桨声灯影里的秦淮河的片段仿写

桨声灯影里的秦淮河的片段仿写
桨声灯影里的秦淮河的片段仿写

桨声灯影里的秦淮河的片段仿写
朱自清十分注意对事物进行穿透内里的审查,寻求“独得的滋味”.在这篇文章里他就十分敏锐地观摩了月亮、灯光、河水三者关系的变化,从而精勾细绘了盛夏之夜秦淮河绚丽多变的好景奇观,其中有灯华映水的雅景,有灯月交融的奇迹,有灯光纷然,喧嚣竞发的热闹场面,也有一轮素月伴着疏疏灯火的空寂光景.作者融情入景,微妙地宣露了内在的复杂思绪.
作品想象奇妙,手法多变,语言优美,结构精炼,巧妙地以“桨声灯影”为行文线索,从利涉桥到大中桥,从夕阳方下到素月依人,形成明显的时空顺序,同时又以灯光为重点,一步步勾画秦淮河美景,一层层展露内在情思,连绵不断,摇曳多姿,创造了充满诗情画意发人深思的意境.
看那天色：却早红旧西沉,鸦鹊奔林高噪.打鱼人停舟罢棹,望客旅贪程,村烟缭绕.山寺寂寥,玩银灯,佛前点照.月上东郊,孤村酒旆收了.采樵人回,攀古道,过前溪,时听猿啼虎啸.深院佳人,望夫归倚门斜靠. (冯梦龙：《崔衙内白鹤招妖》 《警世通言》第266页) 太阻刚刚下了地平线.软风一阵一阵地吹上人面,怪痒痒的.苏州河的浊水幻成了金绿色,轻轻地,悄悄地,向西流去.黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了,现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地,仓面比码头还高了约莫半尺.风吹来外滩公园里的音乐,却只有那炒豆似的铜鼓声最分明,也最叫人兴奋.暮霭夹着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架,电车驰过时,这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花.从桥上向东望,可以看见浦东的洋栈象巨大的怪兽,·蹲在暝色中,闪着千百只小眼睛似的灯火.向西望,叫人猛一惊的,是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹灯电管广告,射出火一样的赤：光和青磷似的绿焰：Light,Heat,Power! (茅盾：《子夜》第1页) 秋末的黄昏来得总是很快,还没等山野上被日光蒸发起的水气消散,太阳就落进了西山.于是,山谷中的岚风带着浓重的凉意,驱赶着白色的雾气,向山下游荡,而山峰的阴影,更快地倒压在村庄上,阴影越来越浓；渐渐和夜色混为一体,但不久,又被月亮烛成银灰色了. (冯德英：《苦菜花》第44页) 北方乡村的傍晚,当晚霞消退之后,天地间就变成了银灰色.乳白的炊烟和灰色的暮霭交融在一起,象是给墙头、屋脊、树顶和街口都罩了—层薄薄的玻璃纸,使它们变得若隐若现,飘飘荡荡,很有几分奇妙的气氛.小蠓虫开始活跃,成团地嗡嗡飞旋.布谷鸟在河边的树林子里,用哑了的嗓子呜叫着,又不知道受了什么惊动,拖着声音,朝远处飞去…… (浩然：《艳阳天》第859页) 这时,正是夕阳西下的时分,草原上笼罩起金色的寂静,远处山峦披上晚霞的彩衣,那天边牛乳般洁白的云朵,也变得火带一般鲜红.草浪子息了,牧归的牛羊群从远方草原走来,只有那些夜间也不回返的骆驼群,还在柳林附近的湖边上游荡着…… (玛拉沁夫：《花的草原》《建国以来短篇小说》上册第620—621页) 周围一片寂静,静得凭蚊子的嗡嗡声都能听出它在什么地方飞.左边的深谷已是一片漆黑.在峡谷和我们之间,暗蓝色的峰峦重重叠叠,布满层层积雪,矗立在剩下一抹残阳的茫茫天际.星星开始在苍茫的天空中闪烁,奇怪的是我觉得它们比我们北方的星星要高得多.道路两旁竖立着一块块光溜溜的黑色岩石.雪地里偶尔露出几丛灌木,但它们的枯叶纹丝不动.在这沉沉酣睡的大自然怀抱里,听到三匹困倦的驿马的嘶声和忽高忽低的俄罗斯铃铛的响声,倒是别有风味的. (【俄】莱蒙托夫：《当代英雄》第6页) 这是一种类似夏天傍晚庭园中的情景,没有风,池面映着夕阳的余辉,平静得象一面金光灿烂的镜子.在树林中间,远远地现出一个小村子.露水降下来,一群家畜混合着鸣声吠声和蹄声,象音乐合奏一般,向家里走去……你们一定会衷心地发誓,一辈子再不需要比这个更美丽的景色了……这美丽的黄昏,过二个钟头便会消失了,因此更其值得留恋.它为了保护自己的声誉,在别人还没有厌倦之前叫他们珍惜自己,便在恰当的时候转变成黑夜. (【俄】赫尔岑,《谁之罪》第129页)
去的尽管去了,来的尽管来着；去来的中间,又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候,小屋里射进两三方斜斜的太阳.太阳他有脚啊!轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转.于是——洗手的时候,日子从水盆里过去；吃饭的时候,日子从饭碗里过去；默默时,便从凝然的双眼前过去.我觉察他去的匆匆了,伸出手遮挽时,他又从遮挽着的手边过去,天黑时,我躺在床上,他便伶伶俐俐地从我身上跨过,从我脚边飞去了.等我睁开眼和太阳再见,这算又溜走了一日.我掩着面叹息.但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了.
