杜甫的《新婚别》全首诗

杜甫的《新婚别》全首诗
杜甫的《新婚别》全首诗

杜甫的《新婚别》全首诗
新婚别 新婚别
　　作者：杜甫
　　菟丝附蓬麻,引蔓故不长1.嫁女与征夫,不如弃路旁.
　　结发为君妻,席不暖君床.暮婚晨告别,无乃太匆忙2.
　　君行虽不远,守边赴河阳3.妾身未分明,何以拜姑嫜4?
　　父母养我时,日夜令我藏5.生女有所归,鸡狗亦得将6.
　　君今往死地,沉痛迫中肠7.誓欲随君去,形势反苍黄8.
　　勿为新婚念,努力事戎行9.妇人在军中,兵气恐不扬.
　　自嗟贫家女,久致罗襦裳10.罗襦不复施,对君洗红妆11.
　　仰视百鸟飞,大小必双翔12.人事多错迕,与君永相望13.
　　1.菟丝：即菟丝子,一种蔓生的草,依附在其他植物枝干上生长.蓬和麻的枝干都很短,所以菟丝子附在上面的引蔓自然长不了.比喻女子嫁给征夫,相处难久.
　　2.无乃：岂不是.
　　3.河阳：今河南孟县,当时唐军与叛军在此对峙.
　　4.身：身份,指在新家中的名份地位.唐代习俗,嫁后三日,始上坟告庙,才算成婚.今仅宿一夜,婚礼尚未完成,故身份不明.姑嫜：婆婆、公公.
　　5.藏：躲藏,不随便见外人.
　　6.归：古代女子出嫁称"归".将：带领,相随.这两句即俗语所说的"嫁鸡随鸡,嫁狗随狗".
　　7.迫：煎熬、压抑.中肠：内心.
　　8.苍黄：犹仓皇.意思是多所不便,更麻烦.
　　9.事戎行：从军打仗.
　　10.久致：许久才制成.襦：短袄,裳：下衣.
　　11.不复施：不再穿.洗红妆：洗去脂粉,不再打扮.
　　12.双翔：双双对对一起飞翔.此句写出了女子的寂寞和对那些能够成双成对的鸟儿的羡慕.
　　13.错迕：差错,不如意.永相望：永远盼望重聚.表示对丈夫的爱情始终不渝.
　　这首诗写一对新婚夫妇,在结婚的次日清晨,新郎就要赴前线.诗写得回肠荡气,全诗除开始两句"特用比兴发端"（《杜诗说》）外,全是新妇赠别劝勉的独白之词,这与"三吏"的对话体有别.通过大段悲怨而又沉痛的自诉,塑造了一个承受着苦难命运、又懂得以国事为重的善良坚毅的青年妇女形象,深刻揭示了战争带给人民的巨大不幸.
　　杜甫“三别”中的《新婚别》,精心塑造了一个深明大义的少妇形象.此诗采用独白形式,全篇先后用了七个“君”字,都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言,读来深切感人.
　　这首诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折.这是因为人物的心情本来就是很复杂的.第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运.她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话.所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐.这明显地表现在开头这两句：“兔丝附蓬麻,引蔓故不长.”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的.这很符合她的特定身份和她这时的心理状态.“兔丝”是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上.“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的兔丝,它的蔓儿也就不能延长.在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“兔丝附蓬麻”的比喻非常贴切.“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,为什么这位新娘子会伤心到这步田地呢?“结发为君妻”以下的八句,正是申明这个问题.“结发”二字,不要轻易读过,它说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运.然而,谁知道这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时呢!头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连你的床席都没有睡暖,这哪里象个结发夫妻呢?“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”.如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏你又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,我这媳妇的身份都没有明确,怎么去拜见公婆、侍候公婆呢?古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚.“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成新婚别的根由是战争；同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争.从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本.当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而现在,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到自己家门口来了,这岂不可叹?所以,我们还要把这两句看作是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法.
　　第二段,从“父母养我时”到“形势反苍黄”.新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了.她关心丈夫的死活,并且表示了对丈夫的忠贞,要和他一同去作战.“父母养我时,日夜令我藏”,当年父母对自己非常疼爱,把自己当作宝贝儿似的.然而女大当嫁,父母也不能藏我一辈子,还是不能不把我嫁人,而且嫁谁就得跟谁.“鸡狗亦得将”,“将”字当“跟随”讲,就是俗话说的“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”.可是现在,“君今往死地,沉痛迫中肠.”你却要到那九死一生的战场去,万一有个三长两短,我还跟谁呢?想到这些,怎能不叫人沉痛得柔肠寸断?紧接着,新娘子表示：“我本来决心要随你前去,死也死在一起,省得牵肠挂肚.但又怕这样一来,不但没有好处,反而要把事情弄得糟糕,更复杂.军队里是不允许有年轻妇女的,你带着妻子去从军,也有许多不方便,我又是一个刚出门的闺女,没见过世面,更不用说是打仗了.真是叫人左右为难.这段话,刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理,非常曲折、深刻.
　　诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”.在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了.“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不象开始时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情.这爱情,是通过一些看来好象不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的.这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的.新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了.并且,当着你的面,我这就把脸上的脂粉洗掉.你走了以后,我更没心情梳妆打扮了.这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌.她对丈夫的鼓励是明智的.因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能.应该说,她是识大体,明大义的.
　　“仰视百鸟飞,大小必双翔.人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结.其中有哀怨,有伤感,但是已经不象最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说出“人事多错迕”,好象有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志.
　　《新婚别》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品.诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话.在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩.另一方面,在人物塑造上,《新婚别》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫不感到勉强和抽象,而觉得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且深受感染.
　　人物语言的个性化,也是《新婚别》的一大艺术特点.诗人化身为新娘子,用新娘子的口吻说话,非常生动、逼真.诗里采用了不少俗语,这也有助于语言的个性化,因为他描写的本来就是一个“贫家女”.
　　此外,在押韵上,《新婚别》和《石壕吏》有所不同.《石壕吏》换了好几个韵脚,《新婚别》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样.这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听
　　历史评价：《唐诗品汇》引刘云："曲折详至,缕缕凡七转,微显条达".《唐诗选脉会通评林》引吴山民曰："含几许凄恻,又极温厚."