描写东风 古诗必须是全首

描写东风 古诗必须是全首
描写东风 古诗
必须是全首

描写东风 古诗必须是全首
◎东风dōngfēng
(1)[easterly]∶从东方吹来的风
小楼昨夜又东风.——南唐·李煜《虞美人》
(2)[springbreeze]∶春天的风
(3)[drivingforceofrevolution]∶比喻革命的巨大力量或高涨的革命气势
东风吹向天地外,荡尽人间群魔妖.——《天安门诗八首》
1.东方刮来的风.《楚辞·九歌·山鬼》：“东风飘兮神灵雨,留灵修兮憺忘归.”唐杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.”杨朔《海市》：“一般得春景天,雨后,刮东风,才有海市.”
2.指春风.《礼记·月令》：“［孟春之月］东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰.”唐李白《春日独酌》诗之一：“东风扇淑气,水木荣春晖.”《红楼梦》第五十回：“桃未芳菲杏未红,冲寒先已笑东风.”刘大白《湖滨晚眺》诗：“微波吐露东风语：明日是清明,青山分外清.”
3.代指春天.唐罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》诗：“一年两度锦城游,前值东风后值秋.”
4.比喻革命的力量或气势.谢觉哉《不惑集·干劲》：“而且东风已经在广大的工农劳动人民中刮起来了,仅仅是某些干部尚风平浪静.”陈毅《满江红》词：“喜东风浩荡海天宽,西风落.”郭沫若《新华颂》：“多种族,如弟兄,千秋万岁颂东风.”
5.菜名.《文选·左思＜吴都赋＞》：“草则藿、蒳、豆蔻……东风、扶留.”刘逵注：“东风,亦草也,出九真.”《齐民要术·五谷果蓏菜茹非中国物产者》引晋顾微《广州记》：“东风华叶似‘落娠妇’,茎紫.宜肥肉作羹,味如酪.”参见“东风菜”.
东风破 苏轼
一盏离愁 孤单窗前自鬓头
奄奄门后 人未走
月圆寂寞 旧地重游
夜半清醒泪 烛火空留
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
君去后 酒暖思谁瘦
水向东流 三春如梦向谁偷
花开却错 谁家琵琶东风破
岁月流离 不解时候
仍记总角幼
琴幽幽 人幽幽
琵琶一曲东风破
枫染红尘谁看透
篱笆古道曾走
荒烟漫草年头
分飞后
《东风破》本是古琵琶曲,而这首歌仿古小调曲风,辅以二胡与琵琶的融入,复古的曲风,听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想,方文山想藉由古诗词入歌的想法,让古诗词与现代流行音乐融合,打破现今新诗与歌词分家的模式,在方文山的特别经营下,歌词古今交替,更有时空交错的感觉,“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词.
《东风破》模仿着人在西湖走的江南妩媚,旋律上使用了周杰伦罕用的中国调式,la si la so把乐句落在so上,符点打出中国古曲惯常的跳跃感,做足了古韵,琵琶滚动,二胡起舞.还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态.
融入宋词元曲式的"词牌",和有些类似"古道西风瘦马,小桥流水人家,断肠人在天涯"的意境,表达的是当代少年的恋情,出来的化学效果是很微妙和奇妙的……
方文山只是改版而已
初看名字《东风破》,很是惊讶印象中很西方的周杰伦会用词牌做歌名.再仔细一想,词牌中并没有"东风破"这个词牌.东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐看力、东风吹酒面、东风第一枝.就是没有东风破.东风+破,东风是借代或有另指,破,是写词的一种手法,即刻意打破原先词牌的节律,最典型的如我们中学就学过的《摊破浣溪纱-木兰花慢》.更确切地说,词有减字与偷声,词的曲调虽有定格,但在歌唱之时,还可以对音节韵度,略有增减,使其美听.添声杨柳枝,摊破浇溪沙,这是增；减字木兰花,偷声木兰花,这是减,从音乐的角度来取名,增叫做添声,减叫做偷声.从歌词的角度来取名,增叫做添字,又称摊破,减叫做减字.

描写东风的诗句：
1.东风不与周郎便 ,铜雀春深锁二乔。
（杜牧《赤壁》）
折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。
2.相见时难别亦难,东风无力百花残。
（李商隐《无题》）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

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描写东风的诗句：
1.东风不与周郎便 ,铜雀春深锁二乔。
（杜牧《赤壁》）
折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。
2.相见时难别亦难,东风无力百花残。
（李商隐《无题》）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
3.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
(韩翃《寒食》)
春城无处不飞花，
寒食东风玉柳斜。
日暮汉东传蜡烛，
轻烟散入五侯家。

收起

韩翃<<寒 食>>
东风不与周郎便,
铜雀春深锁二乔。
春城无处不飞花，
寒食东风御柳斜。

《赤壁》
杜 牧
折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。