讲解一下《梅花三弄》
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/12/18 16:14:25
讲解一下《梅花三弄》
讲解一下《梅花三弄》
讲解一下《梅花三弄》
古典曲目《梅花三弄》是中国著名十大 古曲 之一,又名《梅花引》、《玉妃引》,是 中国 传统艺术中表现梅花的佳作.《神奇秘谱》记载此曲最早是 东晋 时 桓伊 所奏的 笛曲 .后由笛曲改编为古琴曲,全曲表现了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚 品性 .此曲借物咏怀,通过 梅花 的洁白、芬芳和耐寒等特徵,来颂具有高尚节操的人.此曲结构上采用循环再现的手法,重复整段主题三次,每次重复都采用泛音奏法,故称为《三弄》.体现了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚品性.
全曲共十段,分为两大部分∶一、溪山夜月；二、一弄叫月,声入太霞；三、二弄穿云,声入云中；四、青鸟
啼魂 ；五、三弄横江,隔江长叹声；六、玉箫声；七、凌云戛玉；八、铁笛声；九、风荡梅花；十、欲罢不能.前六段为第一部分,后四段为第二部份.
《梅花三弄》是一首最古老的 古琴曲,它 旋律 优美流畅,形式典雅独特,通过对梅花凌霜傲雪神态的描写,赞颂文人高洁的 品格 ,艺术价值很高.作者桓伊系东晋“淝水之战”名将.《梅花三弄》乐曲主题表现梅花,三弄实际是三个变奏,古代有：高声弄,低声弄,游弄之说.全曲共分十段,两大部分,第一部分,前六段,采用循环再现手法,后四段为第二部分,描写梅花静与动两种形象.
梅花三弄,曲谱 最早见于 明代 《神奇秘谱》.谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调.后人以琴为三弄焉”.此说源于 《晋书·列传第五十一》 ,但未写明是以梅花为 题材.郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”.今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述,说明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为流行.关于笛曲《梅花落》改编,移植为琴曲《梅花三弄》,有托于唐人
颜师 所作 《江梅引·忆红梅》 中“漫弹绿绮,引三弄,不觉魂飞”句,说明此曲宁代尚流传.
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为《三弄》.《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题,提到相和三调器乐演奏中,以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法.今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存.
关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代
琴谱 都有所介绍,与南朝至唐的 笛曲
《梅花落》 大都表现怨愁离绪的情感内容不同.明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不屈的节操与气质为表现内容,今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编,1820年刻本）的琴箫合谱,其节奏较为规整,宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑,1868年刊本）,其 节奏 较自由,曲终前的转调令人耳目一新.
历史介绍
古典曲目《梅花三弄》
郭茂倩 《乐府诗集》 卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”.今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述,说明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为流行.
关于《梅花三弄》的 乐曲 内容,历代琴谱都有所介绍,南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感.
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不屈的节操与气质为表现内容,“桓伊出笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦,后人入于琴.”“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”“三弄之意,则取泛音三段,同弦异徵云尔.”（明 《伯牙心法》 ）从这里可看出,它首先是一首笛曲,后来才改编成 古琴曲 ,作者究竟何人,难以定论.
今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编,1820年刻本）的琴箫合谱,其节奏较为规整,宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑,1868年刊本）,其 节奏
较自由,曲终前的转调令人耳目一新.