净角是什么演员

净角是什么演员
净角是什么演员

净角是什么演员
净角是京剧表演主要行当之一,俗称花脸.以面部化妆运用图案化的脸谱为标志,音色宏亮宽阔,演唱风格粗壮浑厚,动作大开大阖,顿挫鲜明.京剧形成以后,对净角的表演艺术进行了更多的磨炼和提高,扮演人物的范围不断扩大,艺术上更为丰富和成熟,从净角所扮演的人物身份性格及其艺术、技术特点,又分大花脸、二花脸和武花脸.
大花脸以唱功为主.在京剧中又称铜锤或黑头,因为《龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名.因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头.大花脸所扮演的角色多为朝廷重臣,唱、念、做派要求雄浑、凝重.
二花脸以做功为主,重身段工架,京剧又称架子花脸,多扮演勇猛豪爽的正面人物.如《盗御马》中的窦尔墩.抹白脸的角色如曹操也由架子花脸扮演.
武花脸即武净,以武功为主,为二花脸一支,京剧里又称为武二花.分两类：一类重把子工架,一类重跌扑摔打,多扮交战双方下手或战败一方,须摔“抢背”等,又叫“摔打花脸”,如《战宛城》中典韦为武花脸,许褚为摔打花脸.
早期正净的代表人物是何桂山,扮相雄伟,脸谱简洁大方,嗓音浑厚峭拔.他是京昆两门的净角演员,他的弟子有裘桂仙、金秀山等.
金少山是著名京剧演员金秀山之子.幼年随父学艺,在继承父亲铜锤唱腔基础上,吸引了架子花脸的唱、做,突破了两者严格的分工界限.在吐字、行腔、气口等技巧的运用方面也较一般铜锤花脸细微,形成了自己的风格.
侯喜瑞八岁入科班,后又拜名净黄润甫为师,得其真传.他能融合各家之长,形成自己的风格,世称侯派,表演矫健、细腻,注重形式美,并坚守“懂剧情、懂戏理、懂戏词”,“发于内,形于外”的原则.唱、念口劲严谨,字韵准确,能根据本人嗓音条件,常用炸音、沙音、立音唱法简洁大方,讲究顿挫、收放、字字真切.他武功精湛,做功身段边式利落,层次分明,继承了黄润甫善用“大功架”的特点,利用长腰、立腰等弥补身材瘦小之不足.侯派脸谱细致、干净、形象生动,自成一家.
郝寿臣功架子花脸.他在二百多出戏中扮演过主要和次要角色.郝派艺术唱、念韵味浑厚,工架精美,表演浑然一体.并善于刻画人物的性格,对架子花脸表演艺术有很多革新创造.郝寿臣还创造了鲁智深的螳螂眉、和尚眼,粉红双颊脸谱和坦胸裸腹的扮相,突出了豪爽朴实的“花和尚”的形象.
袁世海工架子花脸,科班出身,又得到他的老师郝寿臣传授.他在发展念白、做工、表演和武打艺术的同时,锻炼出一条浑厚、瓷实的嗓子,发展了架子花脸的唱工艺术.袁世海对历史人物有精辟的见解,进行了细腻的琢磨.他善于把生活的语言提炼成艺术的语言,鲜明地表达了历史人物特定环境中的思想感情和性格气质.他运用富有生活气息的唱工和念白,配合身段和表情,成功地塑造了曹操、张飞、鲁智深、李逵、廉颇等众多历史人物的净角艺术形象.
裘盛戎是著名净角演员,他是铜锤和架子花脸两门抱,以铜锤为主.其父裘桂仙也是著名的花脸演员,裘盛戎从小随父亲学艺,后又入科班,他嗓音既有高昂,激越的一面,又有迂迥委婉的一面,刚柔并济.他能结合自己的嗓音特点,从表现人物出发,在词义、字声和韵味方面下功夫,塑造不同人物的艺术形象,都有很强烈的艺术感染力.裘盛戎的唱腔主要特点是“以情带声,以韵取胜.”在他之前京剧花脸的唱腔,主要是讲究声音洪亮,就是所谓“实大声宏”.这种唱法,具有豪迈、朴素的特点唱腔见棱见角,古朴平直.是以声为主、韵味居次的一种唱法.
裘盛戎在长期的舞台实践中能博采众长,经过不断钻研,创造出独树一帜的“裘派”唱腔.他创造的唱腔继承了净角传统唱腔,雄浑豪放的风格,又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉转的抒情特色,形成了韵味醇厚、含蓄细腻的风格,把花脸唱腔推向了一个新的境界,几乎是“无净不学裘”.裘盛戎的艺术成就,为京剧事业发展,做出了很大贡献.
丑是中国戏剧的一种程式化的角色行当,一般扮演插科打诨比较滑稽的角色,由于传说当年唐玄宗喜好演戏,下场演戏时就扮演丑角,而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷,所以传统剧团的团长都是丑角担任,中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任.丑角一般不重唱,以念白和做工为主,念白和其他角色也不同,一般用普通口语,京剧中所谓“京白”,各个剧种的划分有所不同,但比较一致的大概分为如下几种：
文丑 以做工为主.
武丑 以武打为主,和净角中的三块瓦之间的区别不明显.
彩旦 扮演女性丑角角色,一般如媒婆、仆妇一类的人物戏曲中的插科打诨 丑角占重要的一环 戏谚“无丑不成戏” 丑角在京剧的行当里虽属第四 但并不弱于生 旦 净三行 丑角脸谱是一种漫画夸张的化妆形式 用黑白两色对比为主 通过文丑脸 小丑脸 老丑脸 武丑脸 小花脸等丑角脸谱刻画滑稽可笑 阴恶可憎的不同人物 如 审头刺汤 中陷害忠良的小人汤勤 贵妃醉酒 中阿谀奉承的高力士和 蒋干盗书 中阴谋失算的蒋干以及其他纨绔子弟 浪子淫棍 贪官污吏等以便讽刺 但是 性格善良 诙谐风趣 武艺高强的刘利华 三盗九龙杯 中的杨香武 时迁盗甲 中的时迁 这些角色都有着不同的品质和性格鲜明的艺术特征 从清末至今涌现了许多丑角名家 如杨鸣玉 刘赶三 王长林 萧长华 马富禄 张金梁 张春华等.