众花在古代诗词文章中的意象.

众花在古代诗词文章中的意象.
众花在古代诗词文章中的意象.

众花在古代诗词文章中的意象.
芳心解语 ——白居易诗词中的花意象
　　芳心解语 ——白居易诗词中的花意象 黄春 [论文摘要] 文章通过白居易诗词中有关花意象的运用进行剖析,从白居易诗词的“花”中不仅可以解读诗人的思想、心绪、际遇,而且亦可以管窥唐代社会及人情世故等历史层面.白诗词中的花意象灵韵独具,似能解语,无法述说穷尽. [关键词] 花意象,中国花文化,解语,人格化. “花如解语还多事,石不能言最可人.”宋朝诗人陆游化用唐明皇以杨贵妃为解语花的典故如是说,这体现出中国文化中“天人合一”的精神.尽管鲜花美人互为比附在世界各民族的文化中都有所表现,但自然界中的花一旦与中国文化相结合,植根于中国文化中,尤其与人文精神绾结在一起,便成为一种内蕴生命力和灵魂的情感生灵. 中国花文化的核心精神是花的人格化,花之人格化的及至便是将花当作人来看视,并在此过程中体验和感悟自我的人生.在“一视同仁”“万物与我为一”“众生平等”等儒释道传统思想的熏染和规范下,中国人对花木观赏活动所体现出来的感悟方式,构成了世界文化视野中极具东方韵味的独特的人文景观.自《诗经》始,中国历代文人对花进行了特殊的情感关照,花成为诗文中经久不衰的意象,并逐渐形成一种模式.在这样的文化背景与思想渊源下,尝试解读唐代诗人白居易的诗中有关花的意象,从中感受他的人生遭际与心路历程.与诗人同喜悲共爱憎,而且反映出诗人的思想心绪、社会风俗乃至人情世故.诗人以花喻人,将人喻花,成就了白诗词中的花的世界. 白居易是爱花、懂花、惜花之人,他笔下百花齐放.据载,在杭州灵隐寺“岩顶崖根后产奇花,气香而色紫,芳丽可爱,人无有知其名者.招贤寺僧取而植之.郡守白乐天尤爱赏,因名曰紫阳花.”白居易对花的情感可见一斑. 白居易很喜爱莲花,有关莲花的意象（包括荷花、芙蓉、菡萏）被明确使用的就有大约83次之多,占花意象的14.7%,还不算许多指向不明的花意象.但白居易更爱白莲花,将其用以自比,作有《种白莲》《东林寺白莲》《感白莲花》《六年秋重题白莲》《莲石》《白莲池泛舟》等等有关白莲的诗.莲花是佛教之花,是花中君子.白居易对白莲花的纯洁无暇赞美备至,甚至连自己一向推崇的红莲便只是“虚得清净名”（《东林寺白莲》）了.乐天在《感白莲花》诗中云：“白白芙蓉花,本生吴江濆.不与红者杂,色类自区分.谁移尔自此,姑苏白使君.初来苦憔悴,久乃芳氛氲.……”白莲这种孤清不群、遗世独立,但仍馥郁芬芳、颇具神韵的形象,正是诗人非常偏爱而用以自诩的写照.清人宋长白在《柳亭诗话十七则》中云：“洛阳无白莲花,乐天自吴中带种归,乃始有之.其《白莲泛舟》诗曰：‘白藕新花照水开,红窗小舫信风回.谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来.’又《种白莲》诗曰：‘吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开.万里携归尔知否?红蕉朱槿不将来.’周濂溪谓莲为花中君子,况纯白者耶?但移入洛阳,是以君子而入富贵之乡矣.”此外,白居易还用无人欣赏的白牡丹自比：“白花冷淡无人爱,亦占芳名道牡丹.应似东宫白赞善,被人还唤作朝官.”（《白牡丹》）白牡丹与白莲一样皆纯净素洁,诗人渴望自己能在浑浊的官场中保持一种清俊的思想与个性.这是诗人宦海沉浮人生失意时的感受,全都寄寓在白莲花和白牡丹的“洁白”上了.因为真爱花,所以真能“别”.“乐天诗多说别花,如《紫薇花》诗云：‘除却微之应见爱,人间少有别花人.’《蔷薇花》诗云：‘移他到此须为主,不别花人莫使看.’今好事之家有奇花多矣,所谓别花人,未之见也.（编者按：所谓‘别花’,即辨别得花、识别得花之意）.” 