《桃姐》观后感,低调点、、、、、、、、、、、、、、快！

《桃姐》观后感,低调点、、、、、、、、、、、、、、快！
《桃姐》观后感,低调点、、、、
、、、、、、、、、、快！

《桃姐》观后感,低调点、、、、、、、、、、、、、、快！
电影《桃姐》观后感
电影桃姐内地未上影之前,叶德娴已经在多个影展夺得影后,上星期有机会去睇完之后,唯一感觉就是,Deanie姐获奖真是实至名归,成部戏几乎靠她一个人撑了起来.在电影里,Deanie姐演的是一个佣人桃姐,一生照顾华仔所在的家庭60年,任劳任怨,格守自己做为一个佣人的本份,连吃饭都是等主人吃完后才一个人呆在厨房里吃,并没有因为自己年纪大资格老而跟主人同桌吃饭.桃姐一生都低调做人,不愿轻易接受别人对她的帮助和赏赐.电影里面没有太多刻意煽情的情节,更多的是一种近乎平铺直述的一个个生活故事,桃姐中风,在病床上连吃饭都成问题,但她却不愿开口求人帮助,出院后,第一次去到老人院,对于陌生的环境,不一样的生活方式、生活规律,桃姐无要求换一间更好的养老院.而是默默重新学习适应.过年了,其他院友都走了,桃姐宁愿独自一人留在养老院也不愿麻烦别人,她期待和华仔一齐外出回家散心的日子但又愿意开口,只是一次又一次的在门口响远处张望.电影好现实,而且现实得来还令人心痛,过节了,一大群"善长人仕"联群结队来养老院慰问,又唱歌又发礼物,但摄像机一离开,歌手脸上不屑的表情,礼物又被收回,一句冰冷的话语:"礼物中要罗去其他地方继续做道具",实在另人心寒.片中一位年仅40的妇女,因为无力够买昂贵的机器,而不得不住入养老院.为的只是方便治疗,而这些不也正是现实社会的真实反映吗?
睇完桃姐另外一个感触就是,桃姐的身份虽然是一个佣人,但类似的角色却在我们每一个人的身边,例如我们的父母,中国的社会观念和外国不一样,我们的父母退休后几乎都都从事着和桃姐一样的工作,帮年轻的一代照顾BB,买菜煮饭.而我地却觉得这一切都似乎是理所当然的事情.我们忽视父母的需要,往往自以为事,直头理开才像片中的华仔一样,连最简单的洗衣机都不会用.
如果讲对电影有什么不满意的地方,个人认为只有两点,第一、导演可能担心题材的问题,于是就请来佐一大堆明星就配角、跑龙套,徐克、洪金宝、宁浩、黄秋生.众星捧月固然好,但一定程度上也稍弱的电影的可观性,第二,就是华哥身上了,华哥当了几十年的偶像,在电影里依然无法放下偶像的身份,同叶德娴的表演对比之下,真是高下立见.
　　一直期待的金马奖多项奖项获得影片《桃姐》终于在3月8日问世内地.很仓促的约了好友去电影院.观影前,我对于这部电影的了解仅止步于它的奖项,这片子是什么类型,除了刘德华影片还有谁,我都全然不知.甚至我们是在影片开场7分钟之后才匆匆忙忙的跑进电影院.那个时候,刘德华正在拿着饭碗吃桃姐做好的饭菜.
　　
　　看完整部电影,身边多愁善感的姑娘已经开始抹泪了.我并没有哭,也没有觉得故事有多温情多感人,只是觉得整个电影所阐述的故事太现实,以至于我要慢慢回味,一丝一毫的摸索才能想明白在某个瞬间导演想要表达的是什么.
　　
　　从一开始,故事便发生在市井小巷一个普通的不能再普通的仆人身上,在世家做了一辈子仆人,耳融目染有主人一家对生活质量的保证,有对自身干净利索的要求.也有面对自己身份的自知之明与自卑.从一个小人物到一个相似的群体,乃至整个社会现状.导演巧妙的利用了人物的性格特征将整个社会现状通过桃姐这个鲜明的角色展现在观众眼前.
