郭沫若写这首天上的街市和静夜是的背景

郭沫若写这首天上的街市和静夜是的背景
郭沫若写这首天上的街市和静夜是的背景

郭沫若写这首天上的街市和静夜是的背景
天上的街市
　　郭沫若（郭开贞）
　　远远的街灯明了,
　　好像是闪着无数的明星.
　　天上的/明星/现了,
　　好像/是点着/无数的/街灯.
　　我想/那缥缈的/空中,
　　定然/有美丽的/街市.
　　街市上/陈列的/一些/物品,
　　定然是/世界上/没有的/珍奇.
　　你看,/那浅浅的/天河,
　　定然是/不甚/宽广.
　　那/隔河的/牛郎/织女,
　　定能够/骑着牛儿/来往.
　　我想/他们/此刻,
　　定然/在/天街/闲游.
　　不信,/请看/那朵流星,
　　是他们/提着/灯笼/在走.
　　在郭沫若看来,无限的宇宙涵映在有限的个体生命之中：“我想诗人的心境譬如一湾清澄的海水,没有风的时候,便静止着好像一张明镜,宇宙万物的印象都涵映着在里面；一有风的时候,便要波翻浪涌起来,宇宙万汇的印象都活动着在里面.”(《三叶集》)当有限的个体生命与无限的宇宙生命建立起了密不可分的精神联系,郭沫若以新的灵感方式改变了自己视觉感应中的宇宙秩序.他已经大大偏离了古代作家的视觉常规.他不仅用眼睛眺望夜空,而且以自己的心灵感受夜空.夜空引诱着他的幽思遐想,使他以审美化的态度与无限的宇宙进行更直接的交流.在郭沫若的生命节奏中,既有“鼓舞调”,也有“沉静调”(《论节奏》).他的《星空》诗,便是“鼓舞调”的夜空的巡礼.在他笔下,夜空是那样奇丽可惊,那样荡人心肺.他歌唱道：“美哉!美哉!/永恒不易的天球/竟有如许变换!/美哉!美哉!/我醉后一枕黑酣,/天机却永恒在转!”而《天上的街市》这首诗,则是一首“沉静调”的清朗隽美的夜歌.就在写作《天上的街市》的半个月之前,郭沫若在致郁达夫的一封信里表示自己向慕“平和洁净”的诗的世界,呈现在《天上的街市》里的,正是一幅“平和洁净”的想像世界的图画.
　　地上有星一样的灯,天上有灯一样的星,诗人通过两个互换本体与喻体的比喻,将天与地连成一体.“街灯”与“明星”的共同特点是“无数”和明亮,无数明亮的灯与星成为美好事物的象征.
　　诗的第2段至第4段描绘了诗人想像中“天上的街市”的奇景.在这十二行诗句中,诗人用了四个“定然”和一个“定”字,其肯定的语气会使读者追随着诗人的想像,模糊着现实世界与幻想世界的界限.“天上的街市”既然陈列着“世上没有的珍奇”,那里一定是比现实世界美好得多的地方.不是么?诗人仿佛看到了传说中的牛郎织女正在那里享受着自由而幸福的生活.
　　本来,传说故事中的牛郎织女到天上以后是不幸福的,他们被阻隔在天河两岸,一年只得一度相会,但在《天上的街市》一诗中,天河变得“浅浅的”,不甚宽广,它不再妨碍情侣们自由往来.因而牛郎织女可以双双游逛天街,诗人甚至看到了他们手里提着的灯笼.这虚幻的景象在作者笔下竟显示出生动的真实感,作者所描绘的美丽幸福的天街向读者提供着人间情趣.
　　“天上的街市”是诗人在以心灵的眼睛眺望夜空时所看到的.在诗人郭沫若的心灵视野中,天上的世界对应着地上的世界.当地上的世界给他留下“眼儿泪流”“心中作呕”的印象：“游闲的尸,/淫嚣的肉”,“满目都是骷髅,/满街都是灵柩”(《女神·上海印象》).他借“天上的街市”抒写了自己对光明的向往.
