行书和楷书的特点（书法）

行书和楷书的特点（书法）
行书和楷书的特点（书法）

行书和楷书的特点（书法）
钢笔楷书和行书的特点及练习方法
　　楷书是汉字的主要书体.楷,是楷模,就是标准字体.钢笔楷书具有以下几个特点：
　　一、讲究用笔钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法.不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现.钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病.因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法.
　　二、笔画分明钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连.但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然.
　　三、结构方整钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范.字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐.虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的.
　　练习楷书,应从笔画和结构两方面下功夫.练习笔画,主要解决用笔方法问题,目的是生产合格的“零件”；练习结构,主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求.
　　钢笔行书的特征
　　书之称始于西晋卫恒《四体绝书》.张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者.后汉刘德升所造也.既正书之小伪.务从简易,相间流行.帮谓之行书.在东汉晚期已有行书了.从行书的产生.形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”.这是与篆、隶、草、楷的最大区别.行书无法却有体.最大特点是用连笔和省笔.却不用或少用草化符号.较多地保留正体字的可识性结构.从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的.便于文字信息的流通交换.另外,行书具有紧粘其他书体的特点.所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时.行书为要” .行书萌发于两汉,成行于魏晋.至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格.南北朝至初唐书坛,是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的.唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风.此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响.元至明中叶.无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地.明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段.
　　同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征：
　　（1）减省点画：为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条.如“话”字的“言字旁”,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画；“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画；“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯.减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多.
　　（2）笔势流动 A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行书则可点画连起来,在点画之间增加勾挑与牵丝.勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如"丝'宇中间的点画,“心”字的中右两点.行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼.但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了.
　　B：改变书写笔顺：行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同.如“秋、有、戎、半”四个宇,前为楷书笔顺,后为草书笔顺.在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范.（3）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活,同样的点画写法不大受约束.如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行；“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理；至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳.（4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变.如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味.体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的.
　　从书法审美的角度来看,楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三个系列.
　　一、三个系列的代表,简述如下.
　　（一）、晋楷系列以二王为典范,隋朝的智永也是佼佼者.
　　(二)、魏楷系列以北魏碑刻为典范,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等.
　　（三）、唐楷系列以中唐的颜真卿为典范,初唐四家为铺垫.
　　二 、三个系列的结构的主要特征,简述如下.
　　（一）、晋楷的结构主要特征是：稳而有势;匀中见豁;接而能让； 严谨有致.
　　（二）、魏楷的结构主要特征是：奇趣天成；疏密自然；变化多端.天真烂漫.
　　（三）、唐楷的结构主要特征是：重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆.
　　同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征：
　　（一）减省点画
　　为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条.如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画；“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画；“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯.减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多,这同它经常书写有关.
　　（二）笔势流动
　　1．增加勾挑与牵丝　写楷书是一笔一画地写,要求点画分明,写行书则可点画连起来写,在点画之 间增加勾挑与牵丝.勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝’宇中间的点画,“心”字的中右两点.行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活发．但勾挑与牵丝不能太多,太多了,用笔就显得不干净,造型也不美观.
　　（2）改变书写笔顺　行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同,目的在更加便于书写.如“秋有戎半”四宇,每组中前为楷书笔顺,后为草书笔顺.在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范.如果随意胡来,不仅书写别扭,而且结体混乱.
　　（三）用笔灵活
　　行书用笔比楷书灵活,同样的点画有时可以这样写,有时也可以那样写,不大受约束.如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行；“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理；至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳.
　　（四）体态多变
　　行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变.如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味.体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的.