欧阳修《采桑子》的内容及鉴赏?“始觉春空”的那首

欧阳修《采桑子》的内容及鉴赏?“始觉春空”的那首
欧阳修《采桑子》的内容及鉴赏?
“始觉春空”的那首

欧阳修《采桑子》的内容及鉴赏?“始觉春空”的那首
群芳过后西湖好, 狼籍残红. 飞絮蒙蒙, 垂柳阑干尽日风. 笙歌散尽游人去, 始觉春空. 垂下帘栊, 双燕归来细雨中. 【简析】 落英缤纷、柳絮纷飞的暮春景色,常会引起人们的惋惜之情.而欧阳修面对颍州西湖的暮春景色,却别有会心发出了赞美之声.昔日湖上游人不断、笙歌相随盛况已不复见,词人由此顿悟春天已经消逝."始觉春空"四字既表达了若有所失的空虚感,又有一种繁华喧闹过后的清醒感. 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首.词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿.作者以诗为词,将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱,体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋. 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美.首句是全词的纲领,由此引出“群芳过后”的西湖景象,及词人从中领悟到的“好”的意味.“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态.以上数句,通过落花、飞絮、垂柳等意象,描摹出一幅清疏淡远的暮春图景. 下片“笙歌散尽”,虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”,点明从上面三句景象所产生的感觉,道出了作者的复杂微妙的心境.“始觉”是顿悟之辞,这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉,繁华喧闹消失,既觉有所失的空虚,又觉获得宁静的畅适.首句说的“好”即是从这后一种感觉产生,只有基于这种心理感觉,才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在. 最后二句,写室内景,以人物动态描写与自然景物映衬相结合,表达出作者恬适淡泊的胸襟.末两句是倒装,本是开帘待燕,“双燕归来”才“垂下帘拢”.结句“双燕归来细雨中”,意蕴含蓄委婉,以细雨衬托春空之后的清寂气氛,又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境. 这首词通篇写景,不带明显的主观感情色彩,却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境.作者写西湖美景,动静交错,以动显静,意脉贯串,层次井然,显示出不凡的艺术功力. 西湖花时过后,群芳凋零,残红狼藉.常人对此,当觉索然无味,而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象,不但不感伤,反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣.这种春空之后的闲淡胸怀,这种别具一格的审美感受,正是此词有异于一般咏春词的独到之处. 【拓展】 阳修晚年退居颍州,甚爱颍州西湖风光.或结伴同游,或乘兴独往,经常徜徉于画船洲渚,写下了十三首纪游写景的《采桑子》,并有一段《西湖念语》作为组词的序言.本篇是组词中的一首,抒写了作者寄情湖山的情怀.虽写残春景色,却无伤春之感,而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景色,创造出一种清幽静谧的艺术境界.而词人的安闲自适,也就在这种境界中自然地表现出来,情景交融,真切动人.词中很少修饰,特别是前后两结,纯用白描,却颇耐寻味.湖面饮酒赏曲,平波泛舟,云影倒映湖底,澄澈透明,仿佛别有天地.本词描写了暮春西湖迷离的美,语言清丽,风格空灵淡远,全词充溢着悠然闲怡之趣. 词发展到北宋,与晏殊一样,欧阳修总体上也未能摆脱传统的“词为艳科”的限制,在词的内容不断革新的过程中,更多地起到了一种承前启后的作用,他将中国山水诗的意境引入词的创作中,其中尤以描写颖州西湖秀丽风光的13首《采桑子》最为脍炙人口, 唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片言游冶之盛,下片言人去之静.通篇于景中见情,文字极疏隽.风光之好,太守之适,并可想象而知也.欧阳修的词学韩愈,也学李白,但没有韩愈的艰涩,也没有李白的豪放,他的主要风格是平易自然.词极少奇思幻想,文字也较少锻炼,记事、抒情都平平着笔.上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美.首句是全词的纲领,由此引出“群芳过后”的西湖景象,及词人从中领悟到的“好”的意味.“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态.以上数句,通过落花、飞絮、垂柳等意象,描摹出一幅清疏淡远的暮春图景. 欧阳修在表现手法上发展了韩愈以文为诗的方法,好用赋笔,好用散文章法,好用虚词入诗,又好议论.下片“笙歌散尽”,虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”,点明从上面三句景象所产生的感觉,道出了作者的复杂微妙的心境.“始觉”是顿悟之辞,这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉,繁华喧闹消失,既觉有所失的空虚,又觉获得宁静的畅适.首句说的“好”即是从这后一种感觉产生,只有基于这种心理感觉,才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在. 俞陛云《唐五代两宋词选释》：西湖在宋时,极游观之盛.此词独写静境,别有意味.欧阳修这首词的最后二句,写室内景,以人物动态描写与自然景物映衬相结合,表达出作者恬适淡泊的胸襟.末两句是倒装,本是开帘待燕,“双燕归来”才“垂下帘拢”.结句“双燕归来细雨中”,意蕴含蓄委婉,以细雨衬托春空之后的清寂气氛,又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境.然而,以静入动,以虚写实,正是此词的一大艺术特点. 在写作的结构上,此词是按照作者游西湖的时间顺序来写.先是交代游玩的时节与景色,百花过后的暮春,西湖风景依然美好,再到具体所见的景色,凋残的落红,任游人踏得狼藉遍地,漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙,垂柳拂着栏杆,整日里暖风融融.游玩过后,喧闹的笙歌散尽,游人离去,此时作者才顿然发觉西湖之春的空静,心中感到很失落,回到屋中,垂下窗帘,一双燕子穿过细雨蒙蒙,翩翩回到巢中.寥寥几笔,翩翩如生地向人们展现了一副西湖暮春图,情景交融,个中蕴涵的深意经得起细细品味. 这首词通篇写景,不带明显的主观感情色彩,却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境.作者写西湖美景,动静交错,以动显静,意脉贯串,层次井然,显示出不凡的艺术功力. 西湖花时过后,群芳凋零,残红狼藉.常人对此,当觉索然无味,而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象,不但不感伤,反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣.这种春空之后的闲淡胸怀,这种别具一格的审美感受,正是此词有异于一般咏春词的独到之处.