如何才能将对联对工整?

如何才能将对联对工整?
如何才能将对联对工整?

如何才能将对联对工整?
对联的要求
基本要求有六点
1字数相等,2词组要相同,3上下联词性相同,4上下联句法一致,5上下联内容要相关,6上下联平仄要相调.
除了以上所说的以外：
1、对联要求上联尾字“仄”起,下联尾字“平”收；
2、使用韵律必须统一,简单的讲就是古韵和新韵不得混用；
3、注意上下联暗含的玄机,比如：拆字、谐音等,应对也要按照出联要求去对；
4、与古诗（七律、气绝、五律、五绝）相同,要求平仄对应,一般来说除最后一个字平仄必须对应,中间各字词也要对应；但有时候也可以放宽按照“一三五不论,二四六分明”的要求对应；如果联中有断句,每个断句也要按照以上要求；但有时候为了表达意境偶有出律也是允许的；
5、所对联不得含有出联中相同的字.
正文：
按语：
中国楹联学会第五次全国代表大会工作报告指出,楹联作为独立的文体,应该有自己的理论体系,运行规则.长期以来,联界在很大程度上习惯于套用诗律,没有自己一套行之有效、易于掌握的联律,长此下去,势必影响楹联文化事业的发展.这一论述,在 我国楹联界引起了广泛的共鸣.进一步把握楹联发展规律,尽快制订出一套既符合楹联文体自身特点,又切合时代发展需要的联律,已成为楹联文化事业蓬勃、健康发展的迫切需要.
中国楹联学会学术委员会在广泛开展联格文则讨论的基础上,遵循“求大同,存小异”、“严而不死,宽而不滥”的原则,适时地制订了《联律通则（试行）》.这是楹联学术理论研究的重要成果,是我国楹联文化发展过程中的一件大事.
实施《联律通则（试行）》,必将对进一步提高楹联创作水平,普及楹联知识产生积极的影响.在楹联创作、评审、鉴赏的实践中,我们必须坚持联律的严肃性和权威性.我们由衷地希望广大联友在实践中继续关注《联律通则（试行）》,使其不断充实和完善,无愧于联界的基本法则.
联 律 通 则（试行）中 国 楹 联 学 会
第一章 引言
第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体,根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中.从各种文学形式来看,楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间,既有互相包容、渗透、扶翼的共性,又有自己的规律、定则.
第二条 楹联是传统的格律文学,具有格律性、典型性.凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联.
第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调.每一副楹联,由上联、下联两部分构成.上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系.
第四条 楹联文体质的规定性、适应性,要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范,重律而尤见时代风徽的原则.
第二章 总 则
第一条 字句对等.上下联的字数及其句数要相等.
第二条 词性一致.上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同.
第三条 结构对应.联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用,上下联要对应平衡.
第四条 节律对拍.联文语句的语流节拍,上下联要一致.
第五条 平仄对立.联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反.对于单边两句及两句以上的复句联,每句句脚之平仄按音步递换,句脚拼节形成“仄顶仄,平顶平”的格局.上联收于仄声、下联收于平声.
第六条 语意相关.上下联所表达的内容相关联,统一于主题.
第三章 附 则
第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规.（1）在近古与近代通行的韵书中,字分四声,“平声”不分阴阳,统称为“平”,“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”,“上声”、“去声”为“仄”.判别声调平仄遵循“双轨制”,但旧声、今声在同一联文中不得混用.
第二条 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏,节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏,节奏点即为该字,诵读时隔占一节奏）,以此安排平仄重复交替.
第三条 语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排.在其与句法结构的语意节拍不一致时,平仄结构是不变的,可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式.一副楹联,或依节奏,或依意顿,只用一种方式,上下联要一致.
第四条 使用领字,在上下联相应位置要一致,词性要相同,允许不拘平仄相反律,且不与被领词语一起计节奏.
