中国瓷器闻名于世,中国是最早制作瓷器的国家,请列举南北不同时期人类生产陶器的典型代表要原始时期的

中国瓷器闻名于世,中国是最早制作瓷器的国家,请列举南北不同时期人类生产陶器的典型代表要原始时期的
中国瓷器闻名于世,中国是最早制作瓷器的国家,请列举南北不同时期人类生产陶器的典型代表
要原始时期的

中国瓷器闻名于世,中国是最早制作瓷器的国家,请列举南北不同时期人类生产陶器的典型代表要原始时期的
新石器时代中晚期的 仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等文化遗址,以及商、西周至秦汉的遗址发掘中,出土了大量的陶器,依其种类可分为彩陶、墨陶、白陶、印纹陶、彩绘陶器等.
彩陶即彩色陶器,系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料,使用类似毛笔的工具,在陶坯表面上彩绘各种图案,入窑经900～1050℃火烧后,在橙红的底色上,呈现出黑、红、白等颜色的图案.自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后,甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等省区均陆续出土,它们分别属于不同的文化类型.
早期彩陶
仰韶文化半坡类型彩陶 1953年首次发现于陕西西安市半坡村,因而得名.主要分布于甘肃东部和陕西关中地区.陶器以卷唇盆和圆底的盆、钵及小口细颈大腹壶、直口鼓腹尖底瓶为典型器物,造型比较单纯.据放射性碳素断代,年代为公元前4800～前4300年.其纹饰主要有：①动物纹,以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象,尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹,生动精采,变化多端,具有鲜明的时代特色(见彩图人面鱼纹彩陶盆(仰韶文化半坡类型)陕西西安出土).②几何纹,多以抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来,有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等.③编织纹,有线纹、篮纹、绳纹等.另外,在彩陶钵口沿的黑色宽带纹上,饰有各种符号,可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号.仰韶文化半坡类型葫芦形人面纹彩陶瓶(陕西临潼出土)仰韶文化庙底沟类型彩陶, 1953年发现于河南陕县庙底沟.其分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省.器形仍以盆、钵、瓶为主,另外还出现了瓮、罐等,造型多平底,大口、曲壁、小,形体多呈倒三角形,给人以挺秀、饱满、轻盈而又稳定的感觉.据放射性碳素断代,年代为公元前3900年前后.其纹饰有：①植物纹,多呈旋花纹、叶状纹；②动物纹,较少见,有蛙、鸟等形象；③编织纹,有线纹、篮纹、绳纹；④几何纹,主要由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成的带状花纹.
马家窑文化类型彩陶,1924年发现于甘肃临洮县马家窑村,其范围可达青海、宁夏、四川等省区.器形仍以盆、钵、罐、壶为主,尖底器已基本消失.其年代,据放射性碳素断代为公元前3300～前2900年.其纹饰有:①人物纹,如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆,绘有15人分3组手拉手跳舞的形象(见彩图舞蹈纹彩陶盆(马家窑文化马家窑类型) 青海大通出土)；②动物纹,有蝌蚪纹、蛙形纹；最具有时代特征的为旋涡纹和波浪纹,纹饰旋转、起伏,给人以强烈的运动感（见彩图螺旋纹彩陶盆（马家窑文化马家窑类型）甘肃永靖出土）.
马家窑文化半山类型彩陶,1924年发现于甘肃和政县（今临夏回族自治州）半山地区,分布于甘肃及青海东北部.器形有短颈广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底小碗等,据放射性碳素断代,年代为公元前2650～前2350年.纹饰有锯齿纹、网纹及鱼、贝、人、蛙等形的纹样,尤以锯齿螺旋纹、波浪纹、锯齿纹最为典型.另外,有的器物盖纽还被塑成人首形,形象较生动.
马家窑文化马厂类型彩陶,1924年秋发现于青海民和县马厂塬.主要分布于青海、甘肃等省.器形基本沿袭半山类型的造型,较之半山显得高耸、秀美.出现了单耳筒形杯,耳、纽的造型富有变化.其年代,据放射性碳素断代,为公元前2350～前2050年.纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等.
另外,大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化等遗址中也出土有彩陶.但其数量、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距.
