《渔家傲 平岸小桥千嶂抱》王安石平岸小桥千嶂抱,揉兰一水萦花草.茅屋数间窗窈窕.尘不到,时时自有春风扫.午枕觉来闻语鸟,攲眠似听朝鸡早.忽忆故人今总老.贪梦好,茫然忘了邯郸道.请你

《渔家傲 平岸小桥千嶂抱》王安石平岸小桥千嶂抱,揉兰一水萦花草.茅屋数间窗窈窕.尘不到,时时自有春风扫.午枕觉来闻语鸟,攲眠似听朝鸡早.忽忆故人今总老.贪梦好,茫然忘了邯郸道.请你
《渔家傲 平岸小桥千嶂抱》王安石
平岸小桥千嶂抱,
揉兰一水萦花草.
茅屋数间窗窈窕.
尘不到,
时时自有春风扫.
午枕觉来闻语鸟,
攲眠似听朝鸡早.
忽忆故人今总老.
贪梦好,
茫然忘了邯郸道.
请你从“景”与“情”的角度加以赏析

《渔家傲 平岸小桥千嶂抱》王安石平岸小桥千嶂抱,揉兰一水萦花草.茅屋数间窗窈窕.尘不到,时时自有春风扫.午枕觉来闻语鸟,攲眠似听朝鸡早.忽忆故人今总老.贪梦好,茫然忘了邯郸道.请你
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美, 就中反映出他在退出政治舞台后的生活情趣和心情： 对世途感到厌倦,而对大自然则无限向往,动辄借自 然景物以抒发自己的幽怀.全词以景起,以情结,而 情与景之间,由茅屋午梦加以沟通,使上下片写景与 抒情之间不觉截然有分界. 起首二句写得极为娟秀,为人所称誉,乃融化他人诗句而来.吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝,深味其首句‘一江春水碧揉蓝’,为踌躇久之而去,已而作小词,有‘平岸小桥千嶂抱,柔蓝一水萦花草’之句.盖追用其词.”此见词人善于融炼诗句,浑然天成.他用“一水”来概括“一江春水”,添“萦花草”三字烘托春光烂漫,丰富了原句的内容,提取原诗菁花,调合得巧妙自然.“柔蓝一水”,形容水色清碧,“柔”下得轻盈贴切,形象生动,使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美.“茅屋数间窗窈窕”三句,以“窈窕”形容窗的幽深,反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美.他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村.闲眠尽日无人到,自有春风为扫门.”此即词中“茅屋数间”的一般情景.“茅屋”三句,包涵了《竹里》诗的全部情景,但情韵连续,融成一片,更见精严.“午枕觉来闻语鸟”一句,见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境.“欹眠”句,从睡醒闻鸟声,联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”,恍如隔世.这并非久静思动,却是绚烂归于平淡后常有的心理反应. 其比较的结果,马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听.此意由下文再补足.“忽忆故人今总老”,反衬自己之已老.而此时贪爱闲话的午梦,已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名,出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）.王安石二次罢相隐居金陵以后,心境渐渐平淡下来.叶梦得《避暑录话》记载：“王荆公不爱静坐,非卧即行.晚卜居钟山谢公墩,畜一驴,每食罢,必日一至钟山,纵步山间,倦则即定林而睡,往往至日昃及归.”这种旷日的游历体察,引发词人创作了不少描写水光山色的景物词.这首词,艺术的锤炼上比早年更为成熟.历来的评论家,极推崇王安石晚年写景抒情的小诗,而往往忽略这类风格的词.其实,这首得比其同类的诗还要出色.此词的主要特色,是善于融诗入词

起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗菁花，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻...

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起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗菁花，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。 其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。王安石二次罢相隐居金陵以后，心境渐渐平淡下来。叶梦得《避暑录话》记载：“王荆公不爱静坐，非卧即行。晚卜居钟山谢公墩，畜一驴，每食罢，必日一至钟山，纵步山间，倦则即定林而睡，往往至日昃及归。”这种旷日的游历体察，引发词人创作了不少描写水光山色的景物词。这首词，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首得比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。

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