秋夕诗句

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作者 诗词名 作者 诗词名
　　汉乐府 长歌行 韩 翃 寒 食
　　曹 植 七步诗 韦应物 滁州西涧
　　北朝民歌 敕勒歌 卢 纶 塞下曲
　　骆宾王 咏 鹅 孟 郊 游子吟
　　贺知章 回乡偶书 刘禹锡 竹枝词
　　贺知章 咏 柳 刘禹锡 乌衣巷
　　王之涣 凉州词 刘禹锡 望洞庭
　　王之涣 登鹳雀楼 刘禹锡 浪淘沙
　　孟浩然 春 晓 白居易 赋得古原草送别
　　孟浩然 宿建德江 白居易 忆江南
　　王 翰 凉州词 李 绅 悯农
　　王昌龄 出 塞 李 绅 悯农
　　王昌龄 从军行 杜 牧 山 行
　　王昌龄 芙蓉楼送辛渐 杜 牧 清 明
　　王 维 鹿 柴 杜 牧 江南春
　　王 维 竹里馆 杜 牧 秋 夕
　　王 维 送元二使安西 李商隐 乐游原
　　王 维 九月九日忆山东兄弟 温庭筠 商山早行
　　高 适 别董大 王安石 元 日
　　李 白 静夜思 王安石 泊船瓜洲
　　李 白 古朗月行 王安石 梅 花
　　李 白 望庐山瀑布 苏 轼 六月二十七日望湖楼醉书
　　李 白 赠汪伦 苏 轼 饮湖上初晴后雨
　　李 白 独坐敬亭山 苏 轼 惠崇《春江晓景》
　　李 白 黄鹤楼送孟浩然之广陵 苏 轼 题西林壁
　　李 白 早发白帝城 李清照 夏日绝句
　　李 白 秋浦歌 陆 游 示 儿
　　李 白 望天门山 陆 游 秋夜将晓出篱门迎凉有感
　　杜 甫 闻官军收河南河北 杨万里 小 池
　　杜 甫 绝句 杨万里 晓出净慈寺送林子方
　　杜 甫 赠花聊 范成大 四时田园杂兴
　　杜 甫 江南逢李龟年 朱 熹 春 日
　　杜 甫 春夜喜雨 辛弃疾 菩萨蛮·书江西造口壁
　　杜 甫 绝句 林 升 题临安邸
　　杜 甫 江畔独步寻花 叶绍翁 游园不值
　　刘长卿 逢雪宿芙蓉山主人 王 冕 墨 梅
　　柳宗元 江 雪 于 谦 石灰吟
　　贾 岛 寻隐者不遇 王 磐 朝天子·咏喇叭
　　张 继 枫桥夜泊 郑 燮 竹 石
　　张志和 渔歌子 龚自珍 己亥杂诗
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　　长相思
　　李白
　　长相思,在长安.
　　络纬秋啼金井阑, 微霜凄凄簟色寒.
　　孤灯不明思欲绝, 卷帷望月空长叹.
　　美人如花隔云端.
　　上有青冥之高天, 下有渌水之波澜.
　　天长路远魂飞苦, 梦魂不到关山难.
　　长相思,摧心肝.
　　李白七言歌行往往逞足笔力,写得豪迈奔放,但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致.象这首《长相思》,大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作,就显然属于这样的作品.
　　“长相思”本汉代诗中语（如《古诗》：“客从远方来,遗我一书札.上言长相思,下言久离别”）,六朝诗人多以名篇（如陈后主、徐陵、江总等均有作）,并以“长相思”发端,属乐府《杂曲歌辞》.现存歌辞多写思妇之怨.李白此诗即拟其格而别有寄寓.
　　诗大致可分两段.一段从篇首至“美人如花隔云端”,写诗中人“在长安”的相思苦情.诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象.他（或她）居处非不华贵——这从“金井阑”可以窥见,但内心却感到寂寞和空虚.作者是通过环境气氛层层渲染的手法,来表现这一人物的感情的.先写所闻——阶下纺织娘凄切地鸣叫.虫鸣则岁时将晚,孤栖者的落寞之感可知.其次写肌肤所感,正是“霜送晓寒侵被”时候,他更不能成眠了.“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的.而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起.眼前是“罗帐灯昏”,益增愁思.一个“孤”字不仅写灯,也是人物心理写照,从而引起一番思念.“思欲绝”（犹言想煞人）可见其情之苦.于是进而写卷帷所见,那是一轮可望而不可即的明月呵,诗人心中想起什么呢,他发出了无可奈何的一声长叹.这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端.”“长相思”的题意到此方才具体表明.这个为诗中人想念的如花美人似乎很近,近在眼前；却到底很远,远隔云端.与月儿一样,可望而不可即.由此可知他何以要“空长叹”了.值得注意的是,这句是诗中唯一的单句（独立句）,给读者的印象也就特别突出,可见这一形象正是诗人要强调的.