第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对.据历史上诗联家创作、鉴赏实际,允许异类相对的范围大致包括：
形容词和动词（尤其不及物动词）；
② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
③ 按句法结构充当状语的词；
④ 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
⑤ 某些成序列（或系列）的事物名目,两种序列（或系列）之间相对,如,自然数列、天干地支系列、五行、十二属相,以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等.
第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式,例如：字法中的嵌字、衔字,音法中的借音、谐音,词法中的交股、转品,句法中的当句、顶足、流水,等等,不能尽入于律,未列本通则者,以“律有,因律；律无,循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当,合于本通则要求即可视为成对.
第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制.
第八条 避忌：
① 合掌.② 不规则重字.③ 上联尾三仄、下联尾三平.
第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据,由中国楹联学会解释.
第十条 本通则自2007年6月1日起试行.
对联的分类、规范与创作方法
对联的分类
清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类,即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀.民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别,即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎.这两种分类方法都是以实用范围来划分的,但后者比前者类别分得更细.如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类,就有四、五十种.例如：
1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等.
2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音.
3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等.
4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果.随着社会的发展、文化的进一步发达,对联的科目将会更多,更为齐全和完善.
对联的规范与创作,顾名思义,对联是要成“对”的,即由上联和下联所组成.上下联字数必须相等,内容上也要求一致,亦即是要上下联能“联”起来,两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联.对联学科是一门综合性学科,内容复杂,形式多样,对仗、平仄亦要求严格,本书将根据对联的规范,讲述与解析创作方法,供学撰联者参考.
对联的上下联字数一定要相等.对联一般都是竖写,上联末字(仄声)贴在右边(上手),下联末字(平声)贴在左边(下手).
对联的对仗,虽然与诗有相同之处,但它比诗要求更严.对联有宽对和狭对之分.宽对只要求上下联内容有联系即可成联,而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写.不过在实用对联中,采用宽对较多,而狭对则往往因为对仗的要求太严,束缚了人们的思维,有因文害意之嫌,故而很少应用.
三、汉语四声与对联
对联的平仄规律,与诗基本相同,一殷套用诗的一三五不论,二四六分明的基本法则.
如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别,更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定.对联严格规定上联末字用仄声,下联末字用平声.后人称这种规则为仄起平落.必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同.自从推广汉语拼音化,和以北京语音为全国通用语言以后,同一汉字的平仄发生了变化.如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入.平声列为“平”,上、去、入都归纳进了“仄”.按北京语调,则分成阴平、阳平、上声、去声,这样一来,平声字多了,没有“入”声,把一部分去入声字归入了平声,这是学习撰联的同志值得注意的.古来有很多语言学者对古汉语四声,作了较为详尽的阐述,如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中,作了如下的分析：
1．平——平声平道莫低昂.读时发音平和、尾音长,有余韵.
2．上——上声高呼猛烈强.读音响亮,声音短促,无尾音.
3．去——去声分明哀远道.去声读音宛转,尾音短,高昂.
4．入——入声短促急收藏.入声读音质朴而急,收音短促,低沉,无尾音.
一般说来,平声字音平和,有较长的尾音.仄声字尾音短促,或者无尾音.近代语言学家刘半农先生,首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的.半农先生又根据自己的研究所得,作了补充,他说：“平声平去,曲折最少,习称为平衡调.上去两声曲折最多,或上升,或下降,或降升,或升降.应为非平衡调.入声最短,称促调.”半农先生的论述,简单而明了.张世禄先生更为简要地将平上去入四声,分成两大类,平声是长音步所在,仄声是短音步所在,平仄主要是长与短的区别.笔者还认为,古汉语四声,除了有长音步和短音步之分外,读音高低也是大相径庭的,如以：“东董冻笃”为例,从平声起,音阶逐渐升高,至去声达到顶峰,亦即第三声读音最高.入声一落千丈,音量低短而简捷.简言之：平声哀而安,上声厉而举,去声清而远,入声直而促.上列散论,只是一般方法,读者可在学习和实践中再行验证.