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,象亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠, 又如天里的星星.微风过处,送来缕缕清香, 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子 与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷 塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有一了道凝碧的波痕.叶子底下是脉 脉的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少,小睡也是别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,象是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.
我说道：“爸爸,你走吧.”他往车外看了看说：“我买几个橘子去.你就在此地,不要走动.”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客.走到那边月台,须穿过铁道,须跳下去又爬上去.父亲是一个胖子,走过去自然要费事些.我本来要去的,他不肯,只好让他去.我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难.可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了.他用两手攀着上面,两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子,这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了.我赶紧拭干了泪.怕他看见,也怕别人看见.我再向外看时,他已抱了朱红的橘子往回走了.过铁道时,他先将桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起橘子走.到这边时,我赶紧去搀他.他和我走到车上,将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上.于是扑扑衣上的泥土,心里很轻松似的.过一会说：“我走了,到那边来信!”我望着他走出去.他走了几步,回过头看见我,说：“进去吧,里边没人.”等他的背影混入来来往往的人里,再找不着了,我便进来坐下,我的眼泪又来了.
那时河里闹热极了；船大半泊着,小半在水上穿梭似的来往.停泊着的都在近市的那一边,我们的船自然也夹在其中.因为这边略略的挤,便觉得那边十分的疏了.在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上；这显着是空,且显着是静了.那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声,圆润的喉咙,确乎是很少的.但那生涩的,尖脆的调子能使人有少年的,粗率不拘的感觉,也正可快我们的意.况且多少隔开些儿听着,因为想象与渴慕的做美,总觉更有滋味；而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的嘈嘈切切,合成另一意味的谐音,也使我们无所适从,如随着大风而走.这实在因为我们的心枯涩久了,变为脆弱；故偶然润泽一下,便疯狂似的不能自主了.但秦淮河确也腻人.即如船里的人面,无论是和我们一堆儿泊着的,无论是从我们眼前过去的,总是模模糊糊的,甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛,揩净了眦垢,也是枉然.这真够人想呢.在我们停泊的地方,灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的.黄已经不能明了,再加上了晕,便更不成了.灯愈多,晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里,秦淮河仿佛笼上了一团光雾.光芒与雾气腾腾的晕着,什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线,便消失于我们的眼底了.但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的,月色是清的,在浑沌的灯光里,渗入了一派清辉,却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分.她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头.天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了.岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影子,在水里摇曳着.它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽
着；又像是月儿披着的发.而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子.岸上另有几株不知名的老树,光光的立着；在月光里照起来.却又俨然是精神矍铄的老人.远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得现出异彩,像美丽的贝壳一般.白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线.这一段光景,和河中的风味大异了.但灯与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了.
梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了.揪着草,攀着乱石,小心探身下去,又鞠躬过了一个石穹门,便到了汪汪一碧的潭边了.瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了.我的心随潭水的绿而摇荡.那醉人的绿呀,仿佛一张极大极大的荷叶铺着,满是奇异的绿呀.我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀.---站在水边,望到那面,居然觉着有些远呢! 这平铺着,厚积着的绿,着实可爱.她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着,像涂了“明油”一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想 着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色---但你却看不透她!我曾见过北京什刹海指地的绿杨,脱不了鹅黄的底子,似乎太淡了.我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”,重叠着无穷国的碧草与绿叶的,那又似乎太浓了.其余呢,西湖的波太明了,秦淮河的又太暗了.可爱的,我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢?大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的,这才这般的鲜润呀. ---那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了.我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了.我舍不得你；我怎舍得你呢?我用手拍着你,抚摩着你,如同一个十二三岁的小姑娘.我又掬你入口,便是吻着她了.我送你一个名字,我从此叫你“女儿绿”,好么?
朱自清最强在写景和细腻的刻划,我想这些是比较有代表性的.
一篇一篇帮你选的啊.
其实文章的每一篇都有极精彩的段落,综合大家对文章的评论选出最精彩的段落就可以了.
网上现成的没有.
这两段也还不错:《威尼斯》里的
威尼斯是“海中的城”,在意大利半岛的东北角上,是一群小岛,外面一道沙堤隔开亚得利亚海.在圣马克方场的钟楼上看,团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着.远处是水天相接,一片茫茫.这里没有什么煤烟,天空干干净净；在温和的日光中,一切都像透明
的.中国人到此,仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的,在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影.海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去.
圣马克堂是方场的主人,建筑在十一世纪,原是卑赞廷式,以直线为主.十四世纪加上戈昔式的装饰,如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰,如栏干等.所以庄严华妙,兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿.教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画,大
概是真金色的地,蓝色和红色的圣灵像.这些像做得非常肃穆.教堂的地是用大理石铺的,颜色花样种种不同.在那种空阔阴暗的氛围中,你觉得伟丽,也觉得森严.教堂左右那两溜儿楼房,式样各别,并不对称；钟楼高三百二十二英尺,也偏在一边儿.但这两溜房子都是三层,都有许多拱门,恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成,越衬出教堂的金碧辉煌来.教堂右边是向运河去的路,是一个小方场,本来显得空阔些,钟楼恰好填了这个空子.好像我们戏里大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑,节奏其实是和
谐不过的.十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑,取材于这方场的很多.德国德莱司敦画院中有几张,真好.公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画,丁陶来陀（TinDtoretto,十六世纪）的大画《乐园》最著名；但更重要
的是它建筑的价值.运河上有了这所房子,增加了不少颜色.这全然是戈昔式；动工在九世纪初,以后屡次遭火,屡次重修,现在的据说还是原来的式样.最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场,南面正在运河上.在运河里看,真像在画中.它也是三层：下两层是尖拱门,一眼看去,无数的柱子.最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子；上一层便繁密得多,为装饰之用；最上层却更简单,一根柱子没有,除了疏疏落落的窗和门之外,都是整块的墙面.墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹,在日光里鲜明得像少女一般.威尼斯人真不愧着色的能手.这所房子从运河中看,好像在水里.下两层是玲珑的架子,上一层才是屋子；这是很巧的结构,加上那艳而雅的颜色,令人有惝恍迷离之感.府后有太息桥；从前一边是监狱,一边是法院,狱囚提讯须过这里,所以得名.拜伦诗中曾咏此,因而便脍炙人口起来,其实也只是近世的东西.
荷塘月色 朱自清
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层 淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭 楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴 的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人 的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的,我什么也没有.