　　
　　影片从桃姐这个特殊的身份入手,围绕疗养院及院里的老人们将故事展开.桃姐与其他老人的不同之处在于她膝下无子,从进入主人家开始乃至到疗养院,与刘德华的扮演者Roger的阶级身份永远是主仆.但在日积月累的过程中,从习惯到失去,从拥有到回忆,从亲眼目睹别人的逝去,Roger渐渐以感恩回报的方式为桃姐安度晚年付出了许多感情与金钱.于是桃姐这个原本卑微渺小的角色从一个看着大家族四代人成长的老仆人,慢慢发光发亮,变成了犹如一家亲的“干妈”.
　　
　　这个电影给我最大的感触就是“老无所依”,当一个人慢慢走向衰老,对于自己的身体无法掌控,力不从心之时,无人陪伴左右会是怎样一种心情.疗养院给人的感觉总是那么压抑,即使影片中会穿插着引人发笑的片段,但笑也是那么让人疲惫.觉得整个气氛都被行将就木的人们带出一种绝望的黑白色.面对老人院里简陋的设备,毫无隔音效果的隔板房间,以及连假牙都可以错带的卫生条件.这样的养老院其实真真实实在我们身边,甚至比影片中描绘的还要差很多.或许电影想要以Roger的角色极力展现出社会温情的一面,呼吁大家懂得感恩,关爱老人.但我所理解的,更多是对于父母和自己年迈时深刻的思索.
　　
　　电影里有一个老人的女儿几次三番因为哥哥不交养老院的费用与母亲吵架.老人却有偏有向一心只想着不孝的儿子.最后老人忽然逝世,女儿办理手续时悲痛欲绝,泣涕涟涟,而儿子却始终未露面.我不想去评价这个女儿的做法,因为相信所有人都不难理解她的行为.不过我身边有一位年近50的阿姨,排行老二,上有姐姐下有弟弟.母亲患有老年痴呆,一生偏心于姐姐和小儿子,而她却在母亲无意识的情况下跑前忙后端屎端尿的伺候老母亲.别人赞美她孝顺,同时也为她不平母亲对于孩子的不公待遇,而她也只是浅浅一笑.其实我要说的很简单,父母只有一对,无论如何,生养都是恩情,足够你用生命来奉养他们终年.我们都有为人父母之时,或许年轻难以理解,但当亲身体会那种骨肉至亲的情感,就能完全理解自己父母对于子女的恩情.不要等到子欲养而亲不待,再后悔都来不及.
　　
　　相信看过《桃姐》的人都对疗养院的老人“校长”印象深刻,这个人严谨认真,一生立于讲台之上,教书育人无私奉献的老人,从笔直的腰板直到影片最后力不从心的衰老形象,让我为之揪心.有人说离现实越近就越让人敬畏.这部片子的确太现实,让我在许多个情节里浮想联翩,比如会不禁想起自己的父亲,他曾说过,将来不用我管,他带着母亲去养老院.当时觉得是句玩笑话,也并没往心里去.现在突然回想起来,觉得特别心酸.父亲一生倒与“校长”有很多相似之处,想到父亲老去的样子,高大伟岸的身躯也将佝偻下去,内心便抑制不住的难过.
　　
　　桃姐最后离开,是Roger选择了断药自然死亡.并且放弃了对桃姐的看护.事实上很多人到最后用药物营养来维持生命都是毫无意义的,仅仅是让心脏跳动,而意识早已离开肉体了.最后刘德华眼中泛着的泪花让人惊叹他的演技之强悍.那一个不舍的,感激的,伤心的眼神,将对桃姐所有的感情淋漓尽致的展现.最后一个回头,黯然离开.
　　
　　桃姐是一个坚强的形象,她中风不需要人扶,努力做恢复运动康复身体,她要强的性格铸就了她独立的人格,所以她被人们记住.与Roger的一生,互相在最需要彼此的时候帮助对方,让彼此知道对方并不孤独.我想,无论是来自家庭的亲情也好,还是来自社会的关爱也罢.这个世界有年轻的新生命,也有老去的年迈人.他们都需要人文主义关怀和帮助.无论高低贵贱,无论贫富美丑,都有被爱的权利.
　　
　　最后,用影片中未说完的一句话原版来作为结束语,出自《传道书》.凡事都有定时,生有时,死有时；哭有时,笑有时；哀恸有时,跳舞有时；寻找有时,失落有时；保守有时,舍弃有时；撕裂有时,缝补有时；静默有时,言语有时；喜爱有时,恨恶有时；争战有时,和好有时.
