这首词的出处,意思,寓意什么,一切与之相关的萧瑟兰成看老去.为怕多情,不作花句怜.阁泪倚花愁不语.暗香飘尽知何处.口重到旧时明月路.袖口香寒,心比秋莲苦.休说生生花里住,惜花人去花无

这首词的出处,意思,寓意什么,一切与之相关的萧瑟兰成看老去.为怕多情,不作花句怜.阁泪倚花愁不语.暗香飘尽知何处.口重到旧时明月路.袖口香寒,心比秋莲苦.休说生生花里住,惜花人去花无
这首词的出处,意思,寓意什么,一切与之相关的
萧瑟兰成看老去.为怕多情,不作花句怜.阁泪倚花愁不语.暗香飘尽知何处.口重到旧时明月路.袖口香寒,心比秋莲苦.休说生生花里住,惜花人去花无主.
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这首词的出处,意思,寓意什么,一切与之相关的萧瑟兰成看老去.为怕多情,不作花句怜.阁泪倚花愁不语.暗香飘尽知何处.口重到旧时明月路.袖口香寒,心比秋莲苦.休说生生花里住,惜花人去花无
蝶恋花
萧瑟兰成看老去.为怕多情,不做怜花句.阁泪倚花愁不语,暗香飘尽知何处.
重到旧时明月路.袖口香寒,心比秋莲苦.休说生生花里住,惜花人去花无主.
【看老去】
古代如果有形象指导,或者是经纪人行业的话,南朝的庾信应该可以做到行业的翘楚.庾信小字兰成,长大后才名卓著.可惜平生际遇坎坷,著有《伤心赋》等诗文,自我塑造的落魄伤心的形象颇为成功,且对后世影响甚大.杜甫《咏怀古迹》诗：“庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关.容若习惯以他自比,取其同是伤心人之意.
容若虽然爱以兰成自比,可是既没有庾信的坎坷际遇,也没有所谓的怀才不遇.一身萧瑟只是因为他作茧自缚,太看不开.赞美他痴情也可,说他痴蛮却也不委屈他.人生百事可为,何况又是个男儿身?连探春都晓得讲,我但凡是个男人,可以出得去,我必早走了,立一番事业,那时自有我一番道理.这才是正确的人生观和态度,符合时代进步的需要.重情是好的,但一个大男人在“情”这棵树上吊死,真是不值当.
此阕《蝶恋花》写自己旧地重游,想起昔日和爱人把臂同游花间的情景.容若抒写的词意倒是很合词牌的字面的意思.
明月路照惜花人.记忆中的风景如画.如今只有爱如花香残留指间,为我证明.我曾拥有过你.我将怀抱着却你的记忆死去,可是老去,老去是如斯缓慢,我们要到哪一天才可以两两相忘?是否惟有死亡的黑暗降临覆灭时,我才会不再为你感到寂寞.
《饮水词》每多出现“花”和“惜花人”的指代,这应该是他和他的爱情隐语.这里的“惜花人”应指已经故去的“她”而非容若自己.这和将男子比做“惜花人”,将女子比做“花”的习惯有差异.想来.是容若自认如兰草般清高出尘,而伊人明了他的心志,容若视她为知音,因此称“她”为“惜花人”.
我所喜和不喜的一切,在这首词中都显露无疑了.这首词婉约中带出欲说还休的凄凉.用词的精巧和意境的雕琢是很值得玩赏的.“为怕多情,不做怜花句”一言道破心底的矛盾,而深情难遣,欲罢不能,更是颇能引起人共鸣.
纳兰词,虽是王国维极许的“未染汉人习气”,但许是这位公子饱读诗书的缘故.容若翻用前人诗句的次数和频率都太高了,这首词里就有四句是有清楚出处——“阁泪”句：语本宋佚名《鹧鸪天》词：“尊前只恐伤郎意,阁泪汪汪不敢垂.”；“袖口”句：语本宋晏几道《西江月》词：“醉帽檐头风细,征衫袖口香寒.”；“心比”句：语本宋晏几道《生查子》词：“遗恨几时休,心抵秋莲苦.”；“惜花”句：语本宋辛弃疾《定风波》词：“毕竟花开谁为主,记取,大多花属惜花人.”虽然用的恰好,甚至比之原著毫不失色,可我认为容若的才气应该不止如此而已.
清时人用典像蹩脚的小贼,怎么看行藏太露.不似盛唐北宋,用典用得出神入化宛如探囊取物,是我家的东西我爱怎么显摆怎么显摆.读了许多《蝶恋花》,认为最好的还是柳永那首——
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意?
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
三变的词由景入情,生动饱满,既有《短歌行》的萧壮,也有月落河塘的温柔缱绻,也用典,却用到出神入化的地步.整体感觉是如此地一气呵成,叫人不忍终篇.结句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”不是普通的经典啊!再经王国维《人间词话》里这么一点拨,流传的不是一般广泛啊!基本上语文成绩及格的中国人应该都知道.两阕《蝶恋花》相比不说高下立判吧,至少也强弱悬殊.
不但人会老,连诗词歌赋也会有老去的一天.无力惋惜这种衰微.这世间必有超越万物时间存在永恒的道,然而那又注定不被人限小的生命轻易触及.