花间词与婉约词的差异及各自的发展阶段、特色.请简单概括
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/11/16 13:50:34
花间词与婉约词的差异及各自的发展阶段、特色.请简单概括
花间词与婉约词的差异及各自的发展阶段、特色.
请简单概括
花间词与婉约词的差异及各自的发展阶段、特色.请简单概括
“花间词”是一种早期的词,从它的来源《花间集》得名.一般说来,词以长短分类：“慢词”最长,自九十至二百多事,故亦称“长调”；自五十九至九十字为“中调”,五十九字以内为“小令”.《花间集》所收,只有小令和中调而没有长调慢词.这倒并不是选者对小令有偏好,故摒弃慢词而不录,实在因为自晚唐至五代（甚至在北宋初年）慢词还没有发展出来.另外一个早期选集《尊前集》也是如此,只收小令和中调.
词风香软,落笔多在闺房,以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态,开历代词作之先河,其中也不乏一些好词句.《花间集》得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间见,双双对对飞.”
时人认为他们词风大体一致,将其词作结而成集,后世称为花间词人.其中,温庭筠和韦庄是《花间集》中的主要作家.陈洵《海绡说词云》：“词兴于唐,李白肇基,温岐受命,五代瓒绪,韦庄为首.”
花间派和婉约派的区别与联系
婉约,是宛转含蓄之意.此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章,如《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书,辞意婉约.”陆机《文赋》：“或清虚以婉约.”在词史上宛转柔美的风调相沿成习,由来已久.词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨,这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风.北宋词家,如晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人,上承花间词,去其浮艳多分雅致,形式上以蕴藉雅正见长,严守音律贵尚含蓄,语言秀丽而清新,情思曲折而真切.虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹.另外,婉约词又是按词的风格对词的一种分类,一般与豪放词相对.明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风,应当说是经过长时期酝酿的.
总体上说,花间词都是婉约词,而婉约词则远不止花间词.花间词是婉约词第一阶段产物,开婉约词风气之先,在词史上具有不可替代的奠基作用.
婉约词,词的一种流派,这一类词修辞婉转、表现细腻.在取材上,多写儿女之情、离别之情；在表现手法上,多用含蓄蕴藉的方法表现情绪.代表词人有柳永、李清照等
婉约词是指自花间词以下,以温庭筠,柳永,李清照,周邦彦等词人为代表的词派,他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转,充分发挥了词"专主情致"的特点.修辞委婉、表情柔腻的词作.婉约词在取材方面,多写儿女之情,离别之绪,在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达,其风格是绮丽的.婉约词出现较早,从唐五代以温庭筠(花间鼻祖)为代表的“花间派”开始,继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道,与欧、晏同时的柳永,虽在词的表现方法上大有改进,但仍未脱离婉约风格.之后,又有秦观、贺铸,李清照继起.
婉约词是一种配乐歌唱的新体诗,从其诞生之日起,就跟音乐结下了不解之缘.《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音,为侧艳之词”.天才的作家们既有文学素养,又都洞晓音律.每填一阕,往往锤字炼句,审音度曲,把如画的意境,精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来,既表情达意,又悦耳动听,具有感人的艺术魅力.婉约词便是在此基础上发展起来的.“一曲新词酒一杯”,这些温柔香艳之曲,怀人赠别之调,又多是歌伎舞女们在花间、樽前,轻歌曼舞中弹唱的.一曲之后,余音绕梁,沁人心脾.“杨柳岸,晓风残月.”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎,执红牙板,浅斟低唱.这类“旖旎近情,铺叙展衍”的新曲,往往使闻者销魂.婉约词音节谐婉,“语工而入律”.情调柔美,容易为人们所接受.唐五代词早就具有这一特点.两宋时期,婉约词空前繁荣,风靡全国.柳永的词,“凡有井水饮处”,即能歌之.可见当时传播之广.直至近代,婉约词依然具有“可歌性”.这是它的突出特点.