我国的江浙地区的民居屋顶的坡度较陡,这是为什么?快

我国的江浙地区的民居屋顶的坡度较陡,这是为什么?快
我国的江浙地区的民居屋顶的坡度较陡,这是为什么?
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我国的江浙地区的民居屋顶的坡度较陡,这是为什么?快
1999年6月,国际建筑师协会在中国首都北京召开了第20次世界建筑师大会,大会将主题定为"21世纪的建筑学",发表了其纲领性文件《北京宪章》.做为首次在国际建协亚澳区、非凡是中国这样一个发展中国家召开的世纪盛会,《北京宪章》与以往历次大会所形成的文件相比,更加着重提出了文化的多元性及地区建筑学对构成一个"和而不同"的人类社会的重要性,并明确指出："建筑学问题和发展根植于本国、本区域的土壤,必须切合自身的实际情况,发现问题的本质,从而提出相应的解决办法."这一结论对建设规模庞大、正处于经济和社会深刻变革中的中国来说,具有更为现实的提导意义.在当代中国,结合地域特点进行建筑创作,不仅是建立有中国特色建筑学体系的需要,更是特定的国情使然.我国是个多民族的人口大国,疆域广阔,人均资源匮缺 ,快速发展的经济又给环境保护带来巨大的压力,这些因素都决定了我们的建筑应当因地制宜,走低消耗、灵活可变、风格多样之路,而根植本土、紧随时代发展的地区建筑学则是达到此目标的有效途径之一.地区建筑学中所孕含的科学因素是其生命力所在,这也是我们创作当代建筑的立足点.例如中国民居的布局从北至南都选择了合院式这一基本平面型制,这种虚实相间的屋--院序列空间不仅有效地利用了基地面积,达到了人与自然的交融,还综合解决了日照、通风、防噪等问题.而院落与屋宇的比例,因各地气候的不同,由北向南呈递减之势,就是对由"纳阳"向"遮荫"的转变所做出的反应：北方院大于屋,纵长方形的主院是合院建筑的中心；而南方地区多以高敞的厅堂为主,窄小的方形天井似是主厅空间上的延伸,纵横交错的廊及檐下空间不仅构成了整组建筑的交通网络,更控制、导引着气流的运行.民居中另一个对气候做出反应的明显例证是屋顶坡度的变化：北方较为平缓,向南逐渐加大,至江浙地区为最,而到了东南沿海复又减缓,控制建筑上这种"形式"变化的主要因素应是降雨量的改变,而沿海地区又综合考虑了台风的影响、另外,地区建筑学立足于特定地理条件（如山地建筑、掩土建筑、水滨建筑）、地质条件（如生土建筑、砖石建筑） 和人文环境所产生的多样性的建筑表现,都是我们取之不尽的创作源泉.地区建筑学从整体上来说是一个地区建筑创作中因使用某些共同的建筑语汇而产生的可识别性,从一些北欧地区的建筑师（如阿尔瓦·阿尔托、伍重、斯韦尔·费恩）,意大利建筑师（如阿尔多·罗西、卡洛·斯卡帕）的作品中我们都可得出这种印象.至于一些国家的建筑师群,通过对本国传统文化、地域特点的不断探索,结合当代社会和科技的进展,从整体上塑造了自己国家的当代建筑风貌,更昭示了地区建筑学的良好前景,这一点以印度和日本较为明显.日本现代建筑的发展在经历了全盘西化、帝冠式和和风样式的传统复兴等多种风格后,最终通过对本民族深层文化的不断探索,从建筑与环境的对话、空间意向的把握和材料性能的理解等方面寻找传统和现代的契合点,成功地将"内在的日本"现代化,创造出崭新的当代日本建筑.例如桢文彦从日本传统建筑空间所表现出的层次性中抽象出"奥空间"这一概念,并将之与城市公共空间的设置相联系,用于指导历时二十多年的东京代官山街区建筑的设计,创造出一种既适应当代生活又符合日本人传统空间意向的城市综合体.另外黑川纪章的"共生论"、矾崎新的"间空间"、 谷口吉生追求的"新纯净主义"直至安藤忠雄长期使用的"纤若柔丝"的素混凝土墙体,无不表现出他们立足本土却熟练驾驭现代建筑的能力.印度和中国一样同属发展中国家,经济、技术并不甚强,却也推出了一些颇具世界影响的建筑师,作品大多反映了浓重的地域文化和对地方气候所做出的回应：穹顶、红砖墙,大量的檐下空间和内向的庭院 ,曼陀罗图式的运用等.在这里,现代建筑适应了技术和社会的发展,完成了由传统走向现代的深刻转变,但其方式却是平静而和谐的.假如说立足本土是地区建筑学之根,那么结合当代科技则是它迈向新世纪的翅膀.建筑应服务于所处的时代,只有表现现实,才能给过去注入生命.许多新的建筑型式,尤其是高层、大跨建筑和当今兴起的智能化建筑,假如没有新的结构体系和多种轻质高强合成材料的应用,没有水、暖、电、声、光等技术专业的支持,是无法建造起来的.新近完成的德国柏林国会大厦改造工程,其形式虽源于过去,但材料（玻璃、钢等）和功能（穹顶由实体变为虚体,提供了天然采光；增添了环绕而上的参观坡道等）却是大大发展了.另外,科技的发展不仅对建筑形式产生深刻的影响,也正改变着设计本身.许多人的设计方案从草图直至节点大样,都已离不开电脑,虚拟现实技术更可以让建筑师的理想直接展示于屏幕之上.建筑是以时代为其背景的,地区建筑学若想与新的世纪一同前行,就必须同迅猛发展的科技进行新的融合.