红楼梦的环境描写以及其审美意义

红楼梦的环境描写以及其审美意义
红楼梦的环境描写以及其审美意义

红楼梦的环境描写以及其审美意义
今年是我国伟大的古典文学家曹雪芹的不朽名著《红楼梦》程甲本刊行二百周年.本文选择红楼居室环境描写这一角度来分析曹雪芹先生留给我们的这份珍贵文学遗产.美国著名作家劳伦斯桑德斯曾经说过：“要想了解一个人的品德,最好是去看看他的家.”从一个人的家所提供的环境气氛不但可以反映出他的爱好癖性风格需要和企求,同时也可以反映出这个人的长处和短处.
　　如同《红楼梦服饰色彩纵横谈》中所提及,最精彩的服饰描写是随着刚进府的林姑娘目光所及而渐次出现的一样,红楼中最详尽的居室环境描写,也是这位外甥女在初次进入此“钟鸣鼎食之家”拜见二舅母时逐步展开的.在仪门内是一个大院落,上面五间大正房,两边是厢房鹿顶,耳门钻山,四通八达,比各处不同.外人来一见便知这方是正内室.请注意“这方是”三个字.林妹妹是先去拜见了大舅母然后再来拜见二舅母的,这也是一种长幼有序的封建次序所然.可是,介绍邢夫人的居处只是轻轻地一笔带过：这必是荣府中之花园割断过来的,正房厢庑游廊悉皆小巧别致,不似方才那边轩峻壮丽.而对王夫人的居处则特别强调这方是正经正内室,一条大甬路,直接出大门的.进入堂屋,抬头迎面先见一个赤金九龙青地大匾,上面是盖着皇帝印文的御笔,写着斗大三个字“荣禧堂”.荣禧堂所在之处自然方是正内室.正内室不设在作为长子的贾赦（已由他袭官承爵）处,却设在次子贾政处,明白无疑地表明了荣国府内权力斗争中邢夫人一方的惨败.稳操胜券的王夫人依仗的是娘家的实力地位：“东海缺少白玉床,龙王来请金陵王.”王夫人的娘家兄弟王子腾为京营节度使,后又升为九省统制.作为护官符中四大家族之一的王家,专管各国进贡朝贺的事,凡有外国人来都是王家养活,粤闽滇浙所有的洋船货物都是王家的.真所谓权势显赫,炙手可热.况且王夫人还有长女已选入深宫陪伴君王.相对来说成为旁门小户的邢夫人哪里是对手.于是,这一边是小巧别致,那一边是轩昂壮丽.环境的对比生动衬托了实力的对比.
　　进一步展现在林妹妹眼里（也就是读者眼里）的是说不尽的气派：大紫檀雕螭案上,设着三尺来高青绿古铜鼎,悬着待漏随朝墨龙大画,体现出朝见皇帝的荣耀；这一边又是金银嵌镶的古彝,那一边则是当年罕见的泊来品 - 玻璃盆；地下两溜十六张楠木交椅,又有一副对联,乃乌木联牌,镶着錾银的字迹,道是：座上珠玑昭日月, 堂前黼黻焕烟霞.下面一行小字,道是："同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书".十六这个数字意味着荣禧堂不同凡响的级别,对联则尽情地显示了荣国府主人作为国公爷的富贵荣华以及和各位王爷的交情,也暗示了贾王联姻的实力地位.
　　这一段着力的描写并没有到此结束.女主人公又被引入东边的三间耳房内,只见临窗大炕上铺着猩红洋毯,正面设着大红金钱蟒靠背,石青金钱蟒引枕,秋香色金钱蟒大条褥.两边设一对梅花式洋漆小几.左边几上摆着文王鼎,鼎旁匙箸香盒,右边几上摆着汝窑美人觚,插着时鲜花卉.地下西一溜四张椅上都搭着银红撒花椅搭,底下四副脚踏,两边一对高几上茗碗瓶花俱备.服饰纹样,洋漆洋毯等细致的描写交代了居住者的身份：贾府政老爷作为荣国公后裔和员外郎的门楣及荣耀.
　　有意思的是作者又让我们读者的眼光跟着黛玉出来,到了东廊三间小正房内.正房炕上横设一张炕桌,桌上磊着书籍茶具,靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕.挨炕一溜三张椅子上,也搭着半旧的弹墨椅袱.王夫人坐在西边下首,亦是半旧的青缎靠背坐褥.给人印象突出的是三个“半旧”.极普通的居室,极普通的陈设,极不起眼的颜色,半新不旧的装饰,一派为人清正廉洁君子乐道安贫的样子.与前面两堂金碧辉煌的富丽场景相比,犹如天上地下.一次短暂的访问,三个不同的场景,刻画了居室环境身份背景人际关系素质心理等多少丰富的内容.贾政的谐音为“假正”,其平素为人“貌似端方”的假正经也就由此作了一次淋漓尽致的大暴露.
