有人认为大量的引用杜牧的诗句,从而削弱了这首词的思想内容,究竟该如何理解?请简要分析一下

有人认为大量的引用杜牧的诗句,从而削弱了这首词的思想内容,究竟该如何理解?请简要分析一下
有人认为大量的引用杜牧的诗句,从而削弱了这首词的思想内容,究竟该如何理解?
请简要分析一下

有人认为大量的引用杜牧的诗句,从而削弱了这首词的思想内容,究竟该如何理解?请简要分析一下
1.综观全词,写扬州的过去的盛况,都是虚笔.
--"淮左名都"不过耳闻,"竹西佳处"也非目见,"春风十里"既不指当时,也不是具体景物.但一组合,显出扬州昔日的繁华,为下文对比铺垫.
2.写扬州的今日,虽是实写,但只用大笔勾勒.
--善于选择最能表现战后百事萧条的典型事物来淡笔点染,留下开阔空间让读者去想象:说"废池乔木"、说"荠麦青青"、说"清角吹寒",并用"空"字轻轻一点,一幅城市破败、弦管不闻、人烟稀少的图景便宛然在目.
3.这首词里也没有一个字正面抒情.
--"厌言兵"的是"废池乔木(树尤如此,人何以堪?)",惊叹扬州的是"杜郎(面对破败荒凉的扬州城,恐怕再也做不成"扬州梦",写不出"豆蔻词"了)",凄冷无声是"月"(所谓[物是人非事事休,欲语泪先流"),开无主的是"红药"--用一问,以花的无知称人的有情.
姜夔的词抒情写景,都不执着于具体细致的刻划描绘.总是写得空灵、 疏淡,有时比起慷慨发怒、一泄无余,更能激起读者去进行再创造,更具有艺术感染力.
把"予过维扬"的过程写得很有层次、驻、看、闻、想,步步写来,有条不紊.描写中很注意声色(如清角、荠麦等)、动静(如波心、空城等),很见作者功力.
思想内容:
叙写金兵入侵对扬州城的严重破坏,抒发悲凉痛惜的思绪.但诗人怀念的是士大夫的野游生活,作品未曾深入接触平民的疾苦.
这首词抒发了诗人之悲,作者即事写景,触景生情,情景交融,抒发了内心的郁愤,表达出一片爱国的深情.但是,由于作者生活和思想的局限,反映在作品的思想内容上,尽管有一定的现实意义,但情调却过于低沉；与辛弃疾、陆游等诗人相比,即可看出其差距,不只是风格不同而已.
写作特点
1.用今昔对比的反衬手法来写景抒情.
在这阕词中是比较突出的,上片用昔日的"名都"来反衬今日的"空城",以昔日的"春风十里扬州路"来反衬今日的一片荒芜景象--"尽荠麦青青",下片以昔日的'杜郎俊赏"、"豆蔻词工"、"青楼梦好"等风月繁华,来反衬今日的风流云散,对景难排和深情难赋.以昔时"二十四桥明月夜"的乐景,反衬今日"波心荡,冷月无声"的哀景."波心荡,冷月无声"的艺术描写,是非常精细的特写镜头.二十四桥仍在,明月夜也仍有,但"玉人吹箫"的风月繁华已荡然无存了.词人用桥下"波心荡"的动,来映衬"冷月无声"的静."波心荡"是俯视之景,"冷月无声"本来是仰观之景,但映入水中,以成为俯视之景,与桥下荡漾的水波合成一个画面.从这个画境中,似乎可以看到词人低首沉吟的形象.总之,写昔日的繁华,正是为了表现今日之萧务.
2.这首词在艺术表现上的一个显著特点是写景物带有浓厚的感情色彩.
景中含情,化景物为情思,它的写景,不俗不滥,紧紧围绕着一个统一的主题,即为抒发"黍离之悲"服务.词人到达扬州之时,是在金主完颜亮南犯后的十五年.他"解鞍少驻"的扬州,位于淮水之南,是历史上令人神往的"名都"."竹西佳处"是从杜牧《题扬州禅智寺》 "谁知竹西路,歌吹是扬州"化出.竹西、亭名,在扬州东蜀岗上禅智寺前,风光优美,但经过金兵铁蹄蹂躏之后,如今是满目疮痍了.战争的残痕,到处可见.词人用"以少总多"的手法.只摄取了两个镜头:"过春风十里.尽荠麦青青"和满城的"废池乔木".这种景物所引起的意绪.就是"犹厌言兵".清人陈廷焯特别欣赏这段描写.他说:"写兵燹后情景逼真.`犹厌言兵`四字.包括无限伤乱语.他人累千百言.亦无此韵味."(卷二)这里.作者使用了似人化的手法.连"废池乔木"都在痛恨金人发动的战争.物犹如此.何况于人!有知有情的人民对这战争的痛恨与诅咒.当然要超过"废池乔木"千百倍.