　　郭沫若的诗一向以强烈情感宣泄著称,他的《凤凰涅》热情雄浑；他的《天狗》带着消灭一切的气势；他的《晨安》、《炉中煤》曾经让我们的心跳动不止.但这首诗却恬淡平和,意境优美,清新素朴.诗人作这首诗时正在日本留学,和那时的很多中国留学生一样,他心中有着对祖国的怀念,有对理想未来的迷茫.诗人要借助大自然来思索这些,经常在海边彷徨.在一个夜晚,诗人走在海边,仰望美丽的天空、闪闪的星光,心情变得开朗起来.诗人似乎找到了自己的理想,于是他在诗中将这种理想写了出来——那似乎是天国乐园的景象.
　　诗人将明星比作街灯.点点明星散缀在天幕上,那遥远的世界引起人们无限的遐想.街灯则是平常的景象,离我们很近,几乎随处可见.诗人将远远的街灯比喻为天上的明星,又将天上的明星说成是人间的街灯.是诗人的幻觉,还是诗人想把我们引入“那缥缈的空中”?在诗人的心中,人间天上是一体的.
　　那缥缈的空中有一个街市,繁华美丽的街市.那儿陈列着很多的物品,这些物品都是人间的珍宝.诗人并没有具体写出这些珍奇,留给了我们很大的想象空间,我们可以将它们作为我们需要的东西,带给我们心灵宁静、舒适的东西.
　　那不仅是一个街市,更是一个生活的场景.那被浅浅的天河分隔的对爱情生死不渝的牛郎、织女,在过着怎样的生活?还在守着银河只能远远相望吗?“定然骑着牛儿来往”,诗人这样说.在那美丽的夜里,他们一定在那珍奇琳琅满目的街市上闲游.那流星,就是他们手中提着的灯笼.简简单单的几句话,就颠覆了流传千年的神话,化解了那悲剧和人们叹息了千年的相思和哀愁.
　　这首诗风格恬淡,用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律,表达了诗人纯真的理想.那意境都是平常的,那节奏也是缓慢的,如细流,如涟漪.但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象,让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游,尽情驰骋美好的梦想.
　　[编辑本段]写作背景
　　1921~1922年,中国处于北洋军阀混乱时期.面对半殖民地半封建社会的黑暗现实,作者感到极大的愤怒.从地上的街灯联想到天上的明星,又联想到街灯,描写天上的街市,使人展开了想象的翅膀,不满地上的现实.从而想象到牛郎和织女团聚生活,这里的牛郎和织女已经得到了解放,他们生活得很美满.明星和街灯这回还往复的互喻,创造了一个充满幻想,诗情画意的意境,表达了作者对美好生活的向往.
　　[编辑本段]作者简介
　　简介
　　郭沫若（生于1892年11月16日～去世于1978年6月12日）,中国共产党党员,曾任中国科学院院长,为当代著名之文学、史学界权威,蜚声国际,努力世界和平运动,是我国现代著名的作家、文学家、诗人、剧作家、考古学家、思想家、古文字学家和著名的革命活动家.原名郭开贞,字鼎堂,号尚武.笔名沫若.清光绪十八年九月二十七（1892年11月16日）生于四川省乐山县观娥乡沙湾镇.幼年入家塾读书,1906年入嘉定高等学堂学习,1914年春赴日本留学,先学医,后从文.毕业日本东京帝国大学医科.这个时期接触了泰戈尔、歌德、莎士比亚、惠特曼等外国作家的作品.1919年9月开始发表新诗.1921年,与郁达夫、成仿吾等组织“创造社”.同年8月,第一部诗集《女神》出版.“皖南事变”后,他写了《屈原》《虎符》等六部历史剧.新中国成立后,他担任多种国家行政、科学文化方面的领导工作,同时坚持文学创作,出版了历史剧《蔡文姬》《武则天》等多部诗集等作品.他是我国新诗的奠基人,是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖.参加革命工作,三十余年,为八一南昌起义之核心人物.历任政务院副总理、全国文联主席、全国人大副委员长、全国政协副主席.
