辛弃疾的《鹧鸪天 送人》和《鹧鸪天 代人赋》分别表到了诗人什么样的感情以及词的意思鹧鸪天 送人唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐.浮天水送无穷树,带雨云埋一半山.今古恨,几千般,只应

辛弃疾的《鹧鸪天 送人》和《鹧鸪天 代人赋》分别表到了诗人什么样的感情以及词的意思鹧鸪天 送人唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐.浮天水送无穷树,带雨云埋一半山.今古恨,几千般,只应
辛弃疾的《鹧鸪天 送人》和《鹧鸪天 代人赋》分别表到了诗人什么样的感情以及词的意思
鹧鸪天 送人唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐.浮天水送无穷树,带雨云埋一半山.今古恨,几千般,只应离合是悲欢.江头未是风波恶,别有人间行路难!鹧鸪天 代人赋晚日寒鸦一片愁,柳塘新绿却温柔.若教眼底无离恨,不信人间有白头.肠已断,泪难收,相思重上小红楼.情知已被山遮断,频倚阑干不自由.

辛弃疾的《鹧鸪天 送人》和《鹧鸪天 代人赋》分别表到了诗人什么样的感情以及词的意思鹧鸪天 送人唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐.浮天水送无穷树,带雨云埋一半山.今古恨,几千般,只应
鹧鸪天 送人
　　这是一首送人离别之作,但其中颇有世路艰难之感,反映了作者当时已历经仕途挫折,心中深有感慨.词的大意为：唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐.水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半.古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难.
　　送别词是词里一个大家族.晚唐五代至北宋词,多叙男女离别.从古以来,“黯然销魂者,惟别而已矣”（江淹《别赋》 ）.缠绵悱恻之情,哀怨凄惋之音,往往笼罩全篇.辛弃疾的送别词,却多立意不俗,又总是超出常境,这首《鹧鸪天》可作代表. 　　词开篇即述离情.唐代诗人王维有七绝《送元二使安西》：“渭城朝雨浥清尘,客舍青青柳色新.劝君更进一杯酒,西出阳关无故人.”后入乐府,以为送别.李东阳《麓堂诗话》曰：“此辞一出,一时传诵不足,至为三叠歌之.后之咏别者,千言万语,殆不能出其意之外”.通称《阳关三叠》,又名《渭城曲》.这里把送别场面凝缩成“唱彻”（唱毕）而“泪未干”,展示出形象的凄苦情状. 　　一接却正话反说：“功名馀事且加餐”.“功名”,指官爵.张华《答何劭》诗：“自予及有识,志不在功名”.视功名为“馀事”,或者说“志不在功名”,在封建社会真如凤毛麟角. 　　辛弃疾“有客慨然谈功名,因追念少年时事”的《鹧鸪天》词云：“壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初”.簇拥千军万马,突破重围渡江投奔大宋朝廷,固是爱国壮举,又何尝不是为了功名!“了却君王天下事,赢得生前身后名”（《破阵子》）.在封建社会里,是互相联系的.换言之,只有“达”,才能“兼善天下”.所以视功名为余事而劝加餐,处于“国仇未报壮士老”（陆游诗句）的具体历史情况下,这里旷达的成分不多,更多的是激愤,是反语,是色荏内厉的. 　　前结“浮天”二句,以景映情,烘托点染.先写江中之水：水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方；后写空中之云：乌云挟带着雨水,把重重的高山埯埋了一半.正是“情以景幽,单情则露；景以情妍,独景则滞”（沈雄《古今词话·词品》卷下引宋征壁语）.而“言情之词,必藉景色映托,乃具深宛流美之致”（吴衡照《莲子居词话》卷二）.这样,把行色的凄凉况味,推上一个高层次.“浮天水送无穷树,带雨云埋一半山”蕴含了作者离别时的凄凉伤感之情以及壮志难酬的激愤之情.作者借景抒情,先写水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方；后写空中之云,乌云挟带着雨水,把重重的高山埯埋了一半,而情感蕴含其中,真是含蓄不露,富有余韵. 　　下片宕开,从久远的历史长河来作论述：“今古恨,几千般；只应离合是悲欢?”古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲哀?聚会才使人欢乐吗?无论“离”,无论“合”毕竟都是个人间的事,它们只是“今古恨”的一种,言外之意是国家的分裂,人民的苦难,较之个人的悲欢离合,是更值得关注的事!用“只应”诘问句更力重千钧. 　　后结仍扣紧送人题意：“江头未是风波恶,别有人间行路难.”江头风高浪急,十分险恶,但哪有人间行路难呢?郭茂倩《乐府诗集》卷七十引《乐府解题》曰：“《行路难》,备言世路艰难及离别悲伤之意,多以‘君不见’为首.”今不存.南朝宋鲍照有《拟行路难》十八首（一作十九首）,多述个人不为世用,或针砭社会现实.这两句托意深刻,正应辛弃疾的身世遭遇并包容如今带湖闲居种种生活的体验在内.一首五十六个字的《送人》小词,写得这样内蕴丰富,寄情高远,绝少“黯然销魂”情绪,“英雄感怆,有在长情之外”（刘辰翁《辛稼轩词序》）,由此词正可悟出.下阙表达了这样两层新意：一是古往今来使人愤恨的事情千件万般,不止是只有生离死别,还有国家大事；二是作者以江头风波险恶突显人间行路之难,世事之险.