上片的结尾三句:"渐黄昏.清角吹寒.都在空城".却又转换了一个画面.由所见转写所闻.气氛的渲染也更加浓烈.当日落黄昏之时.悠然而起的清角之声.打破了黄昏的沉寂.这是用音响来衬托寂静."清角吹寒"四字."寒"字下得很妙.寒意本来是天气给人的触觉感受.但作者不言天寒.而说"吹寒".把角声的凄清与天气联系在一起.把产生寒的自然方面的原因抽去.突出人为的感情色彩.似乎是角声把寒意散布在这座空城里.听觉所闻是清角悲吟.触觉所感是寒气逼人.再联系视觉所见的"荠麦青青"与"废池乔木"这一切交织在一起.一切景物在空间上来说都统一在这座"空城"里."都在"二字.使一切景物联系在一起.同时化景物为情思.将景中情与情中景融为一体.来突出"黍离之悲".
3.巧于用典.活于用典
巧于用典.隐为对比.在对比中述悲愤."竹西"是用杜牧中的诗句暗示扬州.与"淮左名都"对举成文.并与"废池乔木"."犹厌言兵"隐为兴旺与荒凉的对比.表达作者对侵略战争的怨愤之情.
此词作于冬至."春风十里"是以虚拟之笔.巧用小杜诗句.尽写往日扬州的无限风光.和今日"尽荠麦青青"的荒凉冷落相对比."二十四桥"句则化用杜牧对美好的古扬州的深厚怀念之情."水"."桥"."月"三个方面说明今昔的不同.能更好地表现"黍离之悲".
活于用典.化为衬托.在衬托中抒胸臆."杜郎俊赏"一句.是借杜牧歌颂扬州生活留下的优秀诗章.从侧面说明扬州的兴衰变化.假设小杜重游旧地.也会目瞪口呆.惊讶不已.这是作者从虚处着笔.以虚衬实.用杜牧的惊讶来衬托自己的悲哀情怀."纵豆蔻词工"一句中两用杜牧诗的典故.却不用原诗意旨.而是化用杜牧的诗才横溢,再转进一层.说纵有杜牧这样锦心绣口的才华.也无法表达此时蕴藏在内心深处的"黍离"之悲.更加突出了作者的悲愤怨恨.
移情的运用
"移情"是我国古典诗词中的一种司空见惯的表现手法.艺术表现上的一个显著特点就是写景物时带有浓烈的感情色彩.景中含情.化景物为情思.它的写景.不俗不滥.紧紧围绕着一个统一的主题即为抒发"之悲"而写.词人"解鞍少驻"扬州之时.是在金主完颜亮南犯后的十五年.战争的残痕到处可见.但词人却仅仅摄取了两个镜头:"尽荠麦青青"和满城的"废池乔木".这些景物所引起的意绪.就是"犹厌言兵".这是一种拟人的手法.赋予了无生命的事物以人所特有的思想感情.物犹如此.何况于人!人民对战争的痛恨与诅骂由此可知."犹厌言兵"四字."包括无限伤乱语.他人累千万言.亦无此韵味"(清·陈廷焯卷二).上片结句中."清角吹寒"四字的"寒"字下得很好.寒意本来是天气给人的触觉感受.但词人不言天寒.而说"吹寒".好像是凄清的角号之声把寒意"吹"出来似的.这就突出了人为的感情色彩.这里.词人听到的是清角悲吟.感受到的是寒气逼人.再联系到前面所看到的"荠麦青青"与"废池乔木".完全是一幅有声有色.惨淡寥廓的图画.所见所闻.所思所感.都交织在一起.统一在这座"空城"里."都在"二字使一切景物联系在一起.同时化景物为情思.将景中情与情中景融为一体.来突出"之悲".
下片第三句:"二十四桥仍在.波心荡.冷月无声".月亮原本就"无声".也无冷暖之别.但姜夔却借助"通感"手法."使本色之外.笔补造化".让触觉感受"冷"与听觉感受"无声"互相挪移沟通.这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受性.这里的"冷月"."无声"与上片"废池乔木.犹厌言兵"中的"厌"字.都是词人主观感受的联想.迁移.是移人情于物象的结果.这就增强了词的艺术感染力.