　　以下直到篇末便是第二段,紧承“美人如花隔云端”句,写一场梦游式的追求.这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕.在诗人浪漫的幻想中,诗中人梦魂飞扬,要去寻找他所思念的人儿.然而“天长地远”,上有幽远难极的高天,下有波澜动荡的渌水,还有重重关山,尽管追求不已,还是“两处茫茫皆不见”.这里,诗人的想象诚然奇妙飞动,而诗句的音情也配合极好.“青冥”与“高天”本是一回事,写“波澜”似亦不必兼用“渌水”,写成“上有青冥之高天,下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌.然而,如径作“上有高天,下有波澜”（歌行中可杂用短句）,却大为减色,怎么读也不够味.而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听,且能形成咏叹的语感,正《诗大序》所谓“嗟叹之不足,故永歌之”（“永歌”即拉长声调歌唱）,能传达无限感慨.这种句式,为李白特别乐用,它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者,昨日之日不可留；乱我心者,今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等,句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有,而从音情上看断不可无,而音情于诗是至关紧要的.再看下两句,从语意看,词序似应作：天长路远关山难（度）,梦魂不到（所以）魂飞苦.写作“天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难”,不仅是为趁韵,且运用连珠格形式,通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情,可谓辞清意婉,十分动人.由于这个追求是没有结果的,于是诗以沉重的一叹作结：“长相思,摧心肝!”“长相思”三字回应篇首,而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展.结句短促有力,给人以执着之感,诗情虽则悲恸,但绝无萎靡之态.
　　此诗形式匀称,“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分.前面由两个三言句发端,四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写,两个三言句作结.全诗从“长相思”展开抒情,又于“长相思”一语收拢.在形式上颇具对称整饬之美,韵律感极强,大有助于抒情.诗中反复抒写的似乎只是男女相思,把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是,“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照,而显有托兴意味.何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统,如《楚辞》“恐美人之迟暮”.而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓,表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷.就此而言,此诗诗意又深含于形象之中,隐然不露,具备一种蕴藉的风度.所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显,象外偏令有余,一以为风度,一以为淋漓,乌乎,观止矣.”（《唐诗评选》）
　　古诗词赏析----李白:长相思·其一
　　《长相思·其一》 作者：李白
　　长相思,在长安.
　　络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒.
　　孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹.
　　美人如花隔云端,上有青冥之高天,下有渌水之波澜.
　　天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难.
　　长相思,摧心肝.
　　【注解】：
　　1、络纬：又名莎鸡,俗称纺织娘.
　　2、金井阑：精美的井阑.
　　3、簟色寒：指竹席的凉意.
　　【韵译】：
　　长相思呵长相思,我们相思在长安,
　　秋天蟋蟀常悲鸣,声声出自金井阑.
　　薄霜凄凄送寒气,竹席已觉生凉寒；
　　夜里想她魂欲断,孤灯伴我昏暗暗.
　　卷起窗帘望明月,对月徒然独长叹；
　　如花似玉美人呵,仿佛相隔在云端!
　　青青冥冥呵,上是无边无垠的蓝天,
　　清水渺渺呵,下是浩浩汤汤的波澜.
　　天长长来地迢迢,灵魂飞越多辛苦；
　　关山重重相阻隔,梦魂相见也艰难.
　　长相思呵长相思,每每相思摧心肝!
　　【评析】：
　　?这两首诗,都是诉述相思之苦.
　　?其一,以秋声秋景起兴,写男思女.所思美人,远在长安.天和地远,关山阻遏,梦魂难越,见面为难.或以为此诗别有寄托,是诗人被迫离开长安后,对唐玄宗的怀念.喻守真以为“不能说他别有寄托,完全咏的‘长相思’本意”,此说有其道理.
　　?其二,以春花春风起兴,写女思男.望月怀思,抚琴寄情,忆君怀君,悱恻缠绵.真有“人比黄花瘦”之叹.
　　?这两首诗,在《李太白诗集》中,一收卷三,一收卷六.所写时地迥异,格调也截然不同,实为风马牛不相及.但蘅塘退士辑为先后,看起来似乎是一对男女,天各一方,各抒相思之苦,其实不然.
　　《长相思》
　　白居易
　　汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头.吴山点点愁.
　　思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休.明月人倚楼.
　　“长相思”为词牌名,但本词内容与此密切相关.词分上下两阕,格律和字数一样.每阕四句,押平声韵.
　　这是一首怀人念远的抒情小词.上阕从眼前所见流水写起,并且目送远波,想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合,再想到吴中（江南）的山也面带愁容,实则深切怀念远在江南的情人,希望情人能从吴地归来,过瓜洲古渡,溯流北上与自己相会.下阕直接抒写情怀,因所思之人没有回来,只得在这月明之夜,独倚高楼.