黑陶
在器物烧成的最后一个阶段,从窑顶徐徐加水,使木炭熄灭,产生浓烟,有意让烟□熏黑,而形成的黑色陶器.它是继彩陶之后,中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰.1928年,黑陶首次发现于山东章丘县（原属历城县）龙山镇城子崖,其文化遗存,考古学界称为“龙山文化”,据放射性碳素断代,其年代为公元前2500～前2000年.这种典型的龙山文化,又称为山东龙山文化,是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化.其分布区域以山东和苏北地区为主.黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征,是中国新石器时代制陶工艺中与彩陶相媲美的又一光辉创造.
山东龙山文化黑陶, 器形品种较之彩陶更加丰富,亦渐规整.主要有罐、盆、鬲、豆、杯、鼎等.其造型较彩陶亦有所不同,更多从生活实用出发,设计新颖巧妙,讲求实效,且更具美感（见彩图细柄高足镂孔黑陶杯(龙山文化) 山东日照出土）.如鬲是在鼎的基础上发展起来的,它变鼎实心三足为空心三足,足底中空,在煮水和食物时扩大了与火的接触面积,缩短了炊煮时间;而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤为稳定和匀称,并在稳定中透露出灵活的韵味.而由鬲演变来的□不仅形体奇特,且更能给人以美的意趣.造型上它可能受鸟类的启示,很像一只伸着长喙的鸟,亦有3只丰满的袋足稳定而立,然在形体结构上与鬲有所不同,它一侧鸟喙式长流向上、向外伸展,显得非常活泼、灵巧,与曲线的□相呼应,形成新的平衡,而使它既便于握持和提取,又便于倾倒器中之物,并富于形式美,成为黑陶工艺的杰出代表,体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超的设计能力.其他像杯、豆、簋等器物的设计制作亦颇具匠心.器物各部附件较之彩陶亦丰富多样,如器盖的增加,一盖两用,以动物作盖等.
黑陶的制作,早期以手制,用泥条盘筑法,其器胎较厚重,表面亦少光亮.至山东龙山文化时期,已普遍采用轮制,加之陶窑的改进和封窑技术的掌握,使工艺有了极大的提高.因而使所制黑陶,器形多呈正圆形,胎体极薄且匀,具有黑、薄、光等特点,故有“蛋壳陶”之誉.黑陶的装饰极简朴,除早期采用泥条盘筑法而留有编织纹、篮纹、绳纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外,一般不重装饰,而是以器体造型的丰富多变和设计新颖巧妙取胜.山东龙山文化黑陶在轮制过程中,在器体上留下了许多意外的凹凸线条（亦有人称为轮纹或弦线）,也具有一种韵律美.
其他文化类型黑陶 ①早期龙山文化黑陶,器形有鼎等,制作方法多取泥条盘筑法.器体色灰质粗,纹饰有篮纹、绳纹、划纹及堆贴装饰.主要分布于山西南部、河南西部、陕西关中等地.②晚期龙山文化黑陶,以河南后岗二期文化和陕西客省庄二期文化为代表.这时器形增多,有甑、鬲、罐、杯等, 鼎减少.典型蛋壳陶出现,纹饰以篮纹、绳纹为主,制作方法除泥条盘筑法外,亦有模制和轮制.③良渚文化黑陶,分布于浙江北部、江苏南部,良渚文化为新石器时代晚期文化,特征与龙山文化有相同之处,其黑陶亦较发达,器形有豆、盘、尊、鼎、簋、壶等,多以轮制,表面打磨,黑而有光.
白陶
用高岭土烧制,质地洁白细腻.它起源于新石器时代,至商代因制作技术的提高,使原料的淘洗更加精细,烧制火度的掌握也恰到好处,因而使所烧器物愈加素净可爱.白陶的器形多为生活用品,有壶、卣、簋等.其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样,如兽面纹、饕餮纹、夔纹、云雷纹、曲折纹等.其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种.白陶的装饰往往遍布器物全身,构图严谨而富于变化.如故宫博物院收藏的据残片复原的商代白陶壶,其主体以浅浮雕雕出相对的双夔,底层按空白地位的大小施以云雷纹,底纹与浅浮雕层次分明,错落有致,而又彼此和谐,使器物显得庄重华贵.
白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿,至西周已渐消失.