　　一个人的生活环境不仅是其物质生活的写照,而也是其精神生活的写照.客观的景和主观的情之间的相互作用交流沟通合一,是艺术创造永远不可违背的法则.折射出居住者的性格情趣的居室环境描写在红楼中还有多处.限于篇幅,在此仅择其要做一分析介绍.
　　三姑娘探春素喜阔朗,是属于豪放一路的性格.她居室中这三间屋子并不曾隔断,取其空旷之意.当地放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般.那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊.西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云：烟霞闲骨格,泉石野生涯.案上设着大鼎.左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手.右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤.卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床.给人的感觉是总体宽大细处密集,充满着一股潇洒风雅的书卷气.同时,弥足珍贵的唐宋名人遗迹也不失贾府千金的身份.此居室环境气氛是和探春的爽朗个性及文化素质相吻合的.
　　游园的人群伴着老夫人和刘姥姥又来到了宝姐姐的房内.第一眼的感觉是一色的玩器全无,雪洞一般.案上只有一个土定瓶,供着数枝菊花（不是上文提及的满满一瓶）,并两部书,茶奁茶杯而已.注意这个“而已”用得绝妙.床上只吊着青纱帐幔, 衾褥也十分朴素.文中特别点出一个土定瓶,且是“止有一个”.须知这个土定瓶绝不能和上文中的汝窑官窑相提并论.定窑虽同汝窑官窑等同为宋代五大名瓷之意,但定州所产的定窑有粗细两种,细的为“粉定”,是价格昂贵的珍品；而粗的不过是“土”定,也就是寻常百姓家都能使唤的家什了.宝姑娘的守拙装愚功夫真正到了家.“珍珠似土金如铁”,明明摆着有泼天家财的皇商之女,却偏要安贫藏富.工于心计的宝丫头再一次在贾母心坎里留下了深刻的印象.
　　男主人公贾宝玉所住的怡红院,是作者着力描写的一处居室环境.院中是暗喻红香绿玉的芭蕉海塘,特别点名这海棠是外国品种的西府海棠,也是一种不同寻常的进口货.探春的秋爽斋是不分间隔以求爽朗,这里却是分不清间隔来以求花俏.原来此处与别处不同,四面皆是名手雕镂五彩销金嵌玉的玲珑木板.上面刻着各式各样的花样：流云百蝠,岁寒三友,万福万寿,山水人物,翎毛花卉,集锦博古无所不有.或糊上轻纱成为小窗,或帘上彩绫分作幽室.转过一架大玻璃镜（又是一件稀罕物件）后,越发见门多了.迂回曲折,扑朔迷离.即使不醉酒,刘姥姥也一样要迷了路.式样有园有方,有葵花有蕉叶,有连环有半璧的一格一隔玲珑木板上,储书设鼎,安笔置砚,供瓶花放盆景.繁复的多宝隔将居室弄成了一个艺术品陈列室,用来展示怡红公子既富贵又闲暇的生活情趣.四面墙壁玲珑剔透,琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖,皆是碧绿凿花.到处是花团锦簇,堆砌着小巧精致.连刘姥姥都看出这应当是那位小姐的闺房,居室男主人的脂粉气自然也就跃然纸上了.宝二爷作为一个富贵闲人,无端寻愁觅恨,爱好热闹花样的性格素质以及作为史老太君的心肝宝贝而倍受宠爱的独特地也在这环境氛围中得到了充分的体现.
　　文学作品中的居室环境描写必定涉及一定的物质对象.这些所描绘的对象具有两方面的功能：一个是对现实世界的描写,一个是对精神世界的反映.这两方面的功能不可分割地结合在一起.模写得越细致,反映得越深刻,作者的艺术功底和作品的社会影响就越上档次.可惜曹公英年早逝,我们已经不可能看到它所描写的贾宝玉风雪狱神庙.但应当可以推想,若将狱神庙的环境氛围同当年的怡红院两相对照：残壁映照着孤灯,环境的凄清衬托着内心的凄凉,今怜破袄短昨嫌紫蟒长,昔日的繁华和眼前的萧杀一定是震撼人心的反差.