　　1918年春写的《牧羊哀话》是他的第一篇小说.1918年初夏写的《死的诱惑》是他最早的新诗.1919年五四运动爆发,他在日本福冈发起组织救国团体夏社,投身于新文化运动,写出了《凤凰涅盘》、《地球,我的母亲》、《炉中煤》等诗篇. 代表作诗集《女神》摆脱了中国传统诗歌的束缚,反映了“五四”时代精神,在中国文学史上开拓了新一代诗风.1921年6月,他和成仿吾、郁达夫等人组织创造社,编辑《创造季刊》.1923年,他在日本帝国大学毕业、回国后继续编辑《创造周报》和《创造日》.1923年后系统学习马克思主义理论,提倡无产阶级文学.1926年参加北伐,任国民革命军政治部副主任.1924年到1927年间,他创作了历史剧《王昭君》、《聂嫈》、《卓文君》.1944年,郭沫若歌颂明末女军事家秦良玉《咏秦良玉》.他的代表作有《星空》《女神》等.
　　生平
　　1927年蒋介石清党后,参加了中国共产党领导的南昌起义.1928年2月因被国民党政府通缉,流亡日本,郭在日本流亡期间,几乎从未发表过政治性的言论声援共产党,无论蒋介石怎样围剿,无论白色恐怖多么严重,即令在接到挚友、共产党领袖人物瞿秋白临刑前给他的秘信,他也未敢吭一声.1928年自行脱党.这时共产党处于最危难、最需要党员坚定信念、团结一致.1930年加入中国左翼作家联盟, 参加“左联”东京支部活动.埋头研究中国古代社会,著有《中国古代社会研究》、《甲骨文字研究》等重要学术著作.1937年抗日战争爆发后回国,任军事委员会政治部第三厅厅长,后改任文化工作委员会主任,1937年回国后,周扬要他去延安,他拒绝；陈诚邀他去武汉,他“立即命驾”.他不仅如此,他还主动请求吴稚晖介绍前往南京拜谒汪精卫、蒋介石,并“恭恭敬敬地向蒋委员长忏悔过去的罪过,要求蒋委员长饶恕他,他要献身党国,将功折罪,回去马上写了《蒋委员长会见记》”.该文对蒋大加赞许和颂扬.该文对蒋大加赞许和颂扬,此文虽不长,但三次描写蒋的眼睛,如何“眼睛分外的亮”,如何“眼睛分外有神”,如何“眼神表示了抗战的决心”.1938年任中华全国文艺界抗敌协会理事.这一时期创作了以《屈原》为代表的6个历史剧.他还写了《十批判书》、《青铜时代》等史论和大量杂文、随笔、诗歌等.1946年后,站在民主运动前列,成为国民党统治区文化界的革命旗帜.
　　在中国现代和当代文学史中,曾经发生过六次宗派主义斗争,其中两次的直接原因是郭沫若的故意失信.
　　第一次,1921年5月初,茅盾、郑振铎听说郭沫若到了上海, 由郭的熟人柯一岑陪同,盛情邀郭于闻名的半淞园饭店,请他加入文学研究会,帮助把该会的《文学旬刊》办好.当时他许诺“尽力帮忙”.可是话音未落,他不仅未予帮忙,反而急在他主办的《创造》季刊广告和《创造》第一卷第一期上就指责文学研究会里的人“垄断文坛”,是“假批评家”,“存在着党同伐异的劣等精神,和卑陋的政客不相上下”,声称要把他们送“到粪坑里去和蛆虫争食物”；并攻击、丑化茅盾,耻笑他身材短小、牙齿外露,像只“耗子”,从而挑起创造社与文学研究会的首场论战,涉及批评、创作、翻译等多方面的问题,前后耗时近三年,分散了大家的精力,影响了文学的正常发展和实绩收获.
　　第二次是失信于鲁迅.其表现更为不佳,做法更有损于自己的形象.
　　1927年,郭沫若参加南昌起义失败后,于11月初由香港回到上海.（公开）不几天,他即主动派蒋光慈、郑伯奇、段可情前往鲁迅住处,邀请鲁迅联合起来,共同“向旧社会进攻”.鲁迅非常高兴,欣然同意,并主张不再另办刊物,恢复创造社过去的《创造周报》,作为共同园地.不久,郭沫若果然于12月3 日在上海《时事新报》上刊出《创造周报复活了》的消息,同时公布了特约撰述员的名单：鲁迅领衔,麦克昂（郭沫若）居二,其余还有蒋光慈、冯乃超、张资平等三十余人； 1928年1月1 日出版的《创造月刊》第一卷第八期也刊载了内容相同的广告.