白居易惜花之诗更是不可胜数,信手拈来便有许多,如“……唯我多情独自来.……无人解惜为谁开.”（《下郢庄南桃花》）诗中的花因诗人的爱惜而分外有情,似能解诗人心绪. 白居易多用花来装点诗境,显得自然畅婉.“夜色向月浅,暗香随风轻.”（《答桐花》）以明月衬色,以清风衬香,借月下桐花显夜的明净与清幽；“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时.”（《长恨歌》）回肠荡气,哀感于一年四季的物是人非；“风荷老叶萧条绿,水蓼残花寂寞红.”（《县西郊秋季赠马造》）用“叶绿萧条”“花红寂寞”来抒泄悲秋情怀；“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.”（《长恨歌》）将杨贵妃妩媚动人的绝艳容姿、无限感慨的凄怨哀伤凝成一枝沾着春霖的白梨花；“奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗.”（《山石榴寄元九》）“奇芳绝艳”比挚友元稹的才能,流露出浓厚的情意. 白居易将自己理想中的人格比附于花,借花向世人传情达意.“独占芳菲当夏景,不将颜色托春风.”（《紫薇花》）表现出一种桀骜不群的品性,只愿在夏日独妍,不随大潮不入俗流；“争及此花檐户下,任人采弄尽人看.”（《题山石榴花》）歌颂平易近人深得人心的优秀品质；“金英翠萼带春寒,黄色花中有几般?凭君语向游人道,莫作蔓菁花眼看.”（《迎春花赠刘郎中》）不似桃李争春,却向春寒独秀,具有不同流俗的格调. 从乐天的花诗中看唐代风俗.“绕廊紫藤架,夹砌红药栏.攀枝摘樱桃,带花移牡丹.”（《伤宅》）铺写豪宅中花木果树的繁艳,花品与色调均透出一种大富大贵的气息.移植牡丹应在早春未长芽时,待花开后移植则必须附带根须与泥土,浪费大量的人力物力.可见豪门贵族的奢侈,连摘樱桃都连枝折断.“灼灼百朵红,戋戋五束素.”（《买花》）“花开花落二十日,一城之人皆若狂.”（《牡丹芳》）可见唐代赏牡丹的风气之盛.唐时有花市,最为繁华热闹的则属京城长安的牡丹花市.仕宦富贵人家如疯似狂地赏玩牡丹,并竞相以高假购买,形成攀比之风.牡丹为富贵之花,其富贵的气质更令诗歌在渲染富人们的穷奢极欲上添上一道重彩,反映出民生疾苦与残酷剥削,鞭斥豪贵的虚荣与毫奢.“眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心.”（《陵园妾》）采菊与饮菊花酒是重阳节的一项主要风俗活动,寒食日亦是梨花开时,梨花的冷淡寒白令节日的气氛更浓.故用花期来表岁时,体现出时节的风俗特征.“花时同醉破春愁,醉折花枝当酒筹.”（《同李十一醉忆元九》）可见当时结伴饮酒赏花是文人的雅趣,并在饮酒时折花枝行酒令.白居易有诗云：“闲征雅令穷经史.”可见文人多行雅令.“独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫微郎.”（《紫微》）唐代,紫薇花在统治阶层中受到了空前高的待遇.因紫微在古代天文学中指紫微星垣,自汉代起就用来比喻人世间的帝王居处,而唐代中书省设在皇宫内,为国家最高政务中枢,故名紫微省.紫薇花因谐音以及自身耐久且烂漫可爱的魅力而扎根宫廷.真是花以名而闻天下. 白居易的思想中儒释道三者驳杂相纠葛,而以儒家思想为其主流.在《东坡种花》二首中,“前一首细写种花之趣,静观物理,及时行乐,独善之义也.后一首推广言之,与柳宗元郭橐驼种树说同意,兼济之志也.”《感芍药花寄正一上人》诗云：“今日阶前红芍药,几花欲老几花新.开时不解比色相,落后始知如幻身.空门此去几多地,欲把残花问上人.”从芍药花的开落体会到人生的短促和虚幻,产生皈依佛门的念头.实际上,白居易的思想核心就是“穷则独善其身,达则兼济天下”两句话而已. 白居易诗词中的花意象遍及各处,不可历数.仅从花中就能看到昔时的醉吟先生或悲或喜；或结伴赏花或花前独饮；或豪门感慨或柴扉掩泣；或壮志满怀或悲观失意；……白居易被称为“风流太守”,是因其在唐代文官中是出了名的狎妓冶游之人.对歌妓舞女的喜爱令他的诗词中有许多花意象或更形象生动,或更隐约曲折.总之,白乐天弄花,让人眼迷,似读不尽.