桨声灯影里的秦淮河 朱自清
那晚月儿已 瘦削了两三分.她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头.天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了.岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影子,在水里摇曳着.它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽着；又像是月儿披着的发.而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子.岸上另有几株不知名的老树,光光的立着；在月光里照起来.却又俨然是精神矍铄的老人.远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得现出异彩,像美 丽的贝壳一般.白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线.这一段光景,和河中的风味大异了.但灯与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了.
桨声灯影里的秦淮河 朱自清
大中桥外,本来还有一座复成桥,是船夫口中的我们的游踪尽处,或也是秦淮河繁华的尽处了.我的脚曾踏过复成桥的脊,在十三四岁的时候.但是两次游秦淮河,却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的,却常觉得有些虚无缥缈似的.我想,不见倒也好.这时正是盛夏.我们下船后,借着新生的晚凉和河上的微风,暑气已渐渐销散；到了此地,豁然开朗,身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上,手上,衣上,这便又感到了一缕新凉了.南京的日光,大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的,水像沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着.任你人影的憧憧,歌声的扰扰,总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的,冷冷的绿着.
桨声灯影里的秦淮河 朱自清
我们渐渐和那些晕黄的灯光远了,只有些月色冷清清的随着我们的归舟.我们的船竟没个伴儿, 秦淮河的夜正长哩!到大中桥近处,才遇着一只来船.这是一只载妓的板船,黑漆漆的没有一点光.船头上坐着一个妓女；暗里看出,白地小花的衫子,黑的下衣. 她手里拉着胡琴,口里唱着青衫的调子.她唱得响亮而圆转；当她的船箭一般驶过去时,余音还袅袅的在我们耳际,使我们倾听而向往.想不到在弩末的游踪里,还能领略到这样的清歌!这时船过大中桥了,森森的水影,如黑暗张着巨口,要将我们的船吞了下去,我们回顾那渺渺的黄光,不胜依恋之情；我们感到了寂寞了!这一段地方夜色甚浓,又有两头的灯火招邀着；桥外的灯火不用说了,过了桥另有东关头疏疏的灯火.我们忽然仰头看见依人的素月,不觉深悔归来之早了!
夜颂 鲁迅
爱夜的人,也不但是孤独者,有闲者,不能战斗者,怕光明者.
人的言行,在白天和在深夜,在日下和在灯前,常常显得两样.夜是造化所织的幽玄的天衣,普覆一切人,使他们温暖,安心,不知不觉的自己渐渐脱去人造的面具和衣裳,赤条条地裹在这无边际的黑絮似的大块里.
虽然是夜,但也有明暗.有微明,有昏暗,有伸手不见掌,有漆黑一团糟.爱夜的人要有听夜的耳朵和看夜的眼睛,自在暗中,看一切暗.君子们从电灯下走入暗室中,伸开了他的懒腰；爱侣们从月光下走进树阴里,突变了他的眼色.夜的降临,抹杀了一切文人学士们当光天化日之下,写在耀眼的白纸上的超然,混然,恍然,勃然,粲然的文章,只剩下乞怜,讨好,撒谎,骗人,吹牛,捣鬼的夜气,形成一个灿烂的金色的光圈,像见于佛画上面似的,笼罩在学识不凡的头脑上.

桨声灯影里的秦淮河的片段仿写http://tieba.baidu.com/f?kz=240017642
“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。”
写“秦淮河的水”“厚而不腻”，运用通感的手法，并联想到“六朝金粉”，给人一种厚重的历史之...

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桨声灯影里的秦淮河的片段仿写http://tieba.baidu.com/f?kz=240017642
“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。”
写“秦淮河的水”“厚而不腻”，运用通感的手法，并联想到“六朝金粉”，给人一种厚重的历史之感；写柔波，用“恬静”“委婉”，赋予人格化，增添了秦淮河的人情美；这诗般的语言将自然景色、历史影象、真实情感融会起来。感情真挚深沉而又细腻。给人以眷恋思慕、追怀的感受。

收起

这是中考题，自己网上一查就行