　　根据当时的历史背景,环境条件,如果郭沫若等出于真诚,联合起来共同对敌,是再好不过的事了.这中间似乎既蕴藉着对鲁迅的尊重和私人情谊,又包含着捐弃前嫌、顾及革(和)命全局的苦衷和大义,可以说是为郭沫若一个方面的人格形象绘上了一笔重彩.然而事实并非如此.那与鲁迅合作的广告墨迹未干,1928年1月由郭沫若、 蒋光慈等才刚刚创办的《文化批判》、《太阳月刊》等刊物,就哗啦啦连篇累牍发表文章,围攻鲁迅.（包括人身攻击）说“鲁迅终究不是这个时代的表现者”,“阿Q时代已经过去,我们再不要专事骸骨的迷恋,而应该把阿Q的形骸与精神一同埋葬掉”!把鲁迅和周作人、陈西滢等相提并论,指称他“蒙蔽一切社会恶”、“麻醉青年”,是“反动的煽动家”,比“贪污豪绅还要卑劣”.
　　这时的鲁迅还蒙在鼓里,正热切地期盼着与郭沫若“联合起来,造一条阵线,更向旧社会进攻”呢!
　　新中国成立后,曾任中央人民政府委员,国务院副总理兼文化教育委员会主任、中国科学院院长,全国文联一、二、三届主席,并任中国共产党第九、十、十一届中央委员、第一至第五届全国人大常务委员会副委员长,全国政协委员、常务委员、副主席等职.作品有《新华颂》《东风集》《蔡文姬》 《武则天》《李白与杜甫》等.在这期间,郭沫若写了许多迎合时代的文字,因此受到后人诟病,理论专著《李白与杜甫》一书更是令人齿冷.因此郭沫若其人在中国文化界成为人格方面的反面例证.曾主编《中国史稿》和《甲骨文合集》,全部作品编成《郭沫若全集》38卷.
　　郭沫若是中国科学技术大学的主要创建者之一.1958年重新入党时,他也未写入党申请书.（秘书王庭芳语）.1958年5月,时任中国科学院院长的郭沫若联合部分著名科学家,提出由中国科学院创办一所新型大学的建议.同年9月,中国科学技术大学在北京正式成立,郭沫若兼任校长.此后,郭沫若担任中国科学技术大学校长长达20年.中国科大于建校30周年之际,在东区校园树立郭沫若铜像.
　　[编辑本段]家庭情况
　　1912年,郭沫若与张琼华（1890~1980）在父母的包办下结婚,五天后郭沫若离家,两人没有离异,以后68年张琼华一直守在郭沫若老家.
　　1916年,郭沫若在日本与安娜（原名佐藤富子,1893~1994）同居,安娜为此断绝了与父母的关系.他们生有五个子女：长男郭和夫,次男郭博,三男佛生,女儿淑瑀,四儿志鸿.1937年,郭沫若不辞而别离开日本,与安娜断绝了联系.抗日战争结束后,安娜带着孩子来到中国,当她知道郭已另有家庭后,选择了离开,以后中共为他们提供了生活上的帮助.
　　1938年,郭沫若跟于立群（1916~1979）同居,并于1939年夏补办婚礼.共生四男二女,儿子汉英、世英、民英,女儿庶英、平英,另一小儿子姓名不详.1967年,郭民英自杀.1968年,郭世英年被北京农业大学的红卫兵抓去刑讯逼供,不久从四楼坠下而死.1979年,于立群缢死于北京故居.
　　另外郭沫若还有多位情人,包括彭漪兰、于立忱（1912~1937,于立群的胞姊）、黄定慧（黄慕兰,1907年生）等.郭的女性关系,譬如先后与多人结婚,对于立忱的始乱终弃（而间接甚或直接导致其自杀）,为不少世人所诟病不齿.郭沫若与安娜所生之女郭淑瑀,后来与林爱信结婚,生一女林丛.林丛后留学日本,归化为日本籍,改名藤田梨那,现任日本国士馆大学文学部中国文学教授,参与创立日本郭沫若研究会.