　　中学古典诗词中的咏花名句
　　1、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.宋·苏轼《惠崇春江晚景》
　　2、竹引牵牛花满街,疏篱茅舍月光筛.宋·刘錡《鹧鸪天》
　　3、西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥.唐·张志和《渔歌子》
　　4、驿寄梅花 ,鱼传尺素,砌成此恨无重数.宋·秦观《踏莎行》
　　5、光风吹香洗游尘,兰花隐芳莸笑人.元·王冕《幽兰咏》
　　6、接天莲叶无穷碧,映日 荷花别样红.宋·杨万里《晓出净慈寺》
　　7、兴尽晚回舟,误入藕花深处. 宋·李清照《如梦令 》
　　8、借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.唐·杜牧《清明》
　　9、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.宋·僧志南 《绝句》
　　10、浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.唐·白居易《琵琶行》
　　11、五月榴花照眼明,枝间时见子初成.宋·朱熹《题榴花》
　　12、忽如一夜春风来,千树万树梨花开.唐·岑参《白雪歌送武判官归京》
　　13、杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
　　14、更无柳絮因风起,惟有葵花向日晴.宋·司马光《客中初夏》
　　15、试问卷帘人,却道海棠依旧.宋·李清照《如梦令》
　　16、 桐花万里关山路,雏凤清于老凤声.唐·李商隐《韩冬郎即席为诗相送》
　　17、行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人.唐·李益《汴河曲》
　　18、日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花. 宋·杨万里《初夏睡起》
　　19、待到重阳日,还来就菊花. 唐·孟浩然《过故人庄》
　　20、人闲桂花落,夜静春山空. 唐·王维《鸟鸣涧》
　　21、白鸟一双临水立,见人惊起入芦花. .宋·戴复古《江村晚眺》
　　22、有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝.宋·秦观《春日》
　　23、簌簌衣巾落枣花 ,村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜.宋·苏轼《浣溪沙》
　　24、稻花香里说丰年,听取蛙声一片.宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
　　25、西风恶,夕阳吹角,一阵槐花落.清·纳兰性德《点绛唇》
　　26、孔雀行穿鹦鹉树,锦莺飞啄杜鹃花.明·杨慎《滇海曲》
　　27、新槽酒声苦无力,南湖一顷菱花白.唐·李贺《江楼曲》
　　28、独出前门望野田,月明荞麦花如雪.唐·白居易《村夜》
　　29、背人不语向何处?下阶自折樱桃花.唐·李贺《美人梳头歌》
　　30、 芙蓉 花开仙子容,满城歌馆延秋风.元·王冕《芙蓉山雉图》
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