不见玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦.休去依危险栏,栏夕阳正在烟柳断肠处!的意思

不见玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦.休去依危险栏,栏夕阳正在烟柳断肠处!的意思
不见玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦.休去依危险栏,栏夕阳正在烟柳断肠处!的意思

不见玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦.休去依危险栏,栏夕阳正在烟柳断肠处!的意思
翻译：
　　你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗?忧国而不能参政,只能做个闲官的心情愁苦极了!不要去高楼上凭栏远眺,夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上,长夜即将来临,望之使人断肠.
　　赏析：
　　摸鱼儿
　　辛弃疾
　　淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋.
　　更能消、几番风雨,匆匆春又归去.
　　惜春长怕花开早,何况落红无数.
　　春且住,见说到,天涯芳草无归路.
　　怨春不语.
　　算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹风絮.
　　长门事,准拟佳期又误.蛾眉曾有人妒.
　　千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
　　君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!
　　闲愁最苦.
　　休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处.
　　注释：
　　⑴消 ：经受
　　⑵落红：落花
　　⑶算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮,留住春色.
　　⑷长门：汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后,时得幸,颇妒.别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸.”
　　⑸脉脉：绵长深厚貌.
　　⑹君：指善妒之人.
　　⑺玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕,皆貌美善妒.
　　⑻危楼：高楼上的栏杆.
　　译文：
　　再也经受不起几次风雨,美好的春季又急匆匆过去了.爱惜春天,尚且还经常担忧花儿会开得太早而凋谢太快,那么,何况如今面对这无数红花落地的残春败落景象.我劝说春光：你暂且留下来吧,听说芳草已生遍天涯,会遮住你的归路,你还能到哪里去呢?怨恨春不回答,竟自默默地归去了.只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐丝结网,沾网住漫天飞舞的柳絮,想保留一点春的痕迹.
　　汉武帝陈皇后失宠,别居长门宫,定准的重逢佳期又被耽搁了.陈皇后的美貌曾经也遭人嫉妒,纵然用千金重价买下司马相如的《长门赋》,满腹情意该向谁倾诉?请你们不要得意忘形,青春挥霍无度,你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗?忧国而不能参政,只能做个闲官的心情愁苦极了!不要去高楼上凭栏远眺,夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上,长夜即将来临,望之使人断肠.
　　赏析：
　　道是休去倚危栏,休倚危栏时闲愁已是教人断肠.春已逝,美人迟暮,而忧国之心亦是无处可诉,只有自我劝慰将怨意化为凄婉,虽是缠绵婉约曲,亦有郁愤英气含而不露.
　　“词意殊怨,然姿态飞动,极沉郁顿挫之致.”（《白雨斋词诗》）
　　【注释】
　　1.同官王正之：据楼钥《攻愧集》卷九十九《王正之墓志铭》,王正之淳熙六年任湖北转运判官,故称"同官".
　　2.消：消受,经受.
　　3.苏轼《点绛唇》词："归不去,凤楼何处?芳草迷归路."
　　4.长门事五句：《长门赋序》："孝武皇帝陈皇后时得幸,颇妒.别在长门宫,愁闷悲思.闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百斤为相如、文君取酒,因于解悲愁之辞.而相如为文以悟上,陈皇后复得亲幸."这里是说由于有人妒忌,即使千金买来《长门赋》也没用,愁苦之情仍然无法得到安慰.
　　5.玉环：杨贵妃的小名,唐玄宗最宠爱的妃子.安禄山叛变后,赐死于马嵬坡.飞燕：汉成帝宠爱的妃子,后来废为庶人,自杀.两人皆以善妒著名.
　　【鉴赏】
　　此词作于淳熙六年（1179）.作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意.词里面的玉环、飞燕,似是用来指朝中当权的主和派.辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内,转徙频繁,均未能久于其任.他曾在《论盗贼札子》里说："生平刚拙自信,年来不为众人所容,恐言未脱口而祸不旋踵."这与"蛾眉曾有人妒"语意正同.作者本来是要积极建功立业的,被调到湖北去管钱粮,已不合他的要求；再调到湖南,还是管钱粮,当然更是失望.他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头.一想到国家前途的暗淡,自不免要发出"烟柳断肠"的哀叹.《鹤林玉露》云此词："词意殊怨.斜阳烟柳之句,其与'未须愁日暮,天际乍轻阴'者异矣.便在汉唐时,宁不贾种豆种桃之祸哉.愚闻寿皇见此词颇不悦."词里所流露的哀怨确是对朝廷表示不满的情绪.
　　【简析】
　　本篇作于淳熙六年（1179）春.时辛弃疾四十岁,南归至此已有十七年之久了.在这漫长的岁月中,作者满以为扶危救亡的壮志能得施展,收复失地的策略将被采纳.然而,事与愿违.不仅如此,作者反而因此遭致排挤打击,不得重用,接连四年,改官六次.这次,他由湖北转运副使调官湖南.这一调转,并非奔赴 他日夜向往的国防前线,而是照样去担任主管钱粮的小官.现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了.行前,同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别,作者见景生情,借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情.
　　这首词表面上写的是失宠女人的苦闷,实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情.词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽,对投降派的得意猖獗表示强烈不满.
　　上片写惜春、怨春、留春的复杂情感.词以"更能消"三字起笔,在读者心头提出了"春事将阑",还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题.表面上,"更能消"一句是就春天而发,实际上却是就南宋的政治形势而言的.本来,宋室南渡以后,曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势,但是,由于朝廷的昏庸腐败,投降派的猖狂破坏,使抗战派失意受压,结果抗金的大好时机白白丧失了.这中间虽有几次北伐,结果均以签订屈膝投降的"和"而告终.北伐的失败,反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实.南宋王朝处于风雨飘摇之中."匆匆春又归去",就是这一形势的形象化写照,抗金复国的大好春天已经化为乌有了.这是第一层.但是,作者是怎样留恋着这大好春光呵!"惜春长怕花开早".然而,现实是无情的："何况落红无数!"这两句一起一落,表现出理想与现实之间的矛盾."落红",就是落花,是春天逝去的象征.同时,它又象征着南宋国事衰微,也寄寓了作者光阴虚掷,事业无成的感叹.这是第二层.面对春天的消失,作者并未束手无策.相反,出于爱国的义愤,他大声疾呼："春且住!见说道天涯芳草无归路"这一句,实际是向南宋王朝提出忠告,它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路,否则连退路也没了.这两句用的是拟人化手法,明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律,但却强行挽留.词里,表面上写的是"惜春",实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情,反映了作者对投降派的憎恨.这是第三层.从"怨春不语"到上片结尾是第四层.尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告,但"春",却不予回答.春色难留,势在必然；但春光无语,却出人意外.所以难免要产生强烈的"怨"恨.然而怨恨又有何用!在无可奈何之际,词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"?即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的"飞絮",也是心灵中莫大的慰藉了.这四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等复杂感情交织在一起,以小小的"飞絮"作结.上片四层之中,层层有起伏,层层有波澜,层层有顿挫,巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情.
　　下片借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷.这一片可分三个层次,表现三个不同的内容.从"长门事"至"脉脉此情谁诉"是第一层.这是词中的重点.作者以陈皇后长门失宠自比,揭示自己虽忠而见疑,屡遭谗毁,不得重用和壮志难酬的不幸遭遇."君莫舞"三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人,向投降派提出警告"闲愁最苦"至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸 腐朽,日落西山,岌岌可危的现实.
　　这首词有着鲜明的艺术特点.一是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切.拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处.第二是继承屈原《离骚》的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争.第三是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风.表面看,这首词写得"婉约",实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致.