　　[编辑本段]文革岁月
　　“文革”正式开始之前,1966年4月14 日在人大常委会上听了石西民关于“文化大革命”的报告之后,郭沫若立即发言.他说:我“没有把毛主席的思想学好,没有把自己改造好”,自己“以前所写的东西,应该全部烧掉,没有一点价值”.他说这些话的含义,大家都不理解,包括当时的周恩来.1967年8月25在给读者徐正中的信中作这样的解释:“凤凰每经五百年要自焚一次,从火中再生,这就是我所说的’烧掉’的意思.”以后在接见日本客人时,他也这样回答.
　　其实,这种解释和答问是不真实的,如他说愿意把书“烧掉”一样是假话,是伪而辩；真正的原因是出于恐惧.他感到这场“文革”风势一定非常猛烈,像他这样的人,如不彻底否定自己,借以缩小目标,必将在劫难逃.此后整个“文革”期间,他都像惊弓之鸟,终日惶惶然、东躲西藏,甚至到了不惜伪装而求生存的地步,就证明了这一点. 1966年冬天,他秘密躲进六所,“不告诉机关,不带秘书,不带司机”,住了一个月,待形势缓和方敢回家.1967年4月,三子民英在部队自杀身亡,明明是冤死,他还是向组织写信,作自我批评,说“我没有教育好子女”.1968年4月,二子世英被北京农大歹徒绑架关押,他不敢过问,见到周总理也不敢告知,还言不由衷地说“我是为了国家好啊”!儿子后来被打死了还是不敢说一句话,只是默默地抄写爱子留下的日记.
　　此外,他对政局的风云变化,无时无刻不在密切注意着.1967年6月5他看到江青权势上升, 就在“亚非作家常设局”讨论会上当众朗诵口号诗:
　　亲爱的江青同志,
　　你是我们学习的好榜样.
　　你奋不顾身地在文艺战线上陷阵冲锋,
　　使中国舞台充满了工农兵的英雄形象,
　　我们要使世界舞台也充满工农兵的英雄形象.
　　（1967年6月6日《人民日报》）
　　1976年10月,“四人帮”被逮捕,他马上又写了《水调歌头》:
　　大快人心事,揪出四人帮,政治流氓文痞,狗头军师张,还有精生白骨,自比则天武后,铁帚扫而光,篡党夺权者,一枕黄粱.
　　野心大,阴谋毒,诡计狂.真是罪该万死,迫(和)害红太阳!接班人是俊杰,遗志继承果断,功绩何辉煌,拥护华主席,拥护党中央.（《解放军报》1976年11月1日）
　　他对江青是这样,而对邓小平也不例外,他也曾编《水调歌头》“狠批”过邓；（见1976年6月号《诗刊》）旋即又说“邓副主席的讲话,我表示衷心的拥护和热烈欢呼.……”（1978年4月1日《人民日报》）
　　他在这一时期内言论行为的准则是:有可能遭灾引祸的话一概不说,事一概不做；有可能安全自保的一切话都可说,一切事都可做,因此有的作家送给他一个“风派人物”的绰号,说他“软软腰肢,弯弯膝盖,……朝秦暮楚,门庭常改”；讽刺他“大风起兮云飞扬,风派细腰是弹簧”.
　　《静夜》
　　静夜
　　月光/淡淡,
　　笼罩着/村外的松林.
　　白云/团团,
　　漏出了/几点疏星.
　　天河/何处?
　　远远的/海雾模糊.
　　怕会有/鲛人在岸,
　　对月/流珠?
　　一、背景说明
　　《静夜》选自诗人第二部诗集《星空》.《星空》写于五四以后诗人最苦闷的时期.当时诗人正在日本留学,其间诗人于1921年4月和次年暑期两度回国.面对当时中国的现实,诗人感到失望和痛苦,他痛恨黑暗的现实,向往光明的未来.但五四时期那种勇猛的反抗精神和烈火般的热情已经消退,有的只是“潮退后的一些微波,或甚至是死寂”（郭沫若语）.所以,在《星空》中,诗人流露出较浓重的失望和悲愁情绪,虽然表现了要求奋飞、新生和自由的愿望,但另一方面又包含了逃避现实、独善其身的消极情绪.这是《星空》给人的整体阅读印象.解读《静夜》时必须联系上述具体的时代背景.