如何评论一部小说的语言艺术 要详细 有系统

如何评论一部小说的语言艺术 要详细 有系统
如何评论一部小说的语言艺术 要详细 有系统

如何评论一部小说的语言艺术 要详细 有系统
小说是语言艺术.大体上讲小说的语言可分为两类：一类是以叙述为特色,另一类以描写为特色.这两类并没有伯仲,分不出谁好谁坏.以叙述为特色的小说,追求整篇作品的味道,以描写为特色的小说,追求形象的鲜明性.以叙述为特色的小说可以叫情节小说,以描写为特色的小说叫细节小说.以叙述为特色的小说读起来舒畅,它以语感为先导,吸引读者进入它的艺术世界,这种语感贯穿于作品的始终,处处可以感到这种语感的存在,它往往给读者的第一感觉就是好读、畅快.以描写为特色的小说,它往往以一个接着一个的细节抓读者,它给读者的感觉就是形象,就是一个又一个鲜明具体的细节,作品就是以细节与细节的内在联系,吸引读者不断地看下去,这里不说读下去；以叙述为特色的小说可以说读下去,不说看下去.以描写为特色的小说,它的语言可能很简练,如果读的话可能有点涩,但描写的细节很抓人,不得不看下去,它就像看画面艺术一样,只是画面,只是形象,这画面、这形象很吸引人.如《红楼梦》就是以叙述为特色的小说,《三国演义》则是以描写为特色的小说.
但是我们不能把以叙述为特色的艺术手法和以描写为特色的艺术手法对立起来,实际上两种手法你中有我,我中有你,是不能断然分开的,在同一部作品中,这两种手法都要采用,只是浓淡不同,只是叙述的特色浓些,我们更多感到的是味道；描写的特色浓些,我们更多感到的是形象化.
在具体的创作中,是以叙述为特色,还是以描写为特色,叙述与描写应该有一个合理的比例,推到极端就可能产生毛病.如果叙述特色过浓,当时读起来很畅快,读后可能没什么印象.如果描写特色过浓,读后形象很鲜明,能印到脑子里,但看得很艰难,非得等读者在脑子里建立形象后,才能吸引读者看下去,这很可能在读者还没在脑子里形成形象前,就把读者“难”跑了.
当然,叙述性很强,描写性也很好的小说最好.这样的小说就不以叙述为特色,或以描写为特色,而是合成为更别致的特色.比如有的小说的语言特色是机智幽默,小说到处充满着机敏智慧,小说不断地引逗着读者在笑,或在心里微笑,小说语言中的笑包,不断地抖开,这些笑包,也许是一些文眼,也许是一些细节.像《围城》中就有很多充满智慧的语句.
还有,小说的语言是明丽的,像《西游记》中对仙境的描写.《老人与海》这部小说 ,可能叙述与描写结合的最好,形成了它很独特、很明快、很优美的语言风格.
小说的语言和散文的语言,虽然都是散文化的语言,但它们是不同的.小说是客观性的语言,作者有什么思想感情,作者并不站出来说,而是让人物、让情节代作者说；而散文则是主观性的语言,作者不站出来说,还不行,作者可以直抒胸意.
当然,这不能绝对,有些激情澎湃的小说,作者近乎站出来说话了,因为作品写的激情那么强,你那情感,你那态度、不是已明明白白了吗?就像一个人脸上的表情,什么都出来,就缺开口了.但是,这还是客观性的语言,因为作者并没有说出口.
小说是语言的艺术,它是用语言叙述情节、塑造人物、描绘各种生活场景.古代小说语言精炼传神,气韵飞动；雅俗有致,变幻多姿；语言和内容水乳交融,和谐统一.这使得中国古代小说以独特的姿态在文学的殿堂散发出馨香,透露出勃勃生机,让我们探索不已,玩味再三.
一、言简义丰 ,意境优美,富有神韵
小说家们重视丰富的语言积累,尽力挖掘群众语言的丰厚资源,在二者之中寻找最佳的切合点,力求大语言的表现力,做到炼字炼句,语言生动传神,意味深长.
二、雅俗有致,摇曳生姿,趣味盎然
我国的古代小说对语言的运用,大体上可以看出,一是文言小说渐趋白话话、通俗化.二是白话小说渐趋文学化.在小说的发展的历史长河中,它们相互影响,相互烛照,使得它们更真实的反映了社会万象,贴近大众.
三、文质统一,文白错落,水乳交融
我国古代小说的语言虽然没有达到尽善尽美的地步,但一些优秀的作品的语言,从整体上说,小说的语言风格和它的内容是相适应的.这主要表现：第一,在人物的语言恰当的表现了人物的身份、性格和环境；第二,语言的形式的选用适应内容的需要.