扬州慢
赵以夫
琼花唯扬州后土殿前一本.比聚八仙大率相类,而不同者有三：琼花大而瓣厚,其色淡黄,聚八仙花小而瓣薄,其色微青,不同者一也.琼花叶柔而莹泽,聚八仙叶粗而有芒,不同者二也.琼花蕊与花平,不结子而香,聚八仙蕊低于花,结子而不香,不同者三也.友人折赠数枝,云移根自鄱阳之洪氏.赋而感之.其调曰《扬州慢》.
十里春风,二分明月,蕊仙飞下琼楼.
看冰花翦翦,拥碎玉成毬.
想长日、云阶伫立,太真肌骨,飞燕风流.
敛群芳、清丽精神,都付扬州.
雨窗数朵,梦惊回、天际香浮.
似阆苑花神,怜人冷落,骑鹤来游.
为问竹西风景,长空淡、烟水悠悠.
又黄昏,羌管孤城,吹起新愁.
赵以夫词作鉴赏
作品产生的感发力量与作者的初衷不符,这是文学中的常见现象.这首词就是如此,以小序中“赋而感之”可以看出,作者本意是咏花,孰料写着却生成许多感慨,这感慨使词的思想性加深了.
很明显,上阕自始至终都是以第三人称咏赞琼花,即所谓“赋”.词人将花儿作天上的仙女,告别了琼楼瑶阙,飘然降临人间；写她那洁白的花朵犹如冰花、碎玉,簇拥成球；想象她成天伫立在石阶畔,既有杨贵妃那丰腴的体态,又有赵飞燕那样绰约的风姿；她摄取了世间一切草木之花的丽质清气,集于一身.……
花和美人向来联系在一起,因此将琼花比喻为杨贵妃、赵飞燕算不得出奇,倒是“冰花翦翦,拥碎玉成毬”九字抓住了琼花莹泽洁玉的特点,最为逼真.其次“敛群芳、清丽精神”七字,也堪称新、警.其后几句不免落入俗套.然而词人在后半篇内,却将作品的质量整整提高了一个等级.其契机是什么呢?这就得从所咏之花的特殊性说起了.宋人周密《齐东野语》卷十七云：“扬州后土祠琼花,天下无二本.……仁宗庆历中,尝分植禁苑,明年辄枯,遂复载还祠中,敷荣如故.淳熙中,寿皇（孝宗）亦尝移植南内,逾年,憔翠无花,仍送还之.其后,宦者陈源命园丁取孙枝移接聚八仙根上,遂活,然其香色则大减矣.”从这段记载可以看出,琼花不仅有惊人的美丽,而且有高洁的品性,实属难得.琼花的名字,永远与扬州齐名.因此,历来咏琼花者,不能不咏及扬州.
本篇也不例外,首先所选用的词调就是《扬州慢》；其次则整个上阕的背景亦是扬州.自隋炀帝开大运河以来,扬州,成为商业繁盛之都,又是人文荟萃之地.可是,至宋高宗建炎三年（1129）、绍兴三十一年（1161）金兵两次大举南攻,扬州都首当其冲,兵燹之酷,竟使积累达数百年之久的富庶与文明遭空前浩劫.罢兵了,休战了,在南宋小朝廷用屈辱换来的相对和平时期,扬州是否有条件稍稍恢复往日之经济、文化名城的旖旎风情呢?没有!因为宋金双方以淮河中流划界的缘故,扬州已经成了边关,只能以军事要塞的面貌出现在人们眼前.这是多么巨大的变化呵!作为时代的一个缩影,扬州的盛衰怎能不唤起南宋臣民们忧国伤时的沉痛之感呢?姜白石在《扬州慢》一词中就有这样精警深沉的句子“自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵”.尽管词人之所以选用《扬州慢》的词调且写下“十里春风,二分明月”的佳句,但实际上在为扬州衰败之叹作铺垫.果然,他从历史之扬州的“盛”中反观出了现实之扬州的“衰”,不禁慷慨生哀,于是掉转词笔,改用第一人称,愣将半篇未写完的“琼花赋”续成了一首“哀扬州赋”.这下阕,便是词序之所谓“感”了.
上阕所赋,是想象中的琼花,扬州后土祠中的琼花,昔日的琼花；眼前摆放着友人折赠的数枝琼花还没有派用场,何不借她起兴?于是乎乃有：“雨窗数朵,梦惊回、天际香浮.”一句意思是谓碎雨敲窗,将我从午梦中惊醒,只见窗前花瓶里插着几枝琼花,清香四溢,飘浮在天空.这花是哪儿来的?直说友人所赠,就无诗意,且下面文章难作,故尔从虚处着笔.“似阆苑花神,怜人冷落,骑鹤来游.”像是琼花之神同情我的孤独,特骑着仙鹤从扬州来鄙地一游.