为了练习辨别四声的本领,古人列举了如下三十二个字,作为平仄基本知识锻炼的文字,只要能够熟练地掌握这些字的平仄,那么其他字的平仄,就可触类旁通,一读即知了.
1．一二三四五六七八九十.这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入.
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸.这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上.
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥.这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上.
以北京语调来标注汉语的四声,为阴平,阳平,上声,去声,都是从古汉语的四声演变发展而来,人们在断定对联平仄时,还习惯地以古汉语四声作为标准.现在除了校正发音以外,很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词.但随着普通话的推广,和时间的推移,现代汉语的四声,终究为人们所接受.
4．必须知道：有些汉字,历来是平仄互用,可作平声,也可作仄声,如看、教、为、思、傍……略举数例如下：
(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺,疑是银河落九天.
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花.
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开,故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳,分得清阴入户来.
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉,因材施教育良材；满园桃李生机鬯,化雨春风次第开.
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙,西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花.
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功,未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗,悔不淮阴坐钓终.
四、对联的词组结构
对联除要求押韵和对仗外,词组和结构也是有一定规则的.如：
摇红；
涤翠.
(单组,二字结构)
谦受益；
满招损.
(单组,三字结构
知足常乐；
能忍自安.
(单组,四字结构)
栀放同心结；
莲开并蒂花.
(单组,五字结构)
丛桂一枝香满；
昆山片玉连城.
(复组,六字结构)
春江桃叶莺啼湿；
夜雨梅花蝶梦寒.
(复组,七字结构)
海纳百川,有容乃大；
壁立千仞,无欲则刚.
(复组,八字结构
把古往今来,重新说起；
将悲欢离合,再叙从头.
(复组,九字结构)
虎贲三千,直抵幽燕之地；
龙飞九五,重开大宋之天.
(复组,十字结构)
四万青钱,明月清风今有价；
一双白璧,诗人名将古无俦.
(复组,十一字结构)
天地启宏慈,赤子苍头同感戴；
古今垂旷典,九州万国被恩荣.
(复组,十二字结构
对联上下联的词组和结构,应保持一致和统一,上联是动宾结构,下联也就必须是动宾结构的词组,如“摇红；涤翠.”上联是偏正词组,下联也必须以偏正词组与之相对,如“同心结”与“并蒂花”,就是相同的词组结构.在谋篇布局对联词组时,一定要注意上下联的词组结构必须相同,这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则.
五、对联的起句规则
对联的起句有仄起和平起两种规则,与律诗相同,对联的第二个字为“仄”声的称为仄起,第二字为“平”声即为平起.如：
五言联仄起式：
国破山河在；城春草木深.
室雅何须大；花香不在多.
仄起式上联第二字用仄声,下联第二字用平声.
五言联平起式：
功高斯不伐；理定自无争.
六言联仄起式：
海内文章第一；朝中宰相无双.
六言联平起式：
月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉.
七言联平起式：
留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：
七言联仄起式：
一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头.
八言联平仄规格,仄起大都是四四断句,或三五断句,如：
梅芯花开,香分座上；
兰芽日长,秀毓阶前.
回天地,琼田千顷绿；
漾东风,小苑万花红.
八言联平起式：
酒能成事,酒能败事；
水可载舟,水可覆舟.
九言联仄起句式：
天下断无易处之境遇；
人间哪有空闲的光阴.
九言联平起句式：
塞翁失马,又岂知非福；
郑人覆鹿,只浑欲是真.
十言联大致采用四、六骈文体格式：
门辟九霄,仰步三天胜迹；
阶崇万级,俯临千幛奇观.
十言以上的长联,除平仄要求外,每一断句的最后一个字的平仄也要协调.如下文例句的这副对联,除每个断句平仄协调外,上下联每一个字,平仄都很工稳.
此地可停留,剪烛西窗,偶话故乡风景.剑阁雄；峨眉秀,巴山曲,
锦水清涟,不尽名山大川,都来眼底；
入京思献策,扬鞭北道,难忘先哲典型.相如赋,太白诗,东坡文,
升庵科第,行见佳人才子,又到长安.