　　曹雪芹还善于运用对书中人物居室环境的描写来暗示故事情节和人物命运.这方面的例子有上文提及的蘅芜院.这个场景描写的第一句话是“及进了房屋,雪洞一般”.这雪洞两字预示了宝姑娘的终极命运.尽管想“好风凭借力,送我上青云”,结果还是落到了“白茫茫一片大地真干净”的地步.另一处经常被提到的居室环境描写当属秦可卿的卧房.唐伯虎画的《海棠春睡图》,两边有宋学士秦太虚写的一副对联,其联云： 嫩寒锁梦因春冷,芳气袭人是酒香.案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一边摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜.上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐.触目所见,无一不与传奇故事中的风流韵事相关联.满眼春深如海的绮旎风光不仅在在暗示了勾引处男的香艳暗示了公公爬灰的淫荡暗示了秦氏不同凡响的出身,甚至还暗示了宝玉与可卿发生关系之后,接下来的一轮是与袭人再次体验性生活.
　　红楼中居室环境描写还给我们提供了清代市内有关各种装潢和使用器皿的知识与信息.限于水平和篇幅,本文只列举部分洋货以期说明当时同海外贸易交往的兴盛.文中提及有贾母用的小洋浅茶盘,洋漆描金小几,洗漱用的洋巾；上文出现过的猩红洋毯,洋漆架子,西府海棠；玻璃器皿则有玻璃静玻璃盆,还有老舅太太给了琏二婶子的那架玻璃炕屏,“用来摆一摆请个重要的客”.这些描写既说明了使用者的阔绰和排场,也反映了当时商品交换的兴旺发达.
　　中国传统习惯常将喜庆吉祥的寓意从建筑的装饰物中表现出来.这一特点在红楼居室环境描写中同样有不少反映.如上文提及的“流云百蝠”图案是在雕刻的流云之中装点一百只飞翔的蝙蝠,此名为“福从天来”,因为蝠和福两者谐音.“岁寒三友”图案是松竹梅,这三者历来被视为高洁的象征物.此外,松树寓意长寿,贺为“寿比南山不老松”；竹林每枝三叶,叫做“竹苞三多”；梅花每朵五瓣,称作“梅开五福”.室内装饰如贾母房中“玉堂富贵”的插花艺术由牡丹玉兰海棠三种花组合而成.其中海棠（棠和堂）是谐音,牡丹则是借代,源于牡丹常被称为富规划.探春房内的佛手和比目玉磬寓意是快活神仙和吉庆有余,前者是借代（佛手寓意神仙）,后者是谐音（庆和磬,鱼和余）.另外,在中秋赏月的所在凸碧山庄内,桌凳都是圆形,取其团圆之意,这也是一种象形寓意的手法.
　　最后有一点值得注意的是：同红楼服饰描写一样,红楼居室环境描写也存在前八十回和后四十回的明显区别.前八十回色彩描写丰富,环境描写细腻；后四十回同前相比,则似嫌单调和粗糙.若由计算机进行统计分析,极有可能得出前后作者绝然不同的结论.同前八十回作者熟悉服饰色彩一样,前八十回作者也相当有居室布置的高尚格调情趣.作者借贾母之口说出了他的自豪：“若很爱素净,少几样倒使得.我最会收拾屋子的,如今老了,没有这些闲心了.他们姊妹们也还学着收拾的好,只怕俗气,有好东西也摆坏了.我看他们还不俗.如今让我替你收拾,包管又大方又素净.我的体己两件,收到如今,没给宝玉看见过,若经了他的眼,也没了.”说着叫过鸳鸯来,亲吩咐道：“你把那石头盆景儿和那架纱桌屏,还有个墨烟冻石鼎,这三样摆在这案上就够了.再把那水墨字画白绫帐子拿来,把这帐子也换了”.简单的几句话,艺术功底的高下立见分晓.
　　红楼居室环境描写,是曹雪芹先生留给我们后人的宝贵文学遗产中的一个重要组成部分,是《红楼梦》这本封建百科全书里珣丽多彩的一个章节.通过曹雪芹作品中红楼居室环境描写的分析,我们不仅可以从中欣赏到作者的大手笔,而且还可以由此得到富有传统特色的启发和借鉴.随着改革开放的步伐迈进和人民生活的不断提高,大家对居室环境布置越来越加以重视.为此,电视媒介和报纸杂志相继开展了一些有意义的评选奖励活动,不少富有情趣的室内装潢设计对于群众日常生活的美化起了至关重要的作用.相信值此程甲本刊行二百周年之际,重温红楼居室环境描写对于妆点平时的起居环境,陶冶我们的生活情趣,丰富周围的艺术气氛,提高我们的文学修养都是大有益处的.