如何临习曹全碑,如休把握其本质.

如何临习曹全碑,如休把握其本质.
如何临习曹全碑,如休把握其本质.

如何临习曹全碑,如休把握其本质.
《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿.《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美,体现了书家于动荡中求稳定,于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信,使作品秀美之中存豪气.该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵,远非其他汉隶所能比拟.
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前,我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题.
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准,呼应笔势应分明”.“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置.笔画所处位置不同,则纵横各占的位置也不同.吃准纵横占位和写好结构有直接的关系.然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系,同时还必须看清笔势,并能在笔下表现出来.依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法,临习效果十分显著.但此前首先要认真读帖,即观察字帖一定要细致,从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心.只有眼睛看得真切,观察细致入微,注意字帖中的点画结构安排,行笔提按、转折或方圆一一默记心中,才能更好地把握字体的风格,提高欣赏能力.这是临帖的第一步.
其次,观察字要准.正如王羲之所说：“凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字.”而下笔前要动脑子,用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排,并牢记于心,下笔才能准确无误.
第三,运笔要稳.即书写过程中行笔要稳当,力送笔端,下笔要做到胸有成竹.这就要求临习者要下真功夫,有真本事.只有反复地练习,才能做到游刃有余,运用自如.
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点.
1．扁平舒展.结构呈扁方形是汉隶的共性,这是由汉隶结字多取横势而决定的.但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步,这是在其他汉碑中所罕见的.如图一“共”字,两横上束下展,左右逸荡,上两竖与下两点紧束对应,更显中宫紧结,与中部一大波画造成对比.图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿,上身匀称而收紧.图三“命”字左撇右捺如一把大伞,将中间部分完全罩住,而“元”字竖弯钩则极力右伸,使整个字势飘逸舒展.
2．大小相间.这也是《曹全碑》的结构特点.大者如图四“学”字,小者如“冈”字,两者之间的大小比例相差一倍左右.由于此碑的字距宽、行间疏,因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落,富有变化而萧散自适,故大者不见其大,小者也不显其小,达到了相辅相成的辩证统一.由此也可见作者很善于运用对比的手法,通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法.
3．布白匀称.这主要表现在一个字中点画之间互相协调,相同点画间的距离大致均等,字的笔画组合也疏密匀称.如图五“朝”字左半横画多的密排,右半横画少的疏排,笔画之间的净空很均匀,左右相合又显得疏密匀称.点画回环反复者,如“幽”字内的两个“幺”,大小一样却不显板滞.类似这样的结构安排,赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质.
4．收放自如.结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点,这一点在《曹全碑》中尤显突出.其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的.如图六“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则相反,是左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放.这样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,两部分疏密、远近得以适当调和,使字生动灵活,可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致,成为此碑不可或缺的主要特征,也是此碑成熟的标志.这一类字大多笔势流畅,静中有动,燕尾翩翩,体态舒徐,疏密纵敛的对比格外强烈.《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里.
5．笔断意连.如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写,使充实又不迫塞,中“或”上引虚下,更显空灵.又如“禄”字的左旁,其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的,现在却脱开了,同右边相合成字,左断右连,反而相映成趣.
6．上紧下松.《曹全碑》字势遒美俊逸,如仙女下凡,飘然欲飞.它除了较一般汉碑扁平外,又与其重心上束,中下部伸展关系密切.如图八“夷”字,上面短画收腰,下部笔画颀长,或直立或分展.再如“李”字全字都上敛,紧密纠结在中宫偏上,由一粗弧向左下放逸而去,在疏密的强烈对比中更显节奏明快.这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一,它与质朴自然的古拙之美,都是美的化境,不可偏斥.