在 宋代词坛上
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/12/24 09:46:08
在 宋代词坛上
在 宋代词坛上
在 宋代词坛上
豪放派
苏轼 辛弃疾
婉约派
柳永 李清照
公元 960年赵宋政权建立后,先后兼并了各地割据的势力.耐人寻味的是,西蜀、南唐政
权虽为北宋所灭,可是后蜀赵崇祚所编《花间集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣冯延
巳的词风却深深影响着北宋词坛.特别李煜入宋以后所作,正如王国维所说：“词至李后
主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.”王鹏运说李煜是“词中之帝
,当之无愧色矣.”所以李煜在政治上是亡国之君,在词坛则无愧为开创一代风气的魁首
. 北宋前期重要词作家如张先、晏殊、宋祁、欧旭修以至晏几道等,都是承袭南唐、
《花间》遗韵的,晏欧之词,甚至有与《花间》《阳春》（冯延巳词集名）“相杂”者.
然而试读他们的代表作,其气象高华而感情深沉,也各具个性,“士大夫之词”的格调成
熟了.尤其是晏殊之子晏几道,贵介公子而沉沦下位,落拓不羁,其词“清壮顿挫”,更
胜乃父,故论者以晏氏父子比拟南唐李璟、李煜.柳永则是其时进一步发展词体的重要作
者.他长期落魄江湖,因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情,而且能采
用民俗曲和俗语入词,善用铺叙手法,创作大量慢词.柳词具有广泛的社会基础,形成宋
词的新潮.
北宋中期苏轼的登场,词坛上耸峙起气象万千的巨岳.他不仅倡导豪放词风,“指出
向上一路”,（王灼《碧鸡漫志》）,且“无意不可入,无事不可言”（刘熙载《艺概》
）,词的境界更大为拓展.苏门弟子及追随者秦观、黄庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径,
卓然成家,在词坛呈现万紫千红的繁荣景象.尤其秦观的词深婉而疏荡,与周邦彦的富艳
精工、李清照的清新跌宕如天际三峰,各超婉约词之顶巅.前代论者或谓周邦彦是词艺的
“集大成”者.周邦彦与柳永并称“周柳”,主要是指他们在词中的情意缠绵；与南宋姜
夔并称“周姜”,则主要指他们对音律的精审,故也有称周姜为格律派的.然而在“淡语
有味”“浅语有致”、“轻巧尖新”“姿态百出”方面,周邦彦是不及秦观、李清照以至
柳永的.故明、清人推秦、李为婉约宗主,是很有见地的.李清照生当南北宋过渡时期,
南渡以后词风由明丽而变为凄清,沈谦谓：“男中李后主,女中李易安”（见《填词杂说
》）,以与李煜相提并论,确也当之无愧.
南宋以后,由于民族矛盾的尖锐,从宋金抗争到元蒙灭宋,爱国歌声始终回荡词坛,
悲壮慷慨之调,应运发展,把豪放词风提高到一个新层次.张元干、向子諲、岳飞、张孝
祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等,如连峰叠嶂,峥嵘
绵亘.其中以辛弃疾的成就为最高,他一生有词六百多首,其中有抒写抗金和恢复中原的
宏愿,壮志被抑的悲愤,对苟安投降派的批判,也有对自然风景、田园风光的赞美,深挚
情意的低诉；风格以雄深雅健、激昂慷慨为主,也有潇洒超逸、清丽妩媚的.辛弃疾在宋
词人中创作最为丰富,历来与北宋苏轼并称“苏辛”,也各有特色.前人或在苏、辛之间
比较高低,正如唐人之作李（白）、杜（甫）优劣论,是很困难的.陈毅《吾读》曾说：
“东坡胸次广,稼轩力如虎.”不加轩轾,允称卓识.南宋时期还有许多杰出词人对婉约
词风进一步开拓,宛如丛丛奇葩争胜,也不可能都用婉约一格来概括.妻夔的“清空”“
骚雅”,史达祖的“奇秀清逸”,吴文英的“如七宝楼台”,王沂孙的“运意高远”、“
吐韵妍和”,张炎的“清远蕴藉”、“凄怆缠绵”,等等.他们都是在词的音律与修辞艺
术上精益求精,有时也在所作中寓托家国之感.值得注意的还有与南宋大略同时北方金朝地区之词,大致都是受宋词的影响,而与南方桴鼓相应,