本片是一部原汁原味的港片,面对不同的文化和社会环境,观影的感受自然不同,这也无可厚非.在看到叶德娴时,面对她不断的变化,我想起了自己的奶奶,这固然是生活和表演的真实,但也解释了她为什么可以连摘影后桂冠.看她的表演,自然而又熟悉,这些只有面对自己的奶奶时才有的真实感,在她的呵护下才感觉到桃姐对罗杰的那种爱.而华仔的表演也是完全看不到演的痕迹了.在观众看来,罗杰就是罗杰,他不是刘德华,你在看时也会完全投入到他们的生活中,就像是我自己在其中一样,原汁原味的港片在大陆上映,唯一不足的就是老大在里面自己配音,虽然有点让内地观众有点不太舒服,有待改进,但是老大的普通话说到这种程度已经很不错了,呵呵……
　　华仔的演技决对是金马奖评委说的那样洗尽铅华、脱胎换骨.华仔用最贴近生活的方式、最真实的感情去演绎罗杰.的确放下许多包袱和光环.看了之后给人一种很舒服的感觉,没有了以前的影子.作为一个刘德华的影迷,我自认不是那种身上装有文艺细胞的潮人.也许会为了一部文艺类型的电影居然会有别人想像不到激情,但对于刘德华的表演我终究还是舒心的为之赞叹.还记得从【暗战】开始,老大的减法式演出已经大为让我赞叹和惊讶.不在像以前的“华弟”和“混混”潇洒式演出,而在【桃姐】中的极致生活化,或者说与之融为一体式的表演模式终于也能有菱有角的淡然呈现于我的眼前.
　　何谓减法式?许鞍华导演说：“那是要你抛弃自己演员的身份,因为你演的是一个普通人!”老大说：“我一直可以,因为我原本就是个普通人!”
　　看完电影,他们问我,能不能感受到什么,我说不多,但是我相信有些人能感受的更多,就是那些真正有过相同经历的人能够真正明白那份情,而我说实话没有过这种经历,而从小到大家里的老人都还在,所以我可能不能真正感受到面对自己亲人离去的悲伤和无奈.但是,不可否认,虽然我没有经历过,但因为《桃姐》这部真的是用心做的电影,所以我完全能够融入到里面的角色,所以我能够感受到那份情,以及让我自己思考了我身边的桃姐是谁.或者说有一天我自己成为那个“桃姐”我又会怎么样呢?
　　看罢影片《桃姐》的第一感受是：真情守护是悲凉现实人生的最美好出口.继而深感这部包含着爱、尊重以及尊严的影片来的正是时候.富了口袋,瘪了真情,当真心已稀缺为奢侈品,人们内心深处大多趋于干涸冰冷、怠慢疲惫.在现实中即便是血缘亲情也可能淡薄成陌路,更何况非亲主仆?然而,如果彻底舍弃了这种真情实意,生命又有什么意义?《桃姐》的出现恰如一场及时的绵绵春雨,在无声无息间流淌进现代人干瘪而空虚的内心世界,深深滋润每一个人的心灵深处.
　　一段两年的平静生活,浓缩成120分钟的精华,表现的是人一生的一个过程,笑有时,哭有时,生有时,死有时.一切都得经历,不管是否伤痛,谁都逃不掉的就是人生.
知道《桃姐》缘于三个多月前的48届金马奖颁奖典礼,这部由许鞍华执导、刘德华主演的小成本电影,一口气拿下了最佳导演、最佳男主角以及最佳女主角三项大奖,尔后又得知这部电影还让女主角叶德娴问鼎2011年威尼斯国际电影节影后,便暗生倾慕,心向往之,欲睹《桃姐》丰采.
观影前曾粗略看过国内的一些影评访谈,大概都是推崇《桃姐》感人至深、催人泪下之类,各路媒体故作一副慈祥仁爱的菩萨模样,油滑世故之下掬一把辛酸泪,以示与威尼斯的洋人同一境界.但两个小时电影看完,虽然心中难免感伤,却没有一点流泪的欲望.也许《桃姐》拍的是真正的生活,真正的生活是不会让你流泪的,因为生活里的眼泪在每个人的心中,看不到,也拭不去.