　　抒发悠悠不尽的“思”和“恨”.全词以月下脉脉的流水映衬,象征悠悠的离情别绪,深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨,又频用叠字叠韵,再配上那柔和的民歌风味,因而能深深打动读者心弦.
　　长相思---白居易
　　汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头.吴山点点愁.
　　思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休.月明人倚楼.
　　注释:
　　汴水：源于河南,东南流入安徽宿县、泗县,与泗水合流,入淮河.
　　泗水：源于山东曲阜,经徐州后,与汴水合流入淮河.
　　瓜州：在今江苏省扬州市南面.
　　吴山：泛指江南群山.
　　悠悠：深长的意思.
　　评
　　这首《长相思》,写一位女子倚楼怀人.在朦胧的月色下,映入她眼帘的山容水态,都充满了哀愁.前三句用三个“流”字,写出水的蜿蜒曲折,也酿造成低徊缠绵的情韵.下面用两个“悠悠”,更增添了愁思的绵长.全词以“恨”写“爱”,用浅易流畅的语言,和谐的音律,表现人物的复杂感情.特别是那一派流泻的月光,更烘托出哀怨忧伤的气氛,增强了艺术感染力,显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点.
　　集评：
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”,通体虚明,不着迹象,而含情无际.由汴而泗而江,心逐流波,愈行愈远,直到天末吴山,仍是愁痕点点,凌虚着想,音调复动宕入古.第四句用一“愁”字,而前三句皆化“愁”痕,否则汴泗交流,与人何涉耶!结句盼归时之人月同圆,昔日愁眼中山色江光,皆入倚楼一笑矣.
　　黄升《花庵词选》：此词上四句,皆谈钱塘景.
　　《词谱》卷二：《长相思》,唐教坊曲名.此词“汴水流”一首为正体,其余押韵异同,皆变格也.此词前后段起二句,俱用叠韵.
　　《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄升云：乐天此调,非后世作者所能及.
　　《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊.
　　《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔升云：此词“汴水流”四句,皆说钱塘景.按泗水在今徐州府城东北,受汴水合流而东南入邳州.韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也.瓜州即瓜州渡,在今扬州府南,皆属江北地,与钱塘相去甚远.叔阳谓说钱塘景,未知何指.
　　《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”,五字精警.
　　作者简介：
　　白居易,字乐天,自号香山居士.太原（今属山西）人.德宗贞元十六年进士.历任翰林学士等官.由于他反对苛政,以诗歌指斥权贵,被贬为江州司马,后又知苏、杭,以刑部尚书致仕.他最工于诗,是中唐新乐府运动的中坚.在民间词的影响下,倚声填词,通俗平易,清新隽丽,流传较广.
　　读后感：
　　生活所迫飘在外,身在曹营心在汉.
　　谁人不知相思苦,男儿有泪不轻弹
　　长相思八首·白居易等作
　　汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头,吴山点点愁. 思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人依楼. 唐·白居易
　　吴山青,越山青,两岸青山相对迎,争忍有离情? 君泪盈,妾泪盈,罗带同心结未成,江边潮已平. 宋· 林逋
　　山无情,水无情,杨柳飞花春雨晴,征衫长短亭. 拟行行,重行行,吟到江南第几程,江南山渐青. 宋· 张辑
　　烟霏霏,雨霏霏,雪向梅花枝上堆,春从何处回, 醉眼开,睡眼开,疏影横斜安在哉,从教塞管催. 宋·吴淑姬
　　雨如丝,柳如丝,织出春来一段奇,莺梭来往飞. 酒如池,醉如泥,遮莫教人有醒时,雨晴都不知. 宋·无名氏
　　燕成双,蝶成双,飞来飞去杨柳旁,问伊因底忙? 绿纱窗,篆炉香,午梦惊回书满床,棋声春昼长. 宋·无名氏
　　折花枝,恨花枝,准拟花开人共卮 ,开时人去时. 怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝. 明·俞彦
　　说相思,问相思,枫落吴江雁去迟,天寒二九时.怨谁知,梦谁知,可有梅花寄一枝,雪来翠羽飞. 清·吴锡麟
　　长相思 李白
　　1 长相思,在长安.
　　络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒.
　　孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹.
　　美人如花隔云端,上有青冥之长天,下有渌水之波澜.
　　天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难.
　　2 长相思,摧心肝.
　　日色欲尽花含烟,月明如素愁不眠.
　　越瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦.
　　此曲有意无人传,愿随春风寄燕然.
　　忆君迢迢隔青天,昔时横波目.今作流泪泉.
　　不信妾肠断,归来看取明镜前.
　　3 长相思·白居易
　　汴水流,泗水流,
　　流到瓜洲古渡头,
　　吴山点点愁.
　　思悠悠,恨悠悠,
　　恨到归时方始休,
　　月明人倚楼.