　　鹧鸪天 代人赋
　　这首写农村风光的词,看上去好象是随意下笔,但细细体会,便感觉情味盎然,意蕴深厚.上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时,用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下,逐渐萌发、膨胀,终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜.“破”字不仅有动态,而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量和速度.第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的,黄犊在牛栏里关了一冬,当放牧在平坡上时被乍见春草,欢快无比.“鸣”虽写声音,但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲,神态.第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象,但由于用了一个动词“点”字,却使情调发生了变化.“点”状乌鸦或飞或栖,有如一团墨点,这是确切的写实,早春的寒林没有树叶,所以黑色的乌鸦,在林中历历可见,故曰“点”这不得不使人想到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦”.两相比较,给人的感受很不相同,马致远是在低沉地哀吟,而作者却是在欣赏一幅天然的图画.
　　词的上阕主要是写近处的自然风光,下阕则将镜头拉远,进而涉及人事.“山远近,路横斜”,一笔就将视线拉开了,在山区这种路成为村落与村落之间联系的纽带,也成为与外面世界联系的桥梁,生活在山间的人们,时常觉得那路会给他们带来新的东西,所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情.“青旗沽酒有人家”,横斜的路,去向不止一处,但词人的注意力却集中在有青旗标志的酒家上.山村酒店,这是很有特色的一处地方风景.词人在一首《丑奴儿近》中就写过：“青旗卖酒,山那畔别有人家.只消山水光中,无事过这一夏.”只写出酒家青旗,意思便不言而喻了,一个“有”字透露出词人欣喜的心情.
　　眼前的农村美景使他悟出了一种道理,在结尾两句中翻出了新意：“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花.”那散见在田野溪边的荠莱花,繁密而又显眼,像天上的群星,一朵接一朵地迎着风雨开放,生命力是那样顽强,好像春天是属于它们的“相反城中的桃李则忧风愁雨,春意阑珊.这两句,上句宕开,借”城中桃李“憔悴伤残的景象为下句作衬,虽只点桃李而可以使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境,”在“字稳重而有力,显然带有强调的意味.
　　这首词通过写景和抒情,表达了作者在罢官乡居期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃,并由此把词的思想意义向纵深方向拓展.荠菜花的花瓣碎小,颜色也不鲜艳,只有浓郁的香味,在城市人眼里,一般是算不上什么花的,作者却偏偏热情地赞美,除此之外,引起作者注意并捕捉到的,还有桑芽、幼蚕、细草、黄犊等等,多半是新鲜的、富有生命力的事物.这些,连同那出现在画面上的山村茅店的酒旗,都体现了一种健康的审美观.词中关于“城中桃李”和“溪头荠菜花”的对比,还含有对生活的哲理性的思考,荠菜花不怕风雨,占有春光,在它身上仿佛体现了一种人格精神.联系作者篇首的目注“代人赋”,当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生活担忧,因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答对方,一方面借荠菜花的形象自我写照,一方面又隐隐流露出自己不做愁风雨的城中桃李,而做坚强的荠菜花,以此与友人共勉.这首词把深刻的思想乃至哲理,与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来,给人多方面的启迪.
　　词与诗在语言运用上是有差别的.这首词大部分用了对句,并且很注意动词的运用和某些副词、介词的搭配,词的上阕“破”、“鸣”、“点”以及下阕.