《桃姐》根据真人故事改编,讲述叶德娴饰演的佣人桃姐,照顾刘德华饰演的杰少祖孙四代,最后终于患上中风,杰少出资将桃姐送进养老院,偶尔探视,最后陪伴桃姐终老.
故事很平淡,没有汹涌跌宕的戏剧冲突,也没有感人肺腑的情感宣泄,六十五岁的女导演许鞍华,用一贯克制冷静的执导手法,细腻无痕的将故事娓娓展开,如同沉默寡言的长者,偶尔跟你讲述一段陈年往事,言辞淡然客观,甚至略显笨拙,但却真实真诚,让你沉思向往.好的故事原来未必是炮制一段刻骨铭心的感情,让你去忘乎本能的接受,而是拾起一些可以共鸣的过往,让你心生一段属于自己的感情.
我看《桃姐》,并未因杰少和桃姐的主仆情而多生旖旎感触,却有种冷静切肤的感同身受.桃姐自小照顾杰少,忠心耿耿,在杰少做心脏搭桥手术时期更是悉心照料,无微不至,杰少一直心存感激,更何况父母长居国外,又中年单身,桃姐是他身边唯一亲人,所以当桃姐老年中风时,家境颇丰的杰少就出资将桃姐送入养老院,让她至少有地方可以安度晚年.这些情感,并非主流空洞的一味鼓吹人与人之间的互助友爱,而是更近乎于一种情感补偿.桃姐对待杰少,始终恪守旧时仆人的忠诚和责任,虽然关心爱护,但却谨慎谦卑,不忘谢辞.而杰少对待桃姐,则是力所能及的补偿和义务.杰少在桃姐中风后,在医院表现出一丝淡淡的不耐烦,略带愧疚的提出将生活不能自理的桃姐送进养老院,情节略近残酷,但观者置身处地,却也无可奈何,最后桃姐病危,杰少嘱咐医生几句,未等诀别,便踏上仆仆征尘,继续生计奔波,真实的让人心疼.
《桃姐》让我感慨和沉思的是人将老去时的唏嘘和无奈.置身物欲横流的大都市,犹能感受生命的脆弱和冷漠,每个人都需要为最终的归宿而未雨绸缪,不仅要储备老无所依时的暖屋便车、锦衣玉食,更应修身养性,有所追求,抵御那韶华湮灭时的绝望空洞和无尽空虚.
以前看香港电影,只关注过杜琪峰,对许鞍华了解不多,看她短发矍铄,粗笑豪迈,以为又一个故作个性的阔家巾帼,谁知拍出来的电影竟如此细腻温婉,恬静淡然,清新脱俗,自成一家.后又得知如此一位堪称大师的名导,居然家境窘迫,与老母偏居香港北角,更无端被昏庸众人冠以“票房毒药”,常常无片可拍,真令人唏嘘不已,但世事,岂非大多如此?
末了谈谈刘德华吧,年过半百的刘天王,虽然早已是娱乐圈镜前幕后的大鳄,但至今仍甩不掉偶像头衔,实可谓香港娱乐圈最无奈的奇迹.他在《桃姐》里的表演,真实自然,不露痕迹,无愧影帝称号,但偶像就是偶像,举手投足,都有着小人物 “杰少”本不该具备的迷人魅力.或许这样的偶像,即使无奈,却更值得尊重和珍惜,因为被人当作偶像拥爱了三十多年,绝非成为偶像那么容易.
最近突然想起一个问题,当我们在看电影的时候,我们都在看什么?看电影的原因总是千奇百怪的,浅层次的是打发时间,消遣,或者约会只用.那这么一来一定要找些轻松的片子来看才好,或者奔着大片的噱头就了,因为这种情况下看电影的目的一定不是在电影本身.而是醉翁之意不在酒也.
　　 再深一点的层次是一种尝试,当我们通过别人,杂志,或者其他的媒体听说一部片子好的时候,我们总是想看看到底是不是如他们说的那么好.尤其是那个人,那本杂志等是你喜欢的认同的,这样你会在某个空闲欣赏一下然后做出自己的评价.
　　 更深一点的,我们看电影其实就是在找我们自己,找我们内心的自己或者期望中的自己,理想中的自己,现实中的自己.人生难得遇到一部与自己百分之百契合的好片子.年少的时候我们应该喜欢看爱情片,因为憧憬美好的爱情,但是年岁增长,爱情已经不在是生命的主题曲,我们开始为了自己的生计而奔波,这个时候你才开始深切的体会到什么是生活,它是有艰难困苦组成,安定平淡就是幸福甜蜜的代名词.岁月已经经不起我们折腾了.