印纹陶,在做好的陶坯上,趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制.依其烧制温度的低高,又分为印纹软陶和印纹硬陶.前者又有泥质与细砂质之分,多呈红褐、灰白、灰等色,多流行于新石器时代晚期至商代以前；后者因烧制时温度较高,故胎质坚硬,呈灰色,系在前者基础上发展起来,其出现年代约在商代以后.印纹陶的器形大多为日常生活用具,主要有瓮、坛、罐、盂、钵、杯、盘、豆、簋、尊、□等器皿.制作方式为手制、模制和轮制.其纹饰是用印模在作好的坯胎上捺印出来,最初只是出于防止器物变形,有加固陶坯的目的,故早期的印纹陶上多留有布纹、席纹和绳纹的痕迹,后随技术的提高和人们审美能力的发展,逐渐使纹样趋于丰富、精美.印纹陶的纹样均为几何形,主要有水波纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、云雷纹.其纹饰多与器形相协调,如曲折纹、云雷纹、回纹等较粗犷的纹样,多用于瓮、坛及较大的罐等.而小件的盂、钵等多饰以米字纹、方格纹等细密、秀美的纹样,其中尤以商、西周、春秋时期的纹饰线划均匀,结构严谨,且富有韵律感.
印纹陶的装饰工序,寄寓于器物脱坯后的压印过程中,制作较为简单,且一旦制成模具,即使不会刻画的人,也能从事捺印.因此,简单易行,适合大量生产,故它在一定区域内获得极大发展,成为中国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特征的一种制陶工艺.它主要流行于浙江、江苏、上海、福建、广东、广西、台湾、江西、安徽等省区,盛行于商、西周、春秋,战国时期随着暗纹陶、彩绘陶器等的兴起和迅速发展,而走向衰落,至汉代以后逐渐消失.
彩绘陶器即陶器烧好后再描绘朱、黄、白、黑等彩色纹饰,色彩易脱落,兴于战国、盛于汉代.器形多为仿青铜器及陶瓷器皿,主要有杯、盘、碗、壶、盒、鼎、炉、豆、敦、罐等.制作方法分轮制和模制两种,以轮制居多.胎色有灰、褐两色.灰胎多敷黑色陶衣,后再敷白粉一层,然后用黑线、红色及其他色彩彩绘.褐胎多敷白粉或黄粉,后多用红色彩绘,色彩鲜明,对比强烈.另外还有用金银绘线的.到了汉代,其色彩又有所增加,使用红、灰、褐、绿、蓝、黄、橙等色彩彩绘.纹饰有：①几何纹,占比重最大,包括弦纹、菱形纹、锯齿纹、三角纹、方格纹、圆圈纹等;②云纹;③花瓣纹,有梅花、柿蒂、卷草等纹样；④鸟兽纹,有龙、凤、铺首等纹样.其纹样组织多为二方连续,加之鲜明醒目、对比强烈的色彩,使彩绘陶器更为灿烂丰富.
彩绘陶器主要作为明器,用于陪葬.故在盛行厚葬之风的汉代尤为流行.它产生于中原,后扩展至全国大部分地区,以河南洛阳、辉县、陕县,湖南长沙、常德等地出土较多.
商代以后,出现了用高岭土烧制的原始青瓷,由于瓷器在质量及使用寿命上均优于陶器,因此获得了迅速的发展.至南北朝时已成为人们日常使用的主要器皿,特别是唐宋以迄明清直至近现代,由于技术的提高,瓷器更得到了飞跃性的发展,成为中国工艺美术中的主要门类.在这种情况下,陶器已渐失去了以往的规模,在器物的造型和装饰上较之彩陶、黑陶等,已相去甚远.唯战国的暗纹陶,秦汉的釉陶和作为明器用的陶制建筑、舟车,唐代的三彩等以其各自的造型、纹饰反映了所处时代的艺术特征和生活风貌.其中唐三彩是一种施挂彩釉的低温铅釉陶器,多用黄、绿、褐等色彩,故称三彩；其品种有器皿及人物、动物俑等,其中器皿种类繁多,造型新颖别致,设计巧妙,加之绚丽的色彩,遂使唐三彩成为中国陶器工艺中的一枝奇葩,受到人们的普遍喜爱,直到现代仍有仿唐三彩的生产.另外,战国、秦汉、唐等朝代的瓦当、砖、陶俑以及近现代江苏宜兴、广东石湾、四川荣昌等地的民间陶器,也以其精美的纹饰、生动的造型和清新质朴的风格,在中国工艺史上占有重要的地位.