按书中故事所发生的年代先后排列,这三本书的顺序应该是《封神演义》、《水浒传》、《三国演义》.

按书中故事所发生的年代先后排列,这三本书的顺序应该是《封神演义》、《水浒传》、《三国演义》.
按书中故事所发生的年代先后排列,这三本书的顺序应该是《封神演义》、《水浒传》、《三国演义》.

按书中故事所发生的年代先后排列,这三本书的顺序应该是《封神演义》、《水浒传》、《三国演义》.
正确顺序应该是：《封神演义》》、《三国演义》水浒传》.
　　《封神演义其内容依托商灭周兴的历史背景,用武王伐纣为时空线索,从女娲降香开书,到姜子牙封三百六十五位正神结束.其中的哪吒闹海、姜子牙下山、文王访贤、三抢封神榜、众仙斗阵斗法等情节,展现了古人丰富的想象力：腾云驾雾、呼风唤雨、搬山移海、撒豆成兵,还有水遁、土遁、风火轮、火尖枪……,这一系列的故事,将民间传说中的各种神仙,如喜神、财神、风神、雨神、土地神、灶王爷、灶王奶奶等等,都穿插在其中.
　　《三 国 演 义》生 动 地 反 映 了 从 黄 巾 起 义 到 西 晋 统 一 这 九 十 多 年 中, 各 封 建 统 治 集 团 间 的 政 治、 军 事 斗 争, 再 现 了 三 国 时 期 的 历 史 面 貌. 小 说 中 描 绘 的 那 些 大 事 件, 都 是 合 乎 历 史 真 实 的. 但《三 国 演 义》 不 是 历 史 书, 而 是 一 部 文 学 巨 著. 它 是 在对 历 史 事 件 选 择、 加 工 的 基 础 上, 通 过 想 象 和 虚 构, 来 编 织 情 节 和 塑 造 人 物 的. 作 品 中 那 些 脍 炙 人 口 的 故 事, 象 桃 园 结 义、 古 城 会、 三 顾 茅 庐. 借 东 风、 群 英 会、 空 城 计 等 几 乎 是 家 喻 户 晓 的； 那 些 闪 烁 着 艺 术 光 辉 的 典 型 人 物,如 诸 葛 亮、 刘 备、关 羽、 张 飞、 赵 云、 曹 操、 周 瑜 等, 差 不 多 是 老 幼 皆 知 的.它 描 写 战 争 的 艺 术 非 常 高 超. 全 书 写 上 百 次 各 种 类 型 的 战 争, 但 都 不 相 重 复. 从 单 刀 匹 马 的 厮 杀, 到 千 军 万 马 的 混 战； 从 战 场 上 的 斗 智 斗 勇, 到 营 帐 里 的 用 计 设 谋,写 得 有 虚 有 实, 有 粗 有 细, 各 具 特 色. 小 说 不 但 写 出 了 战 争 的 壮 烈 紧 张, 而 且 在 金 戈 铁 马 的 争 斗 中, 又 不 时 穿 插 描 写 大 江 明 月、 饮 酒 赋 诗、 山 林 贤 士 等 抒 情 场 景, 从 而 使 故 事 有 紧 有 弛, 跌 宕 起 伏, 扣 人 心 弦. 能 够 把 战 争 写 得 如 此 有 声 有 色, 千 变 万 化, 并 通 过 战 争 描 绘 人 物 的 音 容 笑 貌, 塑 造 出 一 系 列 栩 栩 如 生 的 典 型 形 象.
　　《水浒传》写的是北宋宣和年间(1119---1121前后)宋江等聚众起义的故事.《水浒》的作者一般认为是元末明初的施耐庵.施耐庵1296—1370之间,名耳,祖籍苏州.明初著名小说家.35岁中进士,后弃官退居故乡,从事创作.传说他同元末农民起义运动有一定的联系.
　　《水浒传》以农民起义的发生、发展过程为主线,通过各个英雄被逼上梁山的不同经历,描写出他们由个体觉醒到走上小规模联合反抗,到发展为盛大的农民起义队伍的全过程,表现了“官逼民反”这一封建时代农民起义的必然规律,塑造了农民起义领袖的群体形象,深刻反映出北宋末年的政治状况和社会矛盾.
　　作者站在被压迫者一边,歌颂了农民起义领袖们劫富济贫、除暴安良的正义行为,肯定了他们敢于造反、敢于斗争的革命精神.宋江原是一位周急扶困的义士,当他被逼上梁山之后,“替天行道”,壮大了起义军的声威,取得了一系列胜利.但由于他性格的二重性和思想的局限性,在起义事业登上峰巅之时选择了妥协、招安,终于葬送了起义事业.小说通过宋江起义的失败客观上总结了封建时代农民起义失败的经验教训.
　　小说以高俅发迹作为故事的开端,意在表明“乱自上作”,高俅是封建统治集团的代表人物.作者还写了大批的贪官污吏和地方恶霸,正是他们狼狈为奸,渔肉百姓,才迫使善良而正直的人们不得不挺而走险,奋起反抗.小说深刻地挖掘出了封建时代农民起义的深层原因.
　　《水浒传》的结构独具一格,先以单个英雄故事为主体,上一个人物故事结束时,由事件和场景的转换牵出另一个人物,因人生事,开始下一个故事.就好象一个个环,环环相扣,环环相生.其中也有一些自成段落的故事,集中表现了众多英雄好汉,智取生辰纲和三打祝家庄等即为其例.一个一个的小故事如同涓涓细流流向长江大河,终于汇合成滔天洪流,汇合成声势浩大的英雄大聚义.
　　《水浒传》成功地塑造了宋江、武松、林冲、鲁智深、李逵等人物形象.作者善于把人物放在真实的历史环境中,紧扣人物身份和经历刻划人物性格；善于把人物放在尖锐的斗争中生死存亡的关头来描写人物性格,还善于运用比较法、反衬法来突显人物性格.
　　《水浒传》没有丝毫的脂粉气儿女情,它具有豪放粗犷的阳刚美和崇高美.这种美学风格对后来的英雄传奇小说产生了一定的影响.