多数读者甚至包括作者自己都认为周朴园坏得“连自己都不认识自己”,他专横、粗暴,是一切罪恶的渊薮,是封建礼的象征.为了和一个门当户对的大家闺秀结婚,他把遭受他侮辱、迫害并为他生了两个孩子的丫头梅侍萍,在大年三十晚上驱逐出去（作者在剧中罗列出一系列骇人听闻的事件,作为周朴园作恶的罪证,这只是其中之一）.
令人感到颇有意味的是,周朴园与梅侍萍之间究竟有没有真正的爱情?答案应该是肯定的.因为如果梅侍萍只是一味遭受凌辱,她怎么会有他的两个孩子?从周朴园保留梅侍萍当年住房家具摆设,关窗户的习惯等细节来看,侍萍作为一个下人待遇已是相当优厚了,周并不单纯把她当作一个下人看.一旦她发现周朴园在骗她,她就可能绝望自杀,而不会有第二个孩子,受骗也只会一次吧!所以他们之间一定有一段刻骨铭心的爱情.他们相爱如此之深,最终没能结合在一起,只是因为周的父母阻挠.作为一个颇有地位的望族,在门当户对极其讲究的社会里,周的父母绝不会允许儿子娶一个下等的婢女为正妻；不过如果梅愿意妥协,倒是可以被纳为妾,这从他们容忍周朴园与侍女有染,后又强行留下孩子可以看出.
梅侍萍把自己的青春和激情都献给了周朴园,满以为这个男人真像当初海誓山盟那样,和她生生世世长相厮守.她对周爱得那样真诚,真诚得没有一点瑕疵；那样浓烈,浓烈得化也化不开,哪肯舍得让其他女人分去一丝一毫的爱情呢?故尔遽闻大少爷即将娶一位小姐为妻,反应才会那那样激烈,那样决绝!可以想见,多年前那个大年三十的夜晚,周梅之间也一定有一场雷雨式的交锋,侍萍悲愤地指斥周朴园一番,随即抱着襁褓中的婴儿,跌跌撞撞地向小河奔去……眼看着心爱的女人被逼得投河自尽,周朴园的心也撕裂了一般,他四处寻找,仅在河边看到一只伊人失落的绣花鞋.正是为了得到爱的全部,侍萍反而什么都没有得到（至于她侥幸获救,则另当别论）,最后只得嫁给那个对自己有救命之恩的无赖鲁大海,在屈辱中无言地度过漫长的后半生.
周朴园梅侍萍的爱情悲剧与宋代陆游唐婉十分相似,陆游迫于母命休了唐婉,终日郁郁不乐.四十年后他重游故地,竟与表妹意外相逢,于是伤心地题下一绝：“城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台.伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来.”这是同一悲剧通过不同的时间演绎出来.
梅侍萍死后（周朴园以为）,周朴园先后娶了两房妻子,但作者在文中对其第一任妻子只字未提,不知是作者的疏忽（因为作者那时只有23岁）,还是有意的留白.从周朴园对蘩漪的专横来看推测,那第一任妻子的状况也好不到哪儿去,很可能是被周朴园折磨致死的,她没有留下孩子,在封建社会,孩子特别是儿子,是女人取得家庭地位的重要因素.蘩漪毕竟有个儿子周冲,所以在家里还有一席之地.
周朴园之所以对蘩漪如此残暴（从周朴园逼蘩漪吃药一节可以看出）,很在程度上是由于两人年龄悬殊过大,情感经历不同.蘩漪嫁给周朴园时正是花季妙龄,而周已是一个曾经沧海难为水的中年男人,他们之间很难有什么共同语言.然而其根本原因是几十年来侍萍的倩影在他脑海中挥之不去.剧中的周朴园口口声声说“三十年前”,这并非作者为了写作之便有意凑个整数,而是间接告诉读者,他们相识于三十年前,那是他一生是最幸福的时刻,也是他记忆的定格.一方面周朴园不忘旧情导致了生活的不幸,另一方面家庭的痛苦又促使他不断地追忆那逝去的甜蜜时光,他就在这情感的漩涡中越陷越深,不能自拔,最后毁了别人,也毁了自己.
三十年后,梅侍萍偶然来到周家,首先认出周朴园,满以为对方也会一眼认出自己的,心里非常紧张,见他反应漠然,不由感叹道：“侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了.”这句话不仅将侍萍内心五味杂陈的万千心事融入其中,而且从侧面告诉读者,当年那个青春貌美的侍萍已一去不复返了.周朴园终于认出当年的侍萍,而后对她厉声指责,也有可商榷之处,并非完全如传统评述的那样是残忍、冷酷的表现.试想一个有着一定社会地位的成功男士,面对一个又穷又苦的老乞婆,他怎么能不怀疑她是诈骗他的钱财呢?这样的例子在当今社会主义社会也不胜枚举,凭什么要求作为资本家的周朴园“认亲”?他在商海鏖战多年,深知商人为了达到目的无所不用其极,或许他的老对手打听到她是他的旧情人,利用她来探听消息也未可知.更重要的是,值此内忧（夫妻感情不谐）外患（工人闹事）的多事之秋,周朴园内心本来就狂躁不安；家里其他人又随时可能走进来,在这样的环境下,即使想认侍萍也没那份心情,与侍萍的爱恨纠葛是他心中永远的痛,他当然不希望自己的隐私暴露在光天化日之下,尤其是后辈们面前.
在此笔者并非为周朴园翻案,不过是想说明资本家并不是天生的冷血动物、嗜血狂魔,他们也是有喜怒哀乐,有人情味的,即使作者带有某些偏见,他们的本性也会于不经意间从文本后面透出来.就像一座冰山,我们见到的只是极小的一角,却能猜度出那隐藏在水下的绝大部分.笔者由此想起在《林海雪原》中,作家曲波往往刻意丑化土匪的相貌,把他们描绘成凶神恶煞.这种脸谱化的写法是没有生命力的,它无疑会降低作品的价值.“文革”结束之后,有记者采访曲波,问及土匪的真实情况.曲波这才说了实话：土匪并不是个个都狰狞可怖,还是跟普通老百姓一样面容和装束；他们劫富济贫,并不随便杀人,而且很孝敬父母；土匪的老婆都很贤惠,和邻里打成一片.
从某种程度上来说,周朴园也是一个受害者.侍萍说周朴园“搬了几次家”,是刻意回避她.那是自然!爱情是一把双刃剑,它伤了梅侍萍,也同样伤了周朴园,其实侍萍自己又何尝不是害怕见到他,千方百计逃避他!然而三十年后他们偏偏又鬼使神差地碰到一起,他们无论怎样逃,也逃不脱宿命的安排.笔者不明白的是,提起陆游来人们都充满同情,为何独独对周朴园如此苛责过甚?莫非是陆游善于吟诗作赋,而周朴园拙于舞文弄墨之故?