　　 许鞍华作为一个女性导演,几乎是把生活这种东西用母性的视角娓娓道来,用一种隐忍的方式.当年她获奖的片子《天水围的日与夜》其实讲述了一段惨淡的生活,中年独身的母亲,一个人在超市做着工,供应自己的儿子上学,早年自己供弟弟妹妹上学,他们都出息了,自己却还在苦苦挣扎.想想很可怜.但是导演并没有这么拍.她镜头下的女主角是很乐观的,脸上时时挂着笑容,而且还主动帮助别人.生活纵然艰难,但是却也乐观.
　　 如果换做别人我不知道会用什么角度描述这样的人的生活,但是写到这里,我想起了内地电视剧导演滕华涛的《裸婚时代》和《蜗居》这两部电视剧,主题非常鲜明,而今的生活要把咱们年轻人逼疯了!多艰难的岁月!多困苦的人生!能给我们点活路吗?!表现的歇斯底里,但是细细看看有这么惨吗?尤其是和许鞍华的人生比起来.人生的每个阶段也许都会有不同的追求,我们年轻的时候我们会不安于现状,好好奋斗,努力前进.但是,做任何事情都是有代价的,人最大的毛病就是不满足.海藻就是一个平平常常的外地小姑娘,不是富二代,能也一般,就是一个普通人.但是在宋思明眼里她是个小年轻.想想看,海藻父母健康,有姐妹,还有个爱自己的男友,这样的生活就很好了,可是,海藻这个普通的女孩却还是想追求比自己的实力还要高的生活.但是这样的生活不属于她.
　　 都市的人,有时候想一想其实就像是生活在悬崖边上,你千万别往前想,总是要着要那,你的心态稍一不平衡,就容易掉下,而不是爬上来!裁员,生老病死,福祸所依.这些就够让人受的了,还要什么呢?
　　 而《桃姐》这部电影,讲的又是这样一个非常接近生活的故事.我看简介的时候上面说是一个少爷照顾佣人的故事,我还期待是少爷怎么一把屎一把尿的照顾桃姐呢,我以为刘德华会把叶德娴接回家,然后悉心照顾,无微不至...但是这样看看,矫情泛滥.
　　 华仔不是有钱不少爷,开着豪车穿着西服如韩剧台剧中少爷的形象,得得瑟瑟,他就是一个简简单单的人,背着个书包,做着自己喜欢的职业.仅此而已,更加接近生活,华仔的表现真的很好,只有这样性格的人才会这样的对待桃姐,不管华仔是不是特别有钱,但是他总是尽力为之,不遗余力照顾桃姐.
　　 而桃姐的表演更是到位,她虽然扮演的是个佣人,但是在故事中她确实与华仔情同母子,更重要的是,桃姐通过她的表演,透露出她对罗杰一家的忠诚,虽为仆人,但是却把她服务的这个家当做自己的家,处处为罗杰着想.养老院不是个什么好地方,一群快走不动的老人,处处需要人照顾,怎么能够好的起来?桃姐不适应,但是却不想麻烦罗杰,桃姐总是为别人着想.看这部电影会让你想起你的未来,你的父母的未来,你将来会怎么对待你的家人,当你父母老的时候你会怎么办?怎么样照顾他.
　　 生活我认为有两个层次,一个层次是往低了看,看到生活的不易和艰辛,生命不仅仅是我们的,我们还与很多的人相关联,我们的父母,兄弟姐妹,我们的伴侣孩子,我们的事业,我们的工作,这一系列的关联,任何人出现任何闪失都会对我们造成很大的困扰,一想到这些,我们就感觉到只要大家平平安安的就是幸福.也就是常言道的平平淡淡才是真.
　　 另一个层次就是往高了看,因为作为社会人我们每个人都是有能力的,都是有活在这个社会的价值,我们活着,与周遭的人有关联,而且还要努力实现自己的价值.如果我们可以做的更好,更优秀,那我们就要好好努力!但是记得保持一颗淡定,感恩的心.这样我们才更能接近生活的真谛.

不错