“花神”既从扬州来,何不向她打听打听扬州的近况呢?于是引出下文“为问竹西风景”,其实不用问,词人也可以想象扬州“春风十里,尽荠麦青青”的残败景象,词人不愿用实笔写这令人神伤之景,所以接着蓦地一笔宕开,顾左右而言它道：“长空淡、烟水悠悠.”七字虽不着边际,却委实下得精彩.大有“多少事、欲说还休”之慨,诵之令人回肠荡气,只觉无限落寞惆怅都在言外.以下剑及履及,顺势明点出此种情绪并揭示其所从来,放笔为全篇收尾：“又黄昏,羌管孤城,吹起新愁.”“羌管孤城”四字,很容易使人联想起范仲淹《渔家傲》词里的“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”.据此,则作者当时所居,是否也属边城呢?
粗粗看过,三句只是直书此时此地之环境与心境,似可一览无余；及至沉吟久之方觉它寥寥数字却将无数时间空间融汇起来,实在耐人寻味.试想,“黄昏”而曰“又”,“愁”而曰“新”,则昨日、前天、上月甚至去年……不知有多少个“已是黄昏独自愁”包含其中,非“此时”与“彼时”相同画面的多重叠印而何?此盖就纵向而言,若作横向观察,我们又可以看出,它还是多种相似图景的双影合成.细细体认,那另外的一幅照片是姜夔《扬州慢》词之“渐黄昏,清角吹寒,都要空城”?不言扬州,而扬州自见.
词人一生写了许多咏花词.今存《虚斋乐府》六十八首,咏花之作就有二十四首,竟超过了三分之一.但大多格调不甚高.只有这首词,原本只为赋花,不料却抒发出很多盛衰之惆怅,遂成精品,由此可见咏物词之关键在于不滞于物.
这首词的特点,写景抒情,多在虚处,沉郁蕴藉,韵味无穷.
1、综观全词,写扬州的过去的盛况,都是虚笔.
——“淮左名都”,不过耳闻；“竹西佳处”,也非目见；“春风十里”,既不指当时,也不是具体景物,但一组合,显出扬州昔日的繁华.为下文对比铺垫.
2、写扬州的今日,虽是实写,但只用大笔勾勒.
——善于选择最能表现战后百事萧条的典型事物来淡笔点染,留下开阔空间让读者去想象：说“废池乔木”,说“荠麦青青”,说“清角吹寒”,并用“空”字轻轻一点,一幅城市破败,弦管不闻,人烟稀少的图景便宛然在目.
3、这首词里也没有一个字正面抒情.
——“厌言兵”的是“废池乔木（树尤如此,人何以堪?）”,惊叹扬州的是“杜郎（面对破败荒凉的扬州城,恐怕再也做不成“扬州梦”,写不出“豆蔻词”了）”,凄冷无声是“月”（所谓“物是人非事事休,欲语泪先流”）,开无主的是“红药”——用一问,以花的无知称人的有情.
姜夔的词抒情写景,都不执着于具体细致的刻划描绘,总是写得空灵、疏淡,有时比起慷慨发怒,一泄无余,更能激起读者去进行再创造,更具有艺术感染力.
把“予过维扬”的过程写得很有层次,驻、看、闻、想,步步写来,有条不紊.描写中很注意声色（如清角,荠麦等）,动静（如波心,空城等）,很见作者功力.
思想内容：
叙写金兵入侵对扬州城的严重破坏,抒发悲凉痛惜的思绪.但诗人怀念的是士大夫的野游生活,作品未曾深入接触平民的疾苦.
这首词抒发了诗人《黍离》之悲,作者即事写景,触景生情,情景交融,抒发了内心的郁愤,表达出一片爱国的深情.但是,由于作者生活和思想的局限,反映在作品的思想内容上,尽管有一定的现实意义,但情调却过于低沉.与辛弃疾、陆游等诗人相比,即可看出其差距,不只是风格不同而已.
【译文】
扬州是淮河东边著名的大都,在竹西亭美好的住处,解下马鞍少为停留,这是最初的路程.经过春风吹遍了扬州十里,都是荠菜麦子一派青青.自从金兵进犯长江回去以后,荒废了池苑,伐去了乔木,至今还讨厌说起旧日用兵.天气渐渐进入黄昏,凄凉的画角吹起了冷寒,这都是在劫后的扬州城.
杜牧有卓越的鉴赏,料想今天,重来此地一定吃惊.即使“豆蔻”词语精工,青楼美梦的诗意很好,也困难表达出深厚的感情.二十四桥仍然还在,却桥下江中的波浪浩荡,凄冷的月色,处处寂静无声.怀念桥边的红芍药,可每一年知道它替什么人开花繁生!