杜甫的绝句·两只黄鹂鸣翠柳表达的思想感情.做好事帮帮忙吧1

杜甫的绝句·两只黄鹂鸣翠柳表达的思想感情.做好事帮帮忙吧1
杜甫的绝句·两只黄鹂鸣翠柳表达的思想感情.做好事帮帮忙吧1

杜甫的绝句·两只黄鹂鸣翠柳表达的思想感情.做好事帮帮忙吧1
绝句二首（其一）
杜甫
迟日江山丽, 春风花草香.
泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯.
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品.这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作.诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳.“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”.这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇.同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色.这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡.
第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光.因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以读者通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果.
在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘.
第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画.春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢.这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美.杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”；紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状.
第四句是勾勒静态景物.春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动.这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适.从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣.这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图.就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露.
这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新.全诗对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢；描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风神的篇章.
绝句二首（其二）
杜甫
江碧鸟逾白, 山青花欲燃.
今春看又过, 何日是归年?
此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨.“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力.你看,漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火,多么绮靡,多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉；以山青衬花葩的红,青红互为竞丽.一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理；而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿.两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目.可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之
“今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节.春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤.
此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切.它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致.
杜甫——《绝句四首》
堂西长笋别开门,堑北行椒却背村.
梅熟许同朱老吃,松高拟对阮生论.
欲作鱼梁云复湍,因惊四月雨声寒.
青溪先有蛟龙窟,竹石如山不敢安.
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
药条药甲润青青,色过棕亭入草亭.
苗满空山惭取誉,根居隙地怯成形.
注释：
题代宗宝二年（736）,安史之乱平定了,杜甫回到成都草堂.此时他的心情特别舒畅,面对一派生机的春景,不禁欣然命笔,四首绝句一挥而就.
赏析：
这幅“春景图”,有近有远,有声有色；映衬成趣,瓦明开阔,人与物俱适,动与静结合；一派生机,千里春色,不仅描绘了祖国山川之多娇,又表现了诗